這首詩，元大才子特為了紀(jì)念亡妻而寫的。此絕句，不但取譬極高，抒情強(qiáng)烈，而且用筆極妙。前兩句以極至的比喻寫懷舊悼亡之情，“滄海”、“巫山”，詞意豪壯，有悲歌傳響、江河奔騰之勢。
后面，“懶回顧”、“半緣君”，頓使語勢舒緩下來，轉(zhuǎn)為曲婉深沉的抒情。就全詩情調(diào)而言，它言情而不庸俗，瑰麗而不浮艷，悲壯而不低沉，創(chuàng)造了唐人悼亡絕句中的絕勝境界。
你看此作如何描述他的情懷：“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦,悲嘆有余哀。借問嘆者誰?言是宕子妻。君行逾十年．孤妾常獨(dú)棲。君若清路塵，妾若濁水泥。浮沈各異勢，會合何時諧?愿為西南風(fēng)，長逝入君懷。君懷良不開，賤妾當(dāng)何依?！?/div>
讀曹子建詩，突然讓人想起了《周南·漢廣》語：“南有喬木，不可休思。漢有游女，不可求思。漢之廣矣，不可泳思。江之永矣，不可方思?！眹@樵夫的不作為，更賞其永久相望，明澈的目光，有如月光。
而曹植的這首就不是這么簡單了，他還有意象層面和意蘊(yùn)層面隱藏在文字深處中的絲絲蒼涼！
五、梁啟超：相思樹底說相思，思郎恨郎郎不知。
誰也沒想到多面手梁任公先生，也會極盡煽情之風(fēng)流。
梁啟超的《臺灣竹枝詞》也是一絕?！袄杉易≡谌仄?，妾家住在白石湖。路頭相望無幾步，郎試回頭見妾無？愿郎摘花連葉摘，到死心頭不肯離。相思樹底說相思，思郎恨郎郎不知。樹頭結(jié)得相思子，可是郎行思妾時？”
在他游歷臺灣所創(chuàng)作的百首詩詞中，大多格調(diào)低沉，十有七八為噙淚傷心之作。其中，最有特色的便是他改編臺灣民歌而成的十首《臺灣竹枝詞》。其小序及詞文如下：
晚涼步墟落，輒聞男女相從而歌。譯其詞意，惻惻然若不勝谷風(fēng)小弁之怨者。乃掇拾成什，為遺黎寫哀云爾。
真是可悲，光緒帝被軟禁瀛臺，誰該最傷心？
六、張先：天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。
此兩句節(jié)選他的《千秋歲》。這種極怨的氣勢下，受害者接著表示其反抗的決心?！疤觳焕?，情難絕”。
這是全詞“警策”之語。情思未了，不覺春宵已經(jīng)過去，這時東窗未白，殘月猶明。如此作結(jié)，韻高而情深，含蓄且發(fā)越，言盡而味永。
可以說，兼有婉約與豪放兩派之妙處。
七、蘇軾：十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼。
這是一首悼亡詞。作者結(jié)合自己十年來政治生涯中的不幸遭遇和無限感慨，形象地反映出對亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉的憶念。開篇點(diǎn)出了“十年生死兩茫茫”這一悲慘的現(xiàn)實。
王氏死后葬于蘇軾故鄉(xiāng)眉山，所以自然要出現(xiàn)“千里孤墳”，兩地睽隔的后果，作者連到墳前奠祭的時機(jī)也難以得到。時、空、生死這種種界限難以跨越，那只好乞諸于夢中相會了。
難得蘇東坡還偶有癡情之時。
九、李商隱：相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。
由于種種原因的阻隔，一對有情人被迫分離。要想沖破重重藩籬聚首相見，該是多么困難。即使終于相見了，那最終的別離又將如何承受？
春蠶吐絲，纏綿糾結(jié)；絲（思）盡身亡，自縛何苦！蠟炬自燃，痛苦煎熬；“淚”干化灰，自毀何傷！愛意的纏綿悱惻，癡情的九死未悔，盡在“方”“始”中矣。
這種“明知不可為而為”的悲絕之情，早已超越了愛情海誓山盟的境界，遂成千古名句，令所有忠貞執(zhí)著之人同感同悲。
十、李之儀：只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。
時間一天天過去，我們還剩下什么？
是啊，我在錯誤的時間，錯誤的地點(diǎn)，遇見正確的人，只是現(xiàn)實的殘酷讓我無法面對。
“我住長江頭，君住長江尾。 日日思君不見君，共飲長江水。此水幾時休？此恨何時已？只愿君心似我心，定不負(fù)相思意?！?/div>
恨之無已，正緣愛之深摯。悠悠長江水啊，你給了我們多少的期許與守候?
十一、溫庭筠 ：三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
在這首詞中，“夜雨滴空階”的意境營造得有聲、有色、有韻味，沒有絲毫雕琢痕跡。可以說，溫飛卿的精妙之筆創(chuàng)造出了一個清新、空靈、濕潤而又幽深纏綿的藝術(shù)新境界，成為詩詞中一個影響深遠(yuǎn)的經(jīng)典意境。
陳廷焯《云韶集》評此詞曰：“遣詞凄艷，是飛卿本色。結(jié)三句開北宋先聲”，誠如是?！ ?/div>
“一葉葉，一聲聲，空階滴到明”。 其實，那千年前的雨聲一直滴到了今天，滴到了我們的內(nèi)心深處……
十二、白居易：相恨不如潮有信，相思始覺海非深。
是水長情短，還是情深于水？“相恨不如潮有信”，以君、潮相比。潮水已是變化不定的了，但潮漲潮落，畢竟還有其定時，而君之離去，渺無歸期，可見君不如潮，令人相恨。
由此可見，白居易詩并非只是如前人所批評的那樣直露無隱。
白居易不愧是白樂天，對女人總是費(fèi)勁盡心思。
十三、曹雪芹：都道是金玉良緣，俺只念木石前盟。
“開辟鴻蒙，誰為情種？”一開始便是情字何其重要，那鴻蒙便是情?！岸贾粸轱L(fēng)月情濃，奈何天，傷懷日，寂寞時，試遣愚衷?！薄耙虼松?，演出這懷金悼玉的《紅樓夢》。”
這首曲和文中諸曲，都隱含著一種對命運(yùn)不可知的唱嘆，說明作者有更深廣的寄托。特別是隨著封建家族的衰落，那么多無辜的女孩子隨著一齊毀滅，這是作者痛惜不已的。在這個意義上也可以說《紅樓夢》是一曲女兒們的頌歌和挽歌。
十四、歐陽修：淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
這又是一句揪心之語。閨閣之幽深封閉，是對大好青春的禁錮，是對美好生命的戕害。
此可謂層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此一層意也；不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。
情人薄幸，冶游不歸，意中人任性冶游而又無可奈何。
在淚光瑩瑩之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨。
十五、劉禹錫：花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。
如果說劉夢得的“東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴”帶給初戀少男少女的是朦朧與彷徨，那么“花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁”帶給女子的就是熱戀之后的憂傷與愁悵。
此詩中最為靈動和最為優(yōu)美的是蜀江春水。那是愛的火熱,愛的死去活來,那是吸引眾多目光的愛戀。然而，那火紅鮮艷奪目的山桃花能形成山與水的持久印照嗎?
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