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被甩開的代理畫廊自然不會(huì)覺得這是件有趣的事情，他們被推到了一個(gè)令人尷尬的位置上。雖然在這次的拍賣中他們無權(quán)獲利，但是畫廊還是要出現(xiàn)在拍賣上，哪怕只是為了向他們的客戶們表示，看，我們沒有完全出局。但是在紐約代理了赫斯特作品8年的高古軒畫廊的畫廊主拉里·高古軒（LarryGagosian）僅派了一位代理去拍賣現(xiàn)場，自己則去了莫斯科主持畫廊新展覽的開幕。而赫斯特在倫敦的代理畫廊WhiteCube在拍賣前則說，他們?cè)?jīng)試圖勸阻赫斯特這種大規(guī)模地銷售藝術(shù)作品的舉動(dòng)，雖然它最終也跟其他任何人一樣參與了競拍。不過也有藏家認(rèn)為展出的作品大多是他早期作品的重復(fù)——這次拍賣的作品中，玻璃藥柜、鯊魚、腐爛的牛頭以及各種尺寸的蝴蝶隨處可見，并且?guī)缀醭蔀樽髌返娜績?nèi)容。

早在2003年時(shí)，赫斯特和WhiteCube就曾經(jīng)從薩奇畫廊買回部分他的早期重要作品。藝術(shù)家從收藏家或者畫廊手中買回自己作品的先例鮮見，藝術(shù)家不是沒有足夠的資金就是沒有足夠的自信買回自己的作品，這樣一來必然要承擔(dān)作品價(jià)格下降的風(fēng)險(xiǎn)，但是對(duì)于赫斯特來說，也更容易控制自己的作品在博物館的展覽和收藏的走向，以至市場價(jià)格。

“我一直覺得我還沒有充分挖掘出赫斯特的價(jià)值。”經(jīng)紀(jì)人鄧菲說。他“追蹤”赫斯特每件作品的每次交易，在他看來，這些作品賣得再貴都不為過。《華爾街日?qǐng)?bào)》的報(bào)道說，從1996年起鄧菲就開始致力于重新和畫廊談判并修改赫斯特同畫廊的合約，以保證在畫廊賣出的作品中藝術(shù)家將獲得90％的收入，而一般的規(guī)則是藝術(shù)家僅能得到50％的分成。除此之外，他還幫助赫斯特建立了他在英國西南部的5個(gè)工作室，雇傭了160名工作人員。二人的合作關(guān)系也不僅止于赫斯特作品的市場運(yùn)作，赫斯特的私人資金也由鄧菲管理，據(jù)他本人稱，包括價(jià)值4億美元的藝術(shù)品收藏和位于英格蘭和墨西哥的至少50處地產(chǎn)。2004年，就在他擁有股份的倫敦時(shí)髦餐廳Pharmacy關(guān)門一年后，倫敦蘇富比提議赫斯特拍賣餐廳里原來的裝飾品——他自己的蝴蝶繪畫，玻璃門的藥柜，甚至是印有餐廳logo的瓷器。赫斯特一開始回絕了這一提議，鄧菲說服了他。結(jié)果這場在倫敦蘇富比進(jìn)行的特殊拍賣最后為他賺得了兩千萬美元的收入?，F(xiàn)在赫斯特還經(jīng)營著自己的零售品牌OtherCri－teria，出售他作品的印刷品、書籍和T恤，據(jù)說這個(gè)品牌每年的獲利在1.2億美元。這對(duì)藝術(shù)家和經(jīng)濟(jì)人的組合創(chuàng)造了巨額財(cái)富。

