任率英 嫦娥奔月
他是人民美術(shù)出版社的元老、
專(zhuān)職畫(huà)家、資深編輯，
一輩子任勞任怨、兢兢業(yè)業(yè)。
他用生花妙筆創(chuàng)作了大量的
中國(guó)工筆畫(huà)、連環(huán)畫(huà)及年畫(huà)作品，
給千家萬(wàn)戶(hù)帶來(lái)了美好的精神享受。
他為人師表，
培養(yǎng)了許多青年學(xué)子，桃李滿(mǎn)天下。
他的人品和畫(huà)品，
受到藝術(shù)同仁及民眾的崇敬和欽佩，
他就是——任率英
任率英，原名敬表，中國(guó)現(xiàn)代連環(huán)畫(huà)家、年畫(huà)家，擅工筆重彩人物畫(huà)，多以民族英雄、古典小說(shuō)、神話(huà)傳說(shuō)和民間故事為題材。
任率英 洛神圖
命運(yùn)對(duì)兒時(shí)的任率英是極其不公的，3歲喪母，7歲喪父，他只能寄居舅父家。由于自幼喜好民間藝術(shù)，恰巧那時(shí)常有當(dāng)?shù)乩袭?huà)師馮老智聚徒講畫(huà)，小率英經(jīng)常跑去聽(tīng)課學(xué)習(xí)畫(huà)畫(huà)，那是他繪畫(huà)藝術(shù)上的啟蒙。
任率英 飛天舞
20歲時(shí)，任率英因避戰(zhàn)亂，只身去了關(guān)外，流落到哈爾濱，在一家文具店當(dāng)學(xué)徒，后因肺結(jié)核病被辭退。居無(wú)定所的任率英只好抱病返鄉(xiāng)，病好后，便開(kāi)始刻苦鉆研畫(huà)技。沒(méi)有老師，他便找來(lái)任伯年、王小某、費(fèi)小樓等畫(huà)家的畫(huà)譜臨摹自學(xué)。
任率英 洛神圖
務(wù)農(nóng)攢了點(diǎn)錢(qián)后，任率英先后求學(xué)于香港中國(guó)肖像學(xué)校、上海十聯(lián)漫畫(huà)函授學(xué)校、上海忠彪油畫(huà)函授學(xué)校，北京國(guó)畫(huà)函授學(xué)校等。學(xué)習(xí)了四、五年后，任率英掌握了各家之長(zhǎng)，眼界大開(kāi)，畫(huà)技也跟著提高。因?yàn)閷?zhuān)心致志靜下心來(lái)畫(huà)畫(huà)，先前的肺病竟然也好了。
任率英 嫦娥奔月
1937年，任率英去了北京，向北京國(guó)畫(huà)函授學(xué)校吳一舸學(xué)習(xí)畫(huà)國(guó)畫(huà)。后經(jīng)雕刻家張志漁引薦，被著名人物畫(huà)家徐燕孫收為入室弟子，專(zhuān)攻工筆重彩人物畫(huà)。有了名師的指導(dǎo)，任率英畫(huà)藝日益長(zhǎng)進(jìn)。
任率英 洛神圖
1951年，任率英調(diào)往人民美術(shù)出版社，任創(chuàng)作室專(zhuān)業(yè)畫(huà)家，長(zhǎng)期從事年畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作。其實(shí)，早在“人美社”成立之前，任老已成為新中國(guó)連環(huán)畫(huà)振臂一呼的先行者。
任率英 虹橋贈(zèng)珠
新中國(guó)以前的舊連環(huán)畫(huà)，多是品味低劣、格調(diào)不高的“小人書(shū)”，但又很普及，影響很大。新中國(guó)成立后，政府注意到這個(gè)問(wèn)題，就號(hào)召文化界要重視這一大眾文化陣地。任老也關(guān)注到了這個(gè)問(wèn)題，早在北京解放的1949年，他就創(chuàng)作了以明末農(nóng)民起義為背景的新連環(huán)畫(huà)，同時(shí)還發(fā)表專(zhuān)論小人書(shū)的文章，并身體力行在畫(huà)家中帶頭第一個(gè)表示愿意參加和主動(dòng)聯(lián)系其他老畫(huà)家響應(yīng)號(hào)召，參加新連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作工作。
任率英 麻姑獻(xiàn)壽
