構(gòu)圖，即Composition，學(xué)術(shù)上為把各部分組成、結(jié)合、配置并加以整理出一個藝術(shù)性較高的畫面定義為構(gòu)圖。構(gòu)圖是藝術(shù)家利用視覺要素在畫面上按空間把它們組織起來的構(gòu)成，是在形式美方面訴諸于視覺的點、線、形態(tài)、用光、明暗和色彩的配合。
重復(fù)會產(chǎn)生單一的、均勻的、有序的、規(guī)律的效果，但往往會給人以單調(diào)、沒變化、沒內(nèi)容的印象。但如果從規(guī)律中找出不一樣的元素去打破整個畫面的寂靜，那可能會徹底改變整個構(gòu)圖的檔次，正所謂星星之火可以燎原。
作品解析：迷失 . 地鐵
這張照片拍攝于2013年夏天的一個地鐵站內(nèi)。當(dāng)時要拍的主題是地鐵和人像，這組照片中有很多動與靜的人像對比。在人流最密集的電梯上，當(dāng)?shù)罔F到站時人群蜂擁而至，用了一個比較廣的取景將畫面中的人流都拍進畫面里。在慢門的控制下，所有的人流就形成了虛化的殘像，而模特則是唯一清晰的，這就打破了畫面的枯燥感，同時也讓畫面更具視覺沖擊力。
光圈F/6.3 快門1.6s 焦距18mm ISO100
對稱形構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定的特性，缺點是保守、呆板、缺少變化。
作品：2014破碎的記憶
這張照片拍攝于2014年春天上海的一個賓館內(nèi)，當(dāng)時是一個群拍的活動。當(dāng)時模特擺了個倒坐在椅子上的姿勢，模特的腳和凳子的腳在畫面產(chǎn)生了一種性感與僵硬的對比，或是活物和靜物的對比。更為特別的是模特姿勢的協(xié)調(diào)統(tǒng)一和凳腳的透視產(chǎn)生了極為對稱的構(gòu)圖效果。
光圈F/1.8 快門1/200 焦距31mm ISO1600
畫面形成類似漩渦的視覺效果，這類構(gòu)圖產(chǎn)生無形的向心螺旋線條。會吸引觀察者的視線創(chuàng)造出一個引人注目的視覺體驗。
作品：旋轉(zhuǎn)樓梯
這張照片拍攝于2015年春天上海一處僻靜的博物館內(nèi)，為了展現(xiàn)場景的大氣以及環(huán)境的透視感和震撼感，用了賓得DA 12-24mm f/4.0 ED AL IF鏡頭進行拍攝。拍攝時是從上向下俯拍的，這個作品唯一的遺憾是只有半邊弧度。在后期處理時，為了突出線條和結(jié)構(gòu)感，去掉了妨礙畫面表現(xiàn)的顏色，轉(zhuǎn)化成黑白照片的形式，以原汁原味的方式展示出螺旋樓梯的結(jié)構(gòu)美。
光圈F/5 快門1/20 焦距12mm ISO500
均衡形構(gòu)圖相對于對稱構(gòu)圖更加靈活和多變，在視覺的感覺上畫面保持平衡穩(wěn)定。
作品解析：壩上路上
這張照片拍攝于2013年冬天壩上的早晨，攝于一個布滿積雪的坡道的底部。照片用了賓得FA 31mm f/1.8 AL Limited鏡頭來拍攝，折合半副的話差不多就是50mm標(biāo)頭，這個視角和角度對于拍攝這個場景是很合適的，正好將樹木和三腳架都納入到了畫面中。前景中的大腳印與右邊的三腳架和左邊的樹木產(chǎn)生了平衡感，不知不覺形成了畫面的平衡元素，讓整個畫面不失衡卻又有一定的變化在其中。
光圈F/20 快門1/80 焦距31mm ISO100
X形構(gòu)圖就是將線條影調(diào)按X形進行布局，這種構(gòu)圖的透視感強，常用于表現(xiàn)建筑、大橋、公路和田野等題材。