藝術(shù)這門生意

郭娟/文 每個(gè)藝術(shù)家身邊都該有個(gè)像弗蘭克·鄧菲 （Frank Dunphy）這樣的人”，達(dá)米安·赫斯特（Damien Hirst）說，“他應(yīng)該成為標(biāo)準(zhǔn)。” 肯定不是每個(gè)人都能同意赫斯特先生的這番言論，也不是每個(gè)人都像他一樣在經(jīng)濟(jì)人鄧菲的幫助下賺到了那么多錢——傳說二人在斯諾克球桌上結(jié)識(shí)，那是1995年，赫斯特剛剛獲得了特納獎(jiǎng)（Turner Prize）。有人評(píng)價(jià)說，人們總是低估了弗蘭克·鄧菲，但是誰也別想打敗他，他相信赫斯特超過相信上帝。這次他們并肩跳過代理畫廊，直接進(jìn)入了拍賣現(xiàn)場。 9月14日和15日兩天在倫敦蘇富比（theSotheby’sLondon）進(jìn)行的赫斯特作品拍賣被命名為 《美在我頭顱內(nèi)永存》（Beautiful Inside My Head Forever），共56件作品，創(chuàng)作于過去兩年間，其中54件作品在拍賣中賣出，剩余的兩件也在隨后被藏家買走。作品 《金牛》（The Golden Calf）刷新了他的個(gè)人拍賣紀(jì)錄，以1034.5萬英鎊（約合1866萬美元）成交，之前的估價(jià)為800萬到1200萬英鎊。這是這位43歲的英國藝術(shù)家第一次不通過畫廊，直接把大批作品交給倫敦蘇富比拍賣行進(jìn)行公開拍賣。對(duì)于倫敦蘇富比來說，這也是在264年的歷史上第一次以它位于新邦德路上的13家畫廊全部用來展示一場拍賣、一位仍然在世的藝術(shù)家的作品。他們雇傭了30個(gè)保安人員，負(fù)責(zé)“照顧”所有的裝置作品；空間的樓梯也經(jīng)過整修，以便承重。11天面向公眾的展示對(duì)倫敦蘇富比來說也是首次，其中9月13日，拍賣的前一天，展覽持續(xù)到了午夜。單是這次印制畫冊(cè)就花掉了24萬美元，每本售價(jià)在130美元左右，1300本畫冊(cè)都被前來參觀的人買走。 盡管在這次拍賣前有人質(zhì)疑赫斯特將徹底毀掉自己的神話，理由是他的作品的升值已經(jīng)在減慢——就在前不久在倫敦進(jìn)行的一次拍賣上，有23件作品流拍，占到整個(gè)拍賣品的四分之一，但赫斯特還是成功地打破了各項(xiàng)紀(jì)錄，有媒體分析說，現(xiàn)在赫斯特的價(jià)值已經(jīng)超過了在相同年紀(jì)時(shí)安迪·沃霍、畢加索和達(dá)利的總和，而這幾位藝術(shù)家在辭世前就充分享受了自己的盛名帶來的巨大財(cái)富。  1  |  2  |  3  |  4

金融危機(jī)與當(dāng)代藝術(shù)市場

就在赫斯特作品拍出高價(jià)的當(dāng)天，俄羅斯富豪羅曼·阿布拉莫維奇（RomanAbramovich）的25歲女友達(dá)里婭·茹科娃（DariaZhukova）主持的“車庫”畫廊開幕，“希望把它做成一個(gè)像倫敦的泰特現(xiàn)代美術(shù)館或者像MoMA那樣的非盈利博物館”，茹科娃說。開幕式上名流云集，展出的也都是重要的俄羅斯藝術(shù)家的作品。這樣的景象下，很難想象同時(shí)傳來的投資銀行雷曼兄弟 （LehmanBrothers）申請(qǐng)破產(chǎn)保護(hù)的消息。藝術(shù)市場好像一切安好，甚至更加蓬勃和盛大，只是底下似乎暗流涌動(dòng)，讓觀者心生緊張：金融危機(jī)之于當(dāng)代藝術(shù)市場究竟有何影響，影響又會(huì)在多長時(shí)間內(nèi)以何種形式表現(xiàn)？

從歷史來看，1987年美國的股災(zāi)過后，藝術(shù)市場受到的影響一直到1989年才有了明顯的反應(yīng)。很多人議論著金融危機(jī)對(duì)藝術(shù)市場影響 “滯后期”的可能性。10月在香港的蘇富比秋拍也許會(huì)成為第一個(gè)印證。香港蘇富比負(fù)責(zé)中國當(dāng)代藝術(shù)部分的林家如說，現(xiàn)在普遍擔(dān)心的問題來自兩個(gè)方面，一是是否會(huì)有很多藏家把作品拋出，再就是購買力是否下降。“我覺得媒體是過于緊張和悲觀了”，在北京進(jìn)行的香港蘇富比秋拍預(yù)展上，她被問到的最多的問題便是作為最明顯指標(biāo)的拍賣行對(duì)于當(dāng)下情況的反應(yīng)，“第一這個(gè)影響不會(huì)那么快，也不會(huì)那么大，不至于全盤崩潰。第二這可能帶來中國藝術(shù)市場的調(diào)整。市場的調(diào)整并不見得是件壞事，一些在市場最熱的時(shí)候進(jìn)來的二三流的畫廊可能會(huì)被淘汰。對(duì)于投資者來說可能要更加謹(jǐn)慎，與此同時(shí)藝術(shù)品價(jià)格也會(huì)變得更合理。”她說還有一種可能，就是一些老的藏家曾經(jīng)在市場過于膨脹時(shí)停止或者減少收藏，現(xiàn)在也可能是他們?cè)俅稳雸龅钠鯔C(jī)。談到赫斯特的拍賣成績時(shí)她說這更多是個(gè)個(gè)例，畢竟少有藝術(shù)家能像他那樣活躍和多產(chǎn)，“在西方這種方式可能很少見，可對(duì)我們中國來說，直接送拍、高價(jià)，這些都很司空見慣的，當(dāng)然同市場沒有西方那么規(guī)范有關(guān)”。

