恍惚繪畫(huà)與表現(xiàn)主義傳統(tǒng)：第四場(chǎng)浪潮
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劉柳的許多作品喜歡選擇最常見(jiàn)甚至是最庸俗的形象進(jìn)行解構(gòu)和組合，如從任何一個(gè)地?cái)傠s志選擇他看到的袒胸露乳的女子，或是一只狼，兩只羊，一棵樹(shù)等等，在無(wú)數(shù)次筆法和畫(huà)面構(gòu)成的否定再否定之后保留下含混隱約的影象，畫(huà)面呈現(xiàn)出無(wú)數(shù)確定又撲朔迷離的意味，面對(duì)他的畫(huà)就象面對(duì)一個(gè)個(gè)故事，一個(gè)個(gè)寓言，那么純粹，那么重而美麗。
劉柳的畫(huà)總有太多精彩絕倫不確定的筆觸，而跨度或者長(zhǎng)達(dá)七八年的反復(fù)卻又輕松自在的畫(huà)面效果，更讓他的畫(huà)具有高貴的品質(zhì)。
——吳震寰
90CMx110CM 2003年
120CMX150CM 2006
110CMX150CM 2007
110CMX150CM 2007
120CMx150CM(未完成)
70CMx90CM (2006)
133CMx200CM 2005
145CMX210CM (2007-8)
145CMX210CM (2007-10)
145CMX210CM (2008-3)
145CMX210CM (2008-3)
120CMX150CM (2007-4)
追尋純粹繪畫(huà)意義的藝術(shù)家——?jiǎng)⒘?/span>
畢加索在深入對(duì)造型處理的多重體會(huì)后，說(shuō)出了這樣的話：“所謂造型的律詩(shī)，就是形與形相互之間形成‘押韻關(guān)系’的一種形式，必須做到：或是與另外的形式押韻，或是與它周?chē)目臻g押韻?！蓖瑯樱谌?、培根、八大山人和陳老蓮等人的作品中，也有著同一性的運(yùn)用，他們對(duì)造形與色彩的考慮和處理，讓形與色在一幅畫(huà)中形成韻律結(jié)構(gòu)，是藝術(shù)創(chuàng)作手法中極具魅力的特色，任何杰出的藝術(shù)家都不會(huì)放過(guò)此手法的運(yùn)用。在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家劉柳的眾多大幅作品中，也同樣具備這種“同一性”。這種“半押韻造型”的手法運(yùn)用，存在著無(wú)限多樣的關(guān)系可能性，要想確定其中的一種關(guān)系在整個(gè)畫(huà)面結(jié)構(gòu)序列中所占的位置恰當(dāng)，并達(dá)到最佳效果，那將是一件極為棘手的事情。因此，長(zhǎng)期以來(lái)，在劉柳的工作室中，出現(xiàn)了大量的處于“待生發(fā)狀態(tài)”的半成品式的作品，等待著他去費(fèi)心費(fèi)力著手處理。
在劉柳那里，有著一種不斷挑破、反叛式的“意義發(fā)生機(jī)制”。因他強(qiáng)烈地不愿重復(fù)、不愿現(xiàn)成化地來(lái)對(duì)待繪畫(huà)創(chuàng)作，為了達(dá)到這種徹底的非現(xiàn)成化的自由創(chuàng)生，就象使自身從混沌無(wú)序中浮現(xiàn)出來(lái)，以便使之成為有形的東西，因此，他不得不讓繪畫(huà)牽引自己，跟隨著畫(huà)面去生而發(fā)之。
看他的畫(huà)面，充滿著視覺(jué)的動(dòng)力特征，極強(qiáng)手感性的大筆觸與大色域，緣起緣構(gòu)出有機(jī)形的分化與復(fù)合結(jié)構(gòu)，很有視覺(jué)“摩擦力”。這是他大開(kāi)張手筆多年有機(jī)生發(fā)出的個(gè)人化藝術(shù)語(yǔ)言。他作畫(huà)時(shí)，不再面面俱到于物象的細(xì)節(jié)，而是用不多的書(shū)寫(xiě)性線條或色塊創(chuàng)作出“近似形象”，使它們成為產(chǎn)生特定效果的刺激物，這種由不多的筆劃變異書(shū)寫(xiě)的簡(jiǎn)化的式樣自身，成為了耐人尋味的主體——也即轉(zhuǎn)化成為畫(huà)中事、畫(huà)中物，這些涂滿畫(huà)布的色彩和線條組合，乃是“視覺(jué)力”的作用場(chǎng)。
