肖 邦（Frederic Chopin 1810－1849）
波蘭作曲家弗列德里克·肖邦在1810年3月1日生于鄰近華沙的熱拉佐瓦一沃拉（Zelazowa Wola）的一個(gè)田莊里。父親原是法國(guó)人，年輕時(shí)移居波蘭，參加過波蘭反抗異族侵略的起義，失敗后一直從事教育工作；母親出身于波蘭貴族家庭。肖邦在鋼琴演奏和作曲方面的高度才賦，從小便已顯露出來：六歲起開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)鋼琴，七歲時(shí)發(fā)表他的第一首作品——《g小調(diào)波蘭舞曲》（鋼琴曲），八歲公開鋼琴演奏。由于身體羸弱，肖邦到十三歲才進(jìn)學(xué)校讀書，但是在此之前，他在家里卻毫不費(fèi)力地學(xué)會(huì)各門課程，1826-1829年，他進(jìn)入華沙音樂學(xué)院攻讀，畢業(yè)時(shí)他的平素不愛夸獎(jiǎng)人的老師已破例稱他為音樂的天才。
肖邦的母親會(huì)彈鋼琴，又愛唱波蘭民歌，因此，肖邦自幼便從母親那里獲得了波蘭民間音樂的深刻印象。在中學(xué)和音樂學(xué)院期間，他還時(shí)常利用假期到波蘭的許多地區(qū)旅行，仔細(xì)觀察農(nóng)村生活的各方面活動(dòng)，聚精會(huì)神傾聽民間的曲調(diào)。在他家里許多文化界來客的生動(dòng)談話中，肖邦還接觸到關(guān)于波蘭的歷史和文學(xué)藝術(shù)等方面的許多問題。就是這樣，他從生活中親自觀察到的東西，遠(yuǎn)比他的老師教給他的來得多；他對(duì)波蘭民間音樂的美質(zhì)的深切體會(huì)，對(duì)他的祖國(guó)葆有的詩(shī)意之情，就是在這樣的環(huán)境之下，年復(fù)一年地深深銘印在他的意識(shí)之中的。1830年，由于國(guó)內(nèi)政治局勢(shì)動(dòng)蕩，肖邦聽從他的老師和親友的規(guī)勸，動(dòng)身到國(guó)外旅行，爭(zhēng)取在較為有利的條件下，用他的音樂為祖國(guó)服務(wù)，為祖國(guó)爭(zhēng)得更大榮譽(yù)；但是這一去，正如他自己的悲慘預(yù)感那樣，就此同他的祖國(guó)永訣了。
肖邦到維也納后不久，便聽到華沙為抗擊帝俄統(tǒng)治的十一月起義的消息。但是維也納當(dāng)時(shí)的政治氣氛對(duì)他十分不利，波蘭人時(shí)時(shí)處于被排斥的境地，因此，他決定去巴黎或倫敦。當(dāng)他在1831年9月途經(jīng)斯圖加特時(shí)，又聽到華沙重又陷入俄國(guó)侵略軍手里的噩耗，波蘭革命失敗斷絕了他回國(guó)的通路，同月，肖邦到達(dá)巴黎后就此在那里定居下來。
在1830和1848年兩次革命之間的巴黎，是當(dāng)時(shí)西歐文明的中心，許多國(guó)家的進(jìn)步知識(shí)分子所向往的“革命圣地”，它在文學(xué)藝術(shù)方面的發(fā)展相對(duì)地說也比其他歐洲城市更為蓬勃。肖邦來到巴黎時(shí)還是剛過二十歲的青年，但他的音樂演奏和教課活動(dòng)很快給他打開了局面，獲得了當(dāng)時(shí)云集巴黎、包括李斯特和門德爾松在內(nèi)的音樂家的好評(píng)。肖邦在巴黎從三十至四十年代規(guī)模宏大的音樂活動(dòng)中，見識(shí)了意大利和法國(guó)歌劇的多種體裁，熟悉了意大利和法國(guó)具有高度技巧的聲樂藝術(shù)，了解了當(dāng)代鋼琴藝術(shù)的全部成就。