蘇富比最近也在拍賣和部門職責(zé)的劃分上做了新的調(diào)整。以前在紐約進(jìn)行的亞洲當(dāng)代部分的拍賣全部轉(zhuǎn)至香港，這樣會(huì)變得比較集中，而且亞洲當(dāng)代藝術(shù)的收藏最大的部分還是在亞洲地區(qū)，在紐約可能沒有在香港的效果好，林家如說。9月17日最后一次在紐約進(jìn)行的亞洲當(dāng)代專場的成交成績?yōu)?5％。10月的香港蘇富比秋拍也首次開始舉辦夜場拍賣，地區(qū)包括中國、日本、韓國，以及新增的印度和東南亞國家，拍品總數(shù)為47件。

紐約佩斯·威登斯坦畫廊（PaceWildenstein）在北京的畫廊 “佩斯北京”（PaceBeijing）不久前剛開幕。負(fù)責(zé)人冷林說：“對(duì)于畫廊，尤其是像佩斯這樣有很長歷史的畫廊，它的計(jì)劃都是長期的，可能是一個(gè)十年的計(jì)劃，而且它也經(jīng)歷了很多歷史上經(jīng)濟(jì)的沉浮，不會(huì)因?yàn)橥蝗缙鋪淼臓顩r等等做太多的變動(dòng)。藝術(shù)品市場遇到經(jīng)濟(jì)波動(dòng)是很常態(tài)性的，而且至少有六到九個(gè)月的滯后期。中國的藝術(shù)市場是個(gè)新興的市場，整個(gè)看來還是很好的，至少比90年代沒有市場時(shí)要好。當(dāng)然只是從投資和升值角度在這個(gè)市場里玩的人會(huì)變少，投機(jī)會(huì)變少。包括藝術(shù)家的心態(tài)和對(duì)待市場的態(tài)度都會(huì)有所變化，也可能是好事。”

“重新洗牌”，這個(gè)詞從中國當(dāng)代藝術(shù)市場開始過度膨脹時(shí)就不斷有人提及，而中國藝術(shù)市場面臨的問題不僅僅是來自整個(gè)國際經(jīng)濟(jì)形勢的下滑，更多也來自在膨脹過程中內(nèi)部一直懸而未決的問題。巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)（ArtBasel）中國顧問田菲宇（PhilipTinari）說，中國的當(dāng)代藝術(shù)市場就像美國金融市場，一種“次貸藝術(shù)”（sub-primeart）。如同復(fù)雜并且具有蒙蔽性的股票評(píng)級(jí)體制，中國的當(dāng)代藝術(shù)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)也非?；靵y，加上博物館體系的特殊性，很多作品僅僅是具備了“交易價(jià)值”，“中國很多作品的評(píng)定是根據(jù)交易指數(shù)來確定的，很多基礎(chǔ)的工作沒有條件去做。美術(shù)館體系又很特殊，要受很多外部條件影響，而且私營的藝術(shù)機(jī)構(gòu)也沒有真正找到自己的獨(dú)立性。村上隆在洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)館（LAMOCA）做個(gè)展，被發(fā)現(xiàn)其實(shí)很多作品還是在他洛杉磯畫廊的手上，于是很多記者抱怨說這簡直就是為了讓作品升值做的展覽，但這畢竟是少數(shù)，而且有很多人去指責(zé)”。

田菲宇說今年巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)已經(jīng)失掉了幾個(gè)贊助商，但是對(duì)于博覽會(huì)本身來說，作為交易的平臺(tái)，所受到的沖擊沒有畫廊、拍賣行這樣的一級(jí)市場那么大，而且巴塞爾作為最負(fù)盛名的博覽會(huì)，也處在瑞士以及當(dāng)?shù)卣谋Ｗo(hù)下，但是經(jīng)濟(jì)問題對(duì)于一些規(guī)模較小的博覽會(huì)可能會(huì)產(chǎn)生一些影響。這讓人聯(lián)想起香港國際藝術(shù)展 （HongKongInternationalArtFair），它在2008年最大的贊助商就是如今申請(qǐng)破產(chǎn)保護(hù)的雷曼兄弟。

紐約藝術(shù)評(píng)論人泰勒·科文（TylerCowen）最近談到2008年的藝術(shù)市場，他認(rèn)為藝術(shù)市場不同于其他的生意，藝術(shù)這門生意里的買家從不 “殺價(jià)”，相反樂意對(duì)藝術(shù)品價(jià)格不斷沖破新的紀(jì)錄推波助瀾。藝術(shù)市場在1987年股市大跌時(shí)僅受到一點(diǎn)點(diǎn)影響，這次也許仍會(huì)如此，而且，來自卡塔爾、迪拜或者阿布扎比、俄羅斯的藏家們，足夠保證西方藝術(shù)家們幾年時(shí)間內(nèi)不會(huì)失業(yè)。