任老以他的人脈，不僅動(dòng)員了當(dāng)時(shí)畫(huà)界高手劉繼卣、王叔輝、墨浪、陳緣督、卜孝懷等加入進(jìn)來(lái)，而且還請(qǐng)動(dòng)了他的恩師徐燕孫先生，成為1951年剛成立的人民美術(shù)出版社里的一個(gè)“新舊結(jié)合、老少互幫、群星燦爛”的創(chuàng)作集體。
任率英 嫦娥歌舞圖
投身連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作這一重大“轉(zhuǎn)型”變化，對(duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō)絕非易事。首先是美術(shù)觀念的轉(zhuǎn)變，雖然畫(huà)種仍為工筆重彩畫(huà)，但放棄熟悉習(xí)慣的單幅畫(huà)，改畫(huà)生疏的小幅而連續(xù)性的連環(huán)畫(huà)，這無(wú)疑是一個(gè)大的轉(zhuǎn)變。任老自己也深感“畫(huà)幅不大，難度不小”。以往的連環(huán)畫(huà)，基本上采用勾勒的黑白形式，所以任老思考能否運(yùn)用傳統(tǒng)的中國(guó)工筆重彩的畫(huà)法創(chuàng)作彩色連環(huán)畫(huà)，這在當(dāng)時(shí)還是鮮有人嘗試的課題。
經(jīng)過(guò)深思熟慮，任老決定以古代優(yōu)美動(dòng)人的神話(huà)故事《白蛇傳》為題材，運(yùn)用工筆重彩技法，于1953年創(chuàng)作了彩色連環(huán)畫(huà)《白蛇傳》。此后，還有《岳云》、《桃花扇》、《卓文君》等連環(huán)畫(huà)，這些經(jīng)得起品讀的經(jīng)典，已載入了連環(huán)畫(huà)史——《圖說(shuō)中國(guó)連環(huán)畫(huà)》。
任老用工筆重彩畫(huà)連環(huán)畫(huà)，起到了一箭雙雕的作用，既增加了連環(huán)畫(huà)的繪畫(huà)畫(huà)種，豐富了表現(xiàn)手法，同時(shí)又使工筆重彩畫(huà)有了新的用武之地，實(shí)際上也挽救了這一畫(huà)種。所以潘絜茲先生說(shuō)：“任率英的一大功老，是把已趨衰頹的工筆重彩畫(huà)與最大眾化的年畫(huà)連環(huán)畫(huà)相結(jié)合，給其注入新的血液，雖不自居，而功不可沒(méi)，畫(huà)史是不會(huì)忘記他的。”
任率英 仙女
就在任率英的藝術(shù)之路風(fēng)生水起的時(shí)候，“文化大革命”來(lái)了，他被誣為“黑畫(huà)家”，大量年畫(huà)被當(dāng)作“四舊”送去造紙廠化漿，長(zhǎng)篇連環(huán)畫(huà)稿《鐘離劍》也被抄，一些優(yōu)秀的工筆重彩畫(huà)傳統(tǒng)資料只得依靠至親好友保藏起來(lái)。然而，在那段身心備受煎熬的歲月中，任率英托進(jìn)駐出版社工人師傅幫忙，將多年來(lái)的繪畫(huà)心得編輯出版成了12輯《連環(huán)畫(huà)參考資料》。
任率英 洛神圖
改革開(kāi)放后，任率英重新煥發(fā)了藝術(shù)青春，將畢生繪畫(huà)之經(jīng)驗(yàn)寫(xiě)成《怎樣畫(huà)刀馬人物》一書(shū)，由人民美術(shù)出版社出版。書(shū)中敘述了刀馬人物畫(huà)史料、技法、及有關(guān)形象資料，是十分珍貴的技法著作。
任率英 嫦娥奔月
任率英從藝50年，繪畫(huà)雅致細(xì)膩，精品迭出，且發(fā)行數(shù)之大，為國(guó)畫(huà)史上所罕見(jiàn)。僅一幅年畫(huà)《百歲掛帥》印量就達(dá)四百多萬(wàn)張；而年畫(huà)《嫦娥奔月》更是走進(jìn)千家萬(wàn)戶(hù)，并且影響至今猶存，僅在2008年中央電視臺(tái)舉辦的盛大中秋晚會(huì)上，就有數(shù)以?xún)|計(jì)的國(guó)內(nèi)外觀眾欣賞到了舞臺(tái)背景呈現(xiàn)的這幅《嫦娥奔月》；更早在2002年就編入全國(guó)小學(xué)《語(yǔ)文》課本中；在美國(guó)的航空博物館里，也陳列著這幅畫(huà)的翻拍照片……
