人人都有電影夢。
這話對每一個電影愛好者來說，都是載入夢想清單里的一句。因?yàn)?，拍電影?shí)在是太！復(fù)！雜！了！
（鏡次：攝影機(jī)的一趟啟動停止，稱為一個鏡次。可以理解為每次鏡頭）加上畫面、角度、色彩，想拍好一部電影，那學(xué)問一本新華字典都講不完。平時有事沒事，就會去康康跟電影創(chuàng)作相關(guān)的活動。這個驚喜，來自影像屆大熱的，華為P30系列首個線上“未來影像館”。這個“未來影像館”的目的，是想結(jié)合“未來影像藝術(shù)共創(chuàng)”系列作品以及“影像課堂”等內(nèi)容，來顛覆以往的拍攝規(guī)則，最大可能地消弭影像創(chuàng)作技術(shù)的門檻。華為P30系列在這個線上“未來影像館”中，塞滿了各式各樣，讓人驚艷的專業(yè)影像短片。之所以說驚艷，首先震撼大家的，是因?yàn)檫@些作品，都不是用攝影機(jī)拍的。除此之外，這些作品導(dǎo)演的名字，也讓人意外。
張大磊，2016年的處女作《八月》，就表現(xiàn)亮眼。彭宥綸，很多人因?yàn)椤痘脴分恰氛J(rèn)識她，蔡成杰，一部巫性魔幻撒野的處女作《北方一片蒼?！罚厦脙涸?jīng)就推過。這些人，往小了說，都是有著代表作的第八代導(dǎo)演。往大了說，是未來專業(yè)影像行業(yè)里，可期待的新銳力量。原本存疑的我，在擼了一輪作品之后發(fā)現(xiàn)，
不用貴得要死的攝影機(jī)來拍大片，是真的可行。我們一直以為的賽博朋克也好，未來科技也好，都是很難處理的東西。要打造出這種感覺，沒有一套專業(yè)的設(shè)備，是很難實(shí)現(xiàn)的。
不用專業(yè)的機(jī)器，光影和色彩的碰撞，也能那么有魅力。（有流量的朋友可以戳下面的視頻，看完整版的《未來之眼》）特別是暗光拍攝，一旦遇上敏感對象，拍攝就很難完成。而《未來之眼》里，卻很清晰地拍攝到了貓咪的眼睛和瞳孔。貓咪屬于敏感動物，要在夜晚街頭上拍它的瞳孔，幾乎是不可能的任務(wù)。僅僅是在養(yǎng)蜂場很多個蜂巢里找了一個普通的蜂箱，然后我們進(jìn)去拍攝，互不打攪。生命都是平等的，我們彼此都沒有干預(yù)。
《未來之眼》的成片結(jié)果，和顛覆規(guī)則的拍攝過程，向我們傳遞了一個訊號 ——不再需要糾結(jié)于專業(yè)的機(jī)器，人人都能拍電影。通過“未來影像館”的“影像課堂”學(xué)習(xí)之后，老妹兒get到了“未來影像藝術(shù)共創(chuàng)”大片的拍攝技巧。所以今天，咱們就借著這些專業(yè)導(dǎo)演作品的精彩鏡頭畫面，把“電影拍攝”教程策劃撿回來！《未來之眼》中，有很多夜景大片的鏡頭，很有科技感。《攻克機(jī)動隊(duì)》 / 城市建筑 / 2017用青色和玫紅色的光，搭配藍(lán)紫色光感，就可以拍出科幻大片。只要將炫光紙放在鏡頭后面，長按屏幕對焦被拍攝物體，就可以打造出未來科幻感大片。但如果你有一部華為P30系列的話，那就不是問題了。畢竟，讀懂一部手機(jī)，比讀懂一個專業(yè)設(shè)備，可要容易多了。如果《未來之眼》講的是未來，那么導(dǎo)演蔡成杰《悟空》講的，
為了看這部電影，男孩不僅用父親省吃儉用買的鋼筆換了影票，從家到影城，要經(jīng)過一個危險而陌生的森林。
最后歷經(jīng)了自己的“八十一難”，才終于抵達(dá)。可當(dāng)他到達(dá)時，才發(fā)現(xiàn)， 自己穿越到了30年后......《悟空》，通過男孩這個角色，連接了過去和現(xiàn)在。為了讓這種時間交錯更有驚訝感，更貼近“我”這個特殊視角，一個是畫幅，使用的不是傳統(tǒng)常規(guī)的橫版，而是豎版。它讓“觀眾”變成了主角，通過主角的眼睛來看周圍的一切。只要你將鏡頭當(dāng)成真正的“眼睛”來運(yùn)鏡，就行。
有拍短視頻的朋友，也可嘗試使用這種第一人稱視角，它會讓視頻更加有驚喜感。比如說將手機(jī)貼在桶上滾入草坡，就能獲得第一人稱視角的“滾下懸崖畫面”。又比如，在后置鏡頭上滴一滴水，“就會產(chǎn)生含眼淚的感覺，演員直接擦一下手機(jī)鏡頭即可實(shí)現(xiàn)。”
但有時候，心中有好故事，沒有演員來實(shí)現(xiàn)也是一件令人困苦的事。她不用真人演員，用的是玩偶，通過一幀一幀的照片，聯(lián)結(jié)成定格動畫。定格動畫最復(fù)雜的，是如何呈現(xiàn)畫面的連貫性。如果用以前的傳統(tǒng)手法來拍攝，需要的機(jī)器多且復(fù)雜。因?yàn)槲覀內(nèi)钡牟皇窍胂罅?，而是?shí)現(xiàn)想象的機(jī)器。二十世紀(jì)思想怪杰，約瑟夫·博伊斯曾經(jīng)信奉：但現(xiàn)在，只要掌握好技巧，我們也能從生活提煉出故事，讓這些故事，染上電影藝術(shù)。相比起前面三部電影的科幻、執(zhí)著和童心，
最后這部，白波老師的《一張圖 一座城》，代表的是一種回憶。
它恰好能回答一個問題 ——
我們?yōu)槭裁匆碾娪埃?/span>
或者換句話說，為什么人人都有一個電影夢？
電影截取的，是人類的記憶。
是你對一座城市、一條街道、一棟房子，
一桌一椅，一人一物的回憶。
拍出來，不僅是給現(xiàn)在的人看，也是留存給未來的人看。
“不管好壞，拍得對不對，沒關(guān)系，記錄下來，因?yàn)樗菚谰孟У摹?/span>”
如今，手機(jī)的存在，“將幾十年前肩扛的、手提的攝影機(jī)，縮小成巴掌大小。”
這代表著一場關(guān)于影像的革命，要來了。
不同于以往行業(yè)性變革，這次的更新?lián)Q代，是在普通人之中爆發(fā)。
它讓“復(fù)原回憶，重塑歷史”這一能力，變得人人唾手可得。
也讓手機(jī)的創(chuàng)作發(fā)展成為了一種生活方式。
可能你會說，普通人拍的電影，不過就是短視頻社交平臺上面的，生活短片。但別忘了，“膠片電影剛發(fā)明時，拍的也不過是園丁澆花、兩人摔跤。”誰能想到，手里的這個機(jī)器，日后也能用來講述動人的故事？人類的創(chuàng)造力和想象力，常常被人眼所局限。但每一次科技的進(jìn)化，其實(shí)都是在突破這種邊界。從彭宥綸的《未來之眼》，到蔡成杰的《悟空》，麥子的《大象》，以及最后白波的《一張圖 一座城》，基于影像科技不斷進(jìn)步所帶來的影響力，為的就是讓人人都能成為藝術(shù)家。
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