他同當(dāng)時(shí)在巴黎的音樂家如李斯特、柏遼茲、貝里尼和梅葉貝爾、德國(guó)詩(shī)人海涅、法國(guó)畫家德拉克羅瓦的關(guān)系密切，1834年同門德爾松等一起沿萊茵河區(qū)旅行演奏，到萊比錫又結(jié)識(shí)了舒曼——感受著文學(xué)藝術(shù)界進(jìn)步人土的精神影響，使肖邦打開了眼界，對(duì)他的思想的成熟起著有益的作用。1838年，肖邦同法國(guó)女作家喬治-桑同居，在喬治-桑的文藝沙龍，他還接觸到更多的文藝界著名人土；但是最使他神往的卻是單獨(dú)同波蘭朋友在一起，特別是為波蘭著名詩(shī)人密茨凱維支彈奏，因?yàn)樵谶@時(shí)候，他好像置身于遙遠(yuǎn)的祖國(guó)，音樂喚起了他的生動(dòng)回憶，復(fù)活了昔日生活的情景。早在1839年間，肖邦潛伏的肺病已開始惡化，到1847年，同喬治-桑的關(guān)系破裂，是給他的致命打擊。在此之后便是他一生中最陰暗的日子，生活沒有保障，1848年春雖然到過英國(guó)，受到歡迎，但是他在這時(shí)的精神狀態(tài)，正如他的信上所說，已經(jīng)“沒有任何感覺，只是拖著生活，耐心等待自己的終場(chǎng)”。同年11月，肖邦帶著重病回到巴黎，到1849年10月17日終于在巴黎辭世。巴黎所有優(yōu)秀的藝術(shù)家，都參加他的葬禮——用莫扎特的《安魂曲》和肖邦自己的《葬禮進(jìn)行曲》送他下葬。根據(jù)肖邦生前的意愿，他的一顆忠于祖國(guó)的心臟被送回華沙，葬在一所教堂里。
肖邦的創(chuàng)作幾乎全是鋼琴曲。他選擇同他的天分最相接近的這一領(lǐng)域，通過鋼琴以表現(xiàn)思想感情達(dá)到如此的深度，他為鋼琴這一樂器所創(chuàng)造的各種體裁又是如此之完美和豐富，所有這些都令人感到：局限于鋼琴這一領(lǐng)域，好像并不是一種缺陷似的。
肖邦的創(chuàng)作大體上可以用他離開祖國(guó)的那一年作為兩大時(shí)期的分界。他在1830年之前的創(chuàng)作，已經(jīng)可以看到同波蘭民間音樂的直接聯(lián)系，已經(jīng)形成了他自己的創(chuàng)作風(fēng)格，但也有因襲風(fēng)靡一時(shí)的偏重技巧的傳統(tǒng)寫法，這在他的兩首鋼琴協(xié)奏曲和變奏曲中都有不同程度的反映。在183O年之后，肖邦的創(chuàng)作已完全成熟，他的愛國(guó)熱忱，對(duì)祖國(guó)的思念，由于希望破滅而引起的沉痛情緒，在各類作品中都有不同程度的體現(xiàn)，但他的愛國(guó)思想在波蘭舞曲和瑪祖卡舞曲中表現(xiàn)得尤其突出。從1838年到1845年，是肖邦最豐產(chǎn)的年頭，他的最重要的作品，如幾首敘事曲和奏鳴曲，最優(yōu)秀的波蘭舞曲和瑪祖卡舞曲等，都是在這段時(shí)間寫出的。肖邦是他那個(gè)時(shí)代最先進(jìn)的思想的代表和喉舌，他的音樂同波蘭民族解放運(yùn)動(dòng)緊相聯(lián)系，發(fā)揮著富于革命性的作用，因此曾被舒曼譽(yù)為“藏在花叢中的大炮”。
——編選自上海音樂出版社出版，楊民望先生編著《世界名曲欣賞》
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