藝術(shù)家是“轉(zhuǎn)化器”，轉(zhuǎn)化能力越強(qiáng)，越容易出藝術(shù)味道。對(duì)于劉柳來(lái)說(shuō)，無(wú)論多厚的筆觸，他都給予轉(zhuǎn)化成“色彩”，而不是停留在材料特性（顏料）層面，不僅如此，他已經(jīng)讓色彩成調(diào)性配伍，精——煉般的精彩疊出；無(wú)論粗細(xì)線條，他都賦予其東方特色的“書(shū)寫(xiě)性”，由它松松散散、激情飛揚(yáng)地結(jié)構(gòu)出形的味道；對(duì)每一層面的底子，都加以精心推敲和借用，既讓其發(fā)揮前牽后掛的作用，又不粘滯、妨礙以后的生發(fā)。繪畫(huà)的意義，就是這樣在他敏感鮮活的心手之間源源躍出！
鮑智明 2009.8于宋莊
120CMX150CM (2007-3)
110CMx150CM 2008
120CMx150CM 2006
散淡時(shí)光200CM×150CM （2012）
紅色狂想210CM×105CM (2013)
征服 105CM×150CM (2013)
遠(yuǎn)古來(lái)的花神 133CMx200CM (2003)
風(fēng)雪中的舞蹈 145CMx210CM (2008-4)
渴望的影 200CM×150CM(2013)
120CMx150CM 2008
鮮明的個(gè)性 執(zhí)著的追求
――記宋莊油畫(huà)藝術(shù)家劉柳
初秋時(shí)節(jié)，我又一次來(lái)到宋莊邢各莊的劉柳畫(huà)室。我已經(jīng)記不清來(lái)宋莊多少回了，也記不清看過(guò)多少畫(huà)展和畫(huà)廊，但每次到宋莊，劉柳畫(huà)室卻是我必去的畫(huà)室之一。以前每次來(lái)到劉柳畫(huà)室，我都感到一股十分振奮的力量，這力量來(lái)自畫(huà)家充滿才情大氣磅礴的畫(huà)面，也來(lái)自他不諳世故天真率性的性格，也有他執(zhí)著求道無(wú)怨無(wú)悔的精神。今天，我還是沖著這份令我振奮的感覺(jué)而來(lái)。
跨入久隔塵囂的鐵院門(mén)，在護(hù)院的大黃狗嗚嗚的低吼聲中，我步入畫(huà)室的庭院。寬闊的庭院里，滿目蔥翠，生意盎然。經(jīng)歷了盛夏的生長(zhǎng)，園中的大樹(shù)綠蔭如蓋；屋檐前的柿樹(shù)上，碩大的柿子綠里泛黃，收獲在望。我一邊艷羨的欣賞著這清靜的藝術(shù)求道之地，一邊在畫(huà)家的引導(dǎo)下來(lái)到擺滿油畫(huà)的劉柳工作室。
工作室里油畫(huà)遍地，畫(huà)筆如林，攤開(kāi)的畫(huà)冊(cè)和調(diào)和的顏料五彩斑斕。我的手不小心碰在一幅畫(huà)上，手指上立刻沾上了未干的顏料。畫(huà)家十分大度地拿紙幫我擦拭。我端著數(shù)碼相機(jī)邊拍照邊欣賞，同時(shí)與畫(huà)家探討油畫(huà)和藝術(shù)的各種問(wèn)題。畫(huà)室里擺放的油畫(huà)，足有數(shù)百幅之多。在我看來(lái)，大部分油畫(huà)似乎只完成了八九成，沒(méi)有最終畫(huà)完，我便詢問(wèn)其中原委。畫(huà)家一邊小心翼翼地搬動(dòng)著他的近作，一邊指出哪些是正在調(diào)整的作品，哪些是意已到而筆未到的實(shí)際已經(jīng)完成的作品。畫(huà)家不以售畫(huà)為目的，任憑那些“殘缺的維納斯”擱置一旁而不再動(dòng)筆，陶醉于意境之美而不計(jì)較外形之缺憾，這種不可思議的個(gè)性是我前所未見(jiàn)的。
劉柳油畫(huà)創(chuàng)作的態(tài)度是十分認(rèn)真嚴(yán)肅的，而在畫(huà)面上所呈現(xiàn)的風(fēng)貌卻充滿活力，輕松隨意，全無(wú)拘謹(jǐn)之態(tài)。在他近年的一系列作品中，可以看出畫(huà)家不拘成法另辟蹊徑的端倪。簡(jiǎn)練夸張的造型，粗獷激揚(yáng)的筆致，以及明暗的對(duì)比和協(xié)調(diào)，其實(shí)都經(jīng)過(guò)反復(fù)的推敲和經(jīng)營(yíng)。