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圖/《霸王別姬》
生活當(dāng)中，電影已經(jīng)成為人們打發(fā)時(shí)間的一種手段或者茶余飯后的談資，人們對(duì)電影的討論大多集中在電影的情節(jié)和人物。在情節(jié)和人物的華麗外表下，很少有人了解一個(gè)真相：電影是工藝品，鏡頭和剪輯才是電影的特性。從這個(gè)角度看，如果一部電影能夠在排除情節(jié)和人物之外，讓觀眾對(duì)電影中的某個(gè)鏡頭產(chǎn)生難以磨滅的印象，坦白地說，這才是作為電影最大的驕傲之一。
那么問題來了，一個(gè)鏡頭怎樣才算偉大？
影史上有很多偉大的鏡頭：
希區(qū)柯克影片《迷魂記》的“洗浴”鏡頭
斯皮爾伯格影片《ET外星人》中的“奔月”鏡頭
李安影片《少年派的奇幻漂流》中的“鯨魚出水”鏡頭
楊德昌影片《一一》中的“背影”鏡頭
上述的兩張圖片分別來源于《肖申克的救贖》和《天機(jī)富春山居圖》，兩個(gè)鏡頭的畫面內(nèi)容倒都是描述兩人在海邊相遇的場(chǎng)景。但有可比性嗎，并沒有。（那你說它干嘛）總之，偉大的鏡頭之所以被銘記，是因?yàn)橐劳性谟捌旧淼母哔|(zhì)量上，我們也不否認(rèn)很多電影里都有非常美妙的鏡頭，但只有那些真正優(yōu)秀的電影里的鏡頭會(huì)被人們記下。
并不是說，使用了航拍鏡頭，推鏡頭等等鏡頭手法就是好的鏡頭，鏡頭是一種語言，在使用這種語言的時(shí)候，一定要契合影片本身的故事，場(chǎng)景，基調(diào)等等因素。有些時(shí)候，影片需要使用高難度的鏡頭手法，有些時(shí)候，只需要保持?jǐn)z影機(jī)靜止不動(dòng)，就能拍出一個(gè)偉大的鏡頭。每一個(gè)偉大的鏡頭，都是建立在深思熟慮上，都有充分的動(dòng)機(jī)和理由，只要鏡頭能將影片所要變現(xiàn)的內(nèi)容展示得淋漓盡致，就是一個(gè)好的鏡頭。
一個(gè)偉大的鏡頭除了給人以美輪美奐的感覺，更重要的是捕捉影片故事情節(jié)外衣下角色的靈魂的本質(zhì)，讓觀眾觸摸到影片的整體格調(diào)，就好像會(huì)呼吸的痛。丹尼·博伊爾的影片《猜火車》中有一幕經(jīng)典的鏡頭是伊萬·麥克格雷格飾演的主人公雷登因?yàn)槎酒返淖饔没孟胱约号廊肓笋R桶下水道，不料下水道中居然是一片旖旎的水下風(fēng)光，整個(gè)鏡頭將癮君子的病態(tài)深情刻畫的淋漓盡致。
鏡頭是剪輯的基礎(chǔ)，剪輯是鏡頭的新生。戈達(dá)爾曾說鏡頭才是電影創(chuàng)作的開始，剪輯就好像穿著打扮，當(dāng)一個(gè)個(gè)原始的鏡頭素材放在剪輯師的面前，剪輯師就好像這世界上最偉大魔術(shù)師一樣，給觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)丑小鴨變白天鵝的美麗童話。影史上最著名的剪輯莫過于敖德薩階梯，在短短六分鐘的屠殺段落里，愛森斯坦足足用了一百五十多個(gè)鏡頭（每個(gè)鏡頭平均不到三秒），反復(fù)在屠殺者與被屠殺者之間進(jìn)行切換，在此過程中，愛森斯坦還畫龍點(diǎn)睛設(shè)計(jì)了一個(gè)嬰兒車沿階梯緩緩滑落的場(chǎng)面，為觀眾平添了一種憂慮、緊張和恐懼，這一手法后來被無數(shù)導(dǎo)演模仿。
在確定你要不要形成個(gè)人的鏡頭風(fēng)格之前，首先你要搞清楚自己是什么類型的電影人，每個(gè)人都有自己喜歡的導(dǎo)演，無論你的偶像是昆汀·達(dá)倫蒂諾，斯蒂文·斯皮爾伯格或者其它的大導(dǎo)演，你可以學(xué)習(xí)模仿他們的風(fēng)格，但你一定要明白，你終究是你。要做特立獨(dú)行的大導(dǎo)演，先要做特立獨(dú)行的人，如果你有至于把電影當(dāng)做自己畢生的事業(yè)，在鏡頭方面，越早形成自己的鏡頭風(fēng)格越好，不管別人怎么評(píng)價(jià)你的鏡頭，總會(huì)有欣賞你的人“看著鏡頭，肯定是某某（指你本人）的杰作”。這一方面尤其要向昆汀看齊，昆汀是典型的走自己的路讓別人說去的流氓導(dǎo)演。
俗話說，臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。美劇《絕命毒師》的當(dāng)家攝影邁克爾·索羅維斯曾說：“對(duì)我而言，真正的攝影在你拍攝以前就開始醞釀了，你的腦海中早就將鏡頭的構(gòu)圖和預(yù)言思考完畢?！苯裉煳覀冇^看影史上那些偉大影片所呈現(xiàn)的偉大鏡頭，無一不是導(dǎo)演和攝影絞盡腦汁的辛苦結(jié)晶。偉大的鏡頭就像稍縱即逝的流星，只有把自己的一切都奉獻(xiàn)出來，你才能抓住流星，就好像梁朝偉影評(píng)里說的“夢(mèng)想，不僅僅是有夢(mèng)、敢想，還有做夢(mèng)和思考的過程”。你準(zhǔn)備好為鏡頭奉獻(xiàn)一切了嗎？
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