作品解析：Breathing Light
這張照片拍攝于2013年秋天上海的一個廢棄建筑廢墟，這是一個帶有強烈透視感的空間，為了突出場景的廣闊和深遠，采用了賓得DA 12-24mm f/4.0 ED AL IF這個焦距的鏡頭來拍攝。模特位于四面空墻間，在拍攝時讓模特做了個迎著陽光整理頭發(fā)的姿勢，四周的建筑線條也形成了一個縱深，趨勢匯集于一點，模特在這個交叉點的位置很容易形成一個突出的視覺中心。
光圈F/6.3 快門1/50 焦距12mm ISO100
向心式構(gòu)圖是指被攝主體位于畫面的中心位置，而四周物體向中心集中的構(gòu)圖方式。這種構(gòu)圖可以將觀者的視線引導(dǎo)至主體中心，起到聚集和散發(fā)的作用，具有突出主體的顯著特點，但有時會給人壓抑和急促的感覺。
作品：Fallen Angel
這張照片拍攝于2012年12月上海某個廢棄的教堂內(nèi)，為了突出視覺透視效果，采用了賓得DA 12-24mm f/4.0 ED AL IF鏡頭。在拍攝前期為模特準備了一套法師的服飾，需要抓拍模特的轉(zhuǎn)身瞬間的動作，為了突出這個瞬間的視覺效果，采用了仰拍并在后期處理時對向心構(gòu)圖的主體做了一個突出處理。
光圈F/4 快門1/30 焦距12mm ISO250
友情提示
在拍攝后向心式構(gòu)圖照片時，很可能會遇到逆光對焦對不上的情況，此時不妨用手遮擋下照入鏡頭的光線進行準確對焦。
變化式構(gòu)圖是將畫面中的景物安排在某一角或某一邊，留有想象的空間，比較具有情趣。
作品：壩上路上
這張照片拍攝于2013年冬天壩上的早晨，為了讓畫面盡最大可能展現(xiàn)樹木倒影的完整性，用了賓得DA 12-24mm f/4.0 ED AL IF鏡頭，當(dāng)然也更能體現(xiàn)畫面的大氣和故事性。這個作品利用變化式構(gòu)圖將樹木放在了右邊，照下的投影則用來體現(xiàn)畫面的蒼涼感與一種想象和思考的空間。
光圈F/16 快門1/50 焦距12mm ISO100
遠近法構(gòu)圖可以在畫面中營造出距離感和遠近感，特別適合拍攝草原、河流和大海等風(fēng)景。遠近法構(gòu)圖往往都是通過廣角鏡頭來實現(xiàn)的，并且是根據(jù)自然風(fēng)景當(dāng)時的地理情況來展現(xiàn)景物的立體感和縱深感。此時，攝影師在取景構(gòu)圖時，最好能夠?qū)ふ夷硞€物體來作為前景，以此來增強畫面的整體前后空間效果。
作品：印象PAI
照片攝于2013年10月泰國拜縣一個小村莊的路上，用的是賓得FA 31mm f/1.8 AL Limited鏡頭，31mm的焦距足以將畫面上該有的元素都涵蓋其中。照片是在清晨拍攝的，用藍色的房子和樹木當(dāng)前景，而把騎摩托車的村民作為一個點綴來烘托畫面的距離感。為了讓畫面更加具有童話感，在后期方面將調(diào)色調(diào)整的更加飽和，以通透的感覺來詮釋童話拜縣的美，另外還將畫面切窄了，讓畫面更有電影感。
光圈F/2.5 快門1/500 焦距31mm ISO100
所謂九宮格就是將圖片切成一個“井”形成9個格子，將被攝物體放在九宮格的交叉點上，也就是說“井”字的4個交叉點是九宮格構(gòu)圖中最好的位置。尤其是右上方的交叉點最為理想，但也不是絕對的。這種構(gòu)圖方式較為符合大眾的審美和喜好，主體突出又能讓畫面趨向均衡。
作品：致青春