劉柳的畫(huà)作，遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀之，其造型夸張，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練，形體三分似而七分不似，不受光影效果和透視結(jié)構(gòu)等傳統(tǒng)理論的束縛，在技理的破與立中，徹底摒棄了舊法的框框。近處觀之，其筆觸時(shí)而粗獷，時(shí)而細(xì)膩，時(shí)而清潤(rùn)如屋漏痕，時(shí)而凝重如枯石老樹(shù)；其色彩有的明快亮麗，有的厚重斑駁，有的灰暗滯重，有的是一揮而就，有的是經(jīng)年累月反復(fù)堆砌而成；畫(huà)幅之中，常有大刀闊斧的驚人之舉，而細(xì)細(xì)品之，又特別耐看而有余味。
創(chuàng)作大幅面油畫(huà)，其難度是小幅面畫(huà)作難以匹及的；而大畫(huà)面對(duì)觀眾的視覺(jué)沖擊力，也是小畫(huà)無(wú)法相比的。劉柳近年的畫(huà)作，以大幅面油畫(huà)為主，這些數(shù)平米的畫(huà)作，充分展示了畫(huà)家的整體把握能力，畫(huà)家粗獷豪放的性情也在大筆觸、大色塊和厚涂層的演繹中完美綻現(xiàn)，適合自己個(gè)性的繪畫(huà)語(yǔ)言形式也在不斷地探索中日趨成熟。人們都希望找到一條適合自己的發(fā)展道路，藝術(shù)家則希望找到最為適合自己的藝術(shù)風(fēng)格和表達(dá)形式，經(jīng)歷了早年的激動(dòng)和焦慮，近年的摸索和深思，劉柳的藝術(shù)探索已逐步成熟和坦然。
對(duì)于作品整體的把握，在微妙的尺度平衡中，也很能體現(xiàn)畫(huà)家苛求完美的性情。很多初時(shí)感到滿意，事后稍覺(jué)有憾的畫(huà)作，甚至是已經(jīng)有人欲購(gòu)的作品，劉柳往往出人意料的“不知珍惜”，大刀闊斧的進(jìn)行調(diào)整，以至于改得面目全非。而每次這樣的改動(dòng)之后，作品常能更加生動(dòng)傳神。偶爾有改得不理想的時(shí)候，畫(huà)家也只是淡淡的付之一笑。觀賞和讀懂劉柳的畫(huà)作不容易，而我在了解了劉柳油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程后，也深刻的理解了嘔心瀝血這個(gè)成語(yǔ)的含義。劉柳的畫(huà)室里，擺滿了大大小小數(shù)百幅畫(huà)到中途的半成品，而大功告成的作品，實(shí)在是難得一見(jiàn)。一幅完成的作品，往往是經(jīng)歷數(shù)年數(shù)月的推敲才能成功。每一幅作品，都要畫(huà)出獨(dú)一無(wú)二絕不雷同的特質(zhì)，追求妙手偶得無(wú)法復(fù)制的意象，如此創(chuàng)作精神，驚奇之余，亦令人肅然起敬。
劉柳的藝術(shù)實(shí)踐，孜孜探求的，不是畫(huà)布之中的有象之形，而是以不斷創(chuàng)新而又絕不重復(fù)的技法，營(yíng)造一個(gè)抽象生動(dòng)富有無(wú)限想象的恍惚之形，以此作為觸發(fā)觀者想象的電光石火，使人進(jìn)入一個(gè)如夢(mèng)如幻恍惚飄渺的奇妙世界。同一幅畫(huà)作，不同的人觀之，其體驗(yàn)不同；同一個(gè)人，不同的時(shí)間觀之，其思緒又有不同。劉柳的畫(huà)作，是一個(gè)多維度的信息載體，以畫(huà)筆畫(huà)刀創(chuàng)造的外在之形，只是進(jìn)入這個(gè)信息世界的第一重門(mén)；而要體會(huì)這重門(mén)后不同維度的信息世界，則依賴(lài)于觀者自身的思維和想象。劉柳的創(chuàng)作過(guò)程，則是不斷充實(shí)不同維度的信息內(nèi)容，寓豐富的想象于有限的幅面之中。
劉柳的畫(huà)室一角，隨意堆放著數(shù)以千計(jì)的手稿。這些畫(huà)在素描紙上的或似素描，或象速寫(xiě)，或象簡(jiǎn)筆畫(huà)的手稿，既有油畫(huà)創(chuàng)作的草稿，也有技法實(shí)驗(yàn)的涂抹。這些多年積累下來(lái)的方尺小作，飽含著畫(huà)家對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著與深情，記錄了畫(huà)家藝術(shù)靈感的火花，展示了畫(huà)家創(chuàng)作的推敲過(guò)程，也是畫(huà)家才氣和妙悟的自然流露。
