劇本所隱藏的東西比它表現(xiàn)出來(lái)的更多。
它指明了場(chǎng)景和對(duì)白，但沒(méi)有提供視角——也即通過(guò)表演、攝影和剪輯所表達(dá)的主觀態(tài)度，也沒(méi)有我們理應(yīng)推斷出來(lái)的有解釋的潛臺(tái)詞、思想和創(chuàng)作者的觀點(diǎn)，而這些都有可能將作者擺在首要位置上。
這些常常都是隱藏的，為了它們揭示出來(lái)，經(jīng)驗(yàn)豐富的導(dǎo)演通常有三種簡(jiǎn)潔的概括方法：分場(chǎng)大綱、情節(jié)大綱和故事前提。
分場(chǎng)大綱
分場(chǎng)大綱的目的是以摘要的形式提取故事的本質(zhì)。
只用幾句話，它告訴你每一個(gè)場(chǎng)景的設(shè)定、動(dòng)作以及臺(tái)詞的要旨。它應(yīng)當(dāng)是：
▲以第三人稱、現(xiàn)在時(shí)、短篇小說(shuō)的形式呈現(xiàn)。
▲只包括觀眾通過(guò)銀幕看到和聽(tīng)到的內(nèi)容。
▲每一場(chǎng)戲分配一個(gè)標(biāo)號(hào)的段落（一場(chǎng)即在一個(gè)場(chǎng)景中，時(shí)間和動(dòng)作內(nèi)容描述的集合）。
▲綜述談話內(nèi)容，但不要逐字逐句寫(xiě)出來(lái)。
它應(yīng)當(dāng)被視做一種意識(shí)流的總結(jié)來(lái)閱讀，不要深究制作細(xì)節(jié)和作者觀點(diǎn)。堅(jiān)持觀眾看到和聽(tīng)到的，正如下面例子總結(jié)的一樣。
《槳手》分場(chǎng)大綱
（1）晚上，阿姆斯特丹運(yùn)河的高墻之間，在一艘奇怪的高船上，一個(gè)一個(gè)穿著黑色燕尾服、帶著高帽的暗影與一個(gè)華麗的棺材并排。在一道光芒中，我們看到莫里，快四十歲了，表情鎮(zhèn)定、平靜而肅穆。
（2）回到了城市的夜晚，我們看到了黑色運(yùn)河的全景：燈光和反射的光影點(diǎn)點(diǎn)，橋上行人、自行車、有軌電車繁忙地穿行在彎曲、傾斜的17世紀(jì)建筑中。視角來(lái)到了街道上，在一個(gè)嘈雜的酒吧中，在前臺(tái)，一名加拿大女人和一名荷蘭男子在激烈地爭(zhēng)論。
（3）酒吧內(nèi)木質(zhì)的桌子，木質(zhì)的地板，地板上灑落了一些花生殼，木質(zhì)吧臺(tái)上有一排老式的磁啤酒龍頭。在酒吧內(nèi)的那個(gè)女孩是茉莉，一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)而有吸引力的加拿大女孩，20多歲。他的荷蘭男友，馬可，有紋身，看起來(lái)在吸毒。她與他爭(zhēng)吵之后，試圖離開(kāi)酒吧她說(shuō)，她受夠了。
每個(gè)編號(hào)的場(chǎng)景都是故事中進(jìn)展的一個(gè)階段。這樣做，都對(duì)現(xiàn)有材料的平衡和進(jìn)展產(chǎn)生一個(gè)鳥(niǎo)瞰的效果，并提醒你做出必要的修改。
情節(jié)大綱
情節(jié)大綱是以現(xiàn)在時(shí)態(tài)、短故事形式呈現(xiàn)的敘述性的版本。根據(jù)目的，故事可長(zhǎng)可短，從1頁(yè)到80頁(yè)均可。
它也可以集中描寫(xiě)觀眾將看到和聽(tīng)到的，并概括對(duì)白交流的內(nèi)容，雖然一個(gè)特別重要的對(duì)白可能會(huì)逐字在引號(hào)內(nèi)給出。
情節(jié)大綱比劇本簡(jiǎn)短，但是比分場(chǎng)大綱要長(zhǎng)，要更加充滿感情，信息量更大。
情節(jié)大綱是編劇的劇本被某個(gè)獨(dú)立制片人或制片公司考慮購(gòu)買的機(jī)會(huì)。它允許作者將故事完全視覺(jué)化，勾勒角色以及他們之間的相互關(guān)系，解釋沖突和沖突的解決方案，以及草擬重要的潛臺(tái)詞、情緒和其他整體構(gòu)想的重要方面。
情節(jié)大綱通常還可以描述電影的基調(diào)——勇敢且熟悉民間疾苦、情節(jié)劇式的、懷舊的、城市且前衛(wèi)的等等。如果你的編劇已經(jīng)準(zhǔn)備了一個(gè)類似的完整的情節(jié)大綱，你就需要從一開(kāi)始討論很多內(nèi)容。
故事前提
劇本、分場(chǎng)大綱、情節(jié)大綱仍然不能直接闡明支撐影片戲劇結(jié)構(gòu)和發(fā)展的范式。這范式即是所謂的故事前提或概念，即用一兩句話表達(dá)某一場(chǎng)景或整個(gè)電影的戲劇構(gòu)思。
對(duì)于羅伯特·阿爾特曼的《高斯福德莊園》前提可能就是：“一個(gè)使用個(gè)人權(quán)力進(jìn)行腐敗的領(lǐng)導(dǎo)或大亨，無(wú)論他的權(quán)威多么深遠(yuǎn)，也無(wú)論他多么功利性地收買了他的支持者，最終都將被推翻”。
評(píng)估和再評(píng)估
在劇本不斷修改的過(guò)程中，分場(chǎng)大綱、情節(jié)大綱和故事前提也要隨之更新，否則你就不能站在完整作品的最高點(diǎn)。
你的工作很可能需要巧妙采用變換的身份或新的主題焦點(diǎn)。這是敘事藝術(shù)真正神奇的一個(gè)方面。
把觀眾放在心中
你永遠(yuǎn)需要考慮你的觀眾。這并不是意味著利用觀眾或向觀眾妥協(xié)，而是盡量去做這樣一種作品，即調(diào)查當(dāng)下的時(shí)代困境并提出相關(guān)問(wèn)題和想法，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的思維。當(dāng)你成功的時(shí)候，你的觀眾將在心靈和思維上與你產(chǎn)生共鳴。
——FIN——
文章選自
《導(dǎo)演創(chuàng)作完全手冊(cè)》
作 者：邁克爾·拉畢格（美）
米克·胡爾比什-切里耶爾（美）
譯 者：唐培林
出版社：北京聯(lián)合出版公司
后浪出版公司
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