這張照片拍攝于2013年的11月上海同濟大學(xué)，為了記錄下這個空間效果，用的是賓得DA 12-24mm f/4.0 ED AL IF鏡頭。前期的想法是像讓枯黃的爬山虎和年輕貌美的模特產(chǎn)生鮮明的對比，并且選了很適合這個場景的九宮格構(gòu)圖的來詮釋這張照片。在構(gòu)圖時將模特放入了左上角的視覺中心點（右上角沒有空間去表達，右下角又不適合這個構(gòu)圖），同時讓模特呈現(xiàn)出自然委婉的少女羞澀姿態(tài)。
光圈F/4 快門1/160 焦距12mm ISO100
對角線構(gòu)圖是將攝影主題放在對角線上，以增強畫面的動感表現(xiàn)，讓畫面活潑生動，同時畫面很容易產(chǎn)生匯聚效果，達到奪人視線的目的。
作品：壩上-馬上開始
這張照片拍攝于2013年冬天下午的壩上，牧民和駝群為擺拍（專門為攝影師提供拍攝服務(wù)的人），相機位于一個山坡上，采用的是俯拍。由于距離較遠，且是群拍，所以用的是福倫達135mm/f4.0鏡頭來拍攝。牧民帶著自己的駝群沿著斜坡形成了一條華麗的斜線，此時正好利用斜線構(gòu)圖讓牧民和駝群沿著一個方向前進。群拍的攝影師們站在一個山坡上，俯視并指揮牧民和駝群的動向，這個角度和位置正巧是他們回巢的動作，也恰巧形成了一條對角線。
光圈F/11 快門1/400 焦距85mm ISO100
斜線構(gòu)圖類似對角線構(gòu)圖，多用于表現(xiàn)山巒、丘陵地區(qū)層疊的棱線。有時可以通過逆光或側(cè)逆光產(chǎn)生較強的立體層次感，同時可以避免畫面的單一性。
作品：壩上路上
這張照片與上一張相同，用的也是福倫達135mm/f4.0長焦鏡頭。牛兒成群結(jié)對與道路形成規(guī)則的一條線貫穿整個畫面，當(dāng)然牛群依然是畫面的主角。為了讓照片更加溫暖和亮麗，在后期處理時增加了整個畫面的陽光感和色溫，并且提高了飽和度和對比度。
光圈F/8 快門1/200 焦距85mm ISO100
射線構(gòu)圖的方向主是由某個集中點向四面八方或單個或幾個方向伸展，能在畫面中表現(xiàn)出開放、躍動、速度和激情的感覺。這種構(gòu)圖方法比較抽象，需要攝影師細心觀察才能用好此構(gòu)圖。
作品：夜景
這張照片是在傍晚用的賓得18-55mm F3.5-5.6 AL鏡頭拍攝的。畫面構(gòu)圖選用的是射線構(gòu)圖來穿插整個畫面，傍晚的車流尾燈形成了方向性的線條，體現(xiàn)了速度和聚集的感覺，讓畫面更具動感和力度。因為是天黑而且是灰暗的水泥路面，因此在后期處理時加重了色彩和冷暖對比，讓線條更加突出。
光圈F/22 快門3s 焦距35mm ISO200
友情提示
在拍攝這種車流照片時，光圈可以設(shè)置的小一些。車的多少以及車速都可能影響畫面的線條美觀度程度。在后面的內(nèi)容中會有專題來介紹如何拍攝這種照片。
緊湊式構(gòu)圖是將主體以特寫的形式放大，使其以局部撐滿畫面，具有突出、緊湊、細膩和微觀等特點，常用于表現(xiàn)人物肖像（對刻畫人物面部可以達到令人難忘的境地）、微距攝影或表現(xiàn)局部細節(jié)。
作品：little buddies in chiang mai
這張照片是用賓得FA 31mm f/1.8 AL Limited鏡頭盲拍完成的。為了表達狗狗傳神的一瞬間，所以當(dāng)時用的是最大的光圈進行盲拍。在狗狗靠近的時候，估算著角度和范圍，快速連拍，終于抓到這張作怪腔的狗狗表情。為了讓照片更加清新，在后期處理時暖化了整個調(diào)子，并且增加了對比度和飽和度，對狗狗的眼神做了局部的銳化處理，使眼神更加生動和突出。
光圈F/2.2 快門1/30 焦距31mm ISO100
三角形構(gòu)圖是被攝物的排列形成一個穩(wěn)定的