我沒(méi)有見(jiàn)過(guò)劉柳的國(guó)畫(huà)，但是劉柳的畫(huà)風(fēng)與國(guó)畫(huà)的潑墨大寫(xiě)意和書(shū)法的狂草有審美情趣上的相通之處。中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)不重形似，反對(duì)對(duì)自然形體的過(guò)分依賴(lài)，從而擺脫了形的束縛，獲得了表現(xiàn)個(gè)性和情感的充分自由。中國(guó)畫(huà)講究氣韻生動(dòng)和虛實(shí)相生的意境，以及運(yùn)用線條的因素來(lái)表現(xiàn)對(duì)象，這些觀念和手法，劉柳都借為己用而不露痕跡，畫(huà)面由此而具有厚重而強(qiáng)悍的沖擊力。
一分耕耘，一分收獲。經(jīng)過(guò)十余年的苦修和磨礪，劉柳更加成熟和自信。在油畫(huà)這個(gè)廣闊的天地里，相信劉柳一定能創(chuàng)作出更多震撼人心的精品，取得更大的成就。
撰文：江岳華
120CMx150CM
120CMx150CM (2006-5)
105CMx210CM (2004-5)
105CMx150CM 2007年
105CMx150CM (2005-5)
謎.200CM×81CM×2 2008
風(fēng)景
80x100cm.2007年
50x60cm2008年（未完成)
65x90cm.2007年
60x90cm.2008年（未完成）
105x1500cm（2005）
80cmx100cm 2001年
65x90cm2008年（未完成）
60x90cm.2008 年（未完成）
瘋狂的風(fēng)景90×65cm (2012)
65x90cm.2008年（未完成）
65x90cm.2007年（未完成）
畫(huà)家.劉柳
“我畫(huà)了什么？大地、空氣、虛無(wú)、空靈、寂寞、情緒、宇宙、激情......”
1970年12月28日生于湖
1987年9月進(jìn)入職業(yè)中專(zhuān)學(xué)習(xí)服裝設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)
1989年9月進(jìn)入湖南工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)
1993年至1995年從事印刷及設(shè)計(jì)工作
1995年至今在北京從事油畫(huà)創(chuàng)作
藝術(shù)活動(dòng)年表
2004年5月當(dāng)代藝術(shù)百人展千景畫(huà)廊
2004年5月廣東青年油畫(huà)展廣州
2004年5月中國(guó)國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)北京科技會(huì)展中心
2004年7月在山之水油畫(huà)展 “醬”藝術(shù)中心
2005年6月在山之水油畫(huà)展 798藝術(shù)區(qū)哈特藝術(shù)中心
2005年9月北京雙年展外圍展北京當(dāng)代藝術(shù)互動(dòng)展
2005年 “融”當(dāng)代藝術(shù)展 宋莊藝術(shù)基地
2005年 第一屆宋莊藝術(shù)節(jié)大展 宋莊
2006年6月新現(xiàn)象當(dāng)代藝術(shù)展 紫青閣畫(huà)廊
2006年10月第二屆宋莊藝術(shù)節(jié)大展宋莊06展廳二展廳
2006年10月“緣”當(dāng)代藝術(shù)展自在空間
2006年11月 北京時(shí)代美術(shù)館開(kāi)館首屆當(dāng)代藝術(shù)精品展時(shí)代美術(shù)館
2007年 虹灣國(guó)際藝術(shù)中心開(kāi)館展 北京虹灣國(guó)際藝術(shù)中心
2008年 上上國(guó)際藝術(shù)年展 北京上上國(guó)際美術(shù)館
2009年 恍惚 繪畫(huà)展 北京宋莊同里香藝術(shù)空間
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