任率英 嫦娥奔月（局部）
總之，任老的作品普及量無(wú)人可及。著名工筆畫(huà)家潘絜茲曾說(shuō)：“我不知道有哪一位畫(huà)家的作品擁有如此多的讀者和觀眾?！?/span>
任率英 洛神圖
然而，大多數(shù)讀者和觀眾還只是“認(rèn)畫(huà)不認(rèn)人”。原因是多方面的：一是任老做人低調(diào)，從不宣傳，更不炒作；二是畫(huà)界的“重寫(xiě)意輕工筆”以及重山水、花鳥(niǎo)而輕人物畫(huà)的傾向；三是畫(huà)界對(duì)年畫(huà)和連環(huán)畫(huà)的偏見(jiàn)和輕視，認(rèn)為是“小兒科”。其實(shí)正如著名畫(huà)家劉曦林認(rèn)為的：“連環(huán)畫(huà)畫(huà)家是全能的畫(huà)家?！?nbsp;因?yàn)檫B環(huán)畫(huà)畫(huà)家不僅人物、山水，還有花鳥(niǎo)、建筑等，凡生活中的事物什么都得能畫(huà)，還須掌握連環(huán)畫(huà)可讀性的類(lèi)似影視蒙太奇的技巧。魯迅也曾說(shuō)過(guò)：“連環(huán)畫(huà)也可以出托爾斯泰?！?/span>
任率英 麻姑獻(xiàn)壽
看任老的畫(huà)，第一眼首先就被其作品的精細(xì)所折服，再進(jìn)一步欣賞，更被其絕妙的技法、優(yōu)美的形象意境和精彩的內(nèi)容所打動(dòng)傾倒。
任老的藝術(shù)成就，貢獻(xiàn)和影響是多方面的，也是巨大的，而這首先取決于他的藝術(shù)為人民服務(wù)的宗旨，他自己常說(shuō)的一句話(huà)就是：“作畫(huà)就是讓老百姓喜歡?！?/span>
麻姑獻(xiàn)壽
他的畫(huà)種，就是人民大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的工筆重彩畫(huà)；而表現(xiàn)的題材，既有為群眾熟悉和喜歡的傳統(tǒng)題材，也有為順應(yīng)時(shí)代發(fā)展需要的現(xiàn)實(shí)題材。就連刀馬人物畫(huà)（即俗話(huà)說(shuō)的騎馬打仗的畫(huà)），也是以表現(xiàn)古代歷史上和民間傳說(shuō)、神話(huà)故事中的女性英雄人物為主要對(duì)象。而且用工筆重彩畫(huà)傳統(tǒng)題材也最適合，效果更好，適于表現(xiàn)古人、古裝、古代氣氛和古代情趣、古代味道，容易把讀者帶到古代那個(gè)空間。
天女散花
也正是因?yàn)槿卫系乃囆g(shù)是為人民創(chuàng)作的，所以他一生刻苦勤奮。嘔心瀝血，共創(chuàng)作了五千多幅連環(huán)畫(huà)和年畫(huà)作品，而且大多數(shù)是工筆重彩，只少數(shù)工筆白描。當(dāng)然畫(huà)幅有大有小，人物有多有少，像他帶領(lǐng)一個(gè)兒子和兩個(gè)學(xué)生歷時(shí)三年完成的《八十七神仙卷》的放大設(shè)色創(chuàng)作，一幅就有八十七個(gè)人物，而摹其全卷復(fù)為點(diǎn)染丹青的《古百美圖》，一幅有一百個(gè)人物。潘絜茲先生曾說(shuō)任老：“論天份，他不算最高，論勤奮他可推第一?！?/span>
藝術(shù)為人民服務(wù)，這就是任率英創(chuàng)作的精神支柱。
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任老一輩子為人誠(chéng)懇樸實(shí)、
認(rèn)真勤奮、熱愛(ài)藝術(shù)、精于求精。
他的成功之本表現(xiàn)在藝術(shù)與人民的交融；
做人與從藝的和諧；
主觀審美意識(shí)和現(xiàn)代美學(xué)的融會(huì)；
傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代科學(xué)精神的溝通，
他給人民留下的是一筆珍貴的文化財(cái)富，
人們永遠(yuǎn)懷念他！
責(zé)任編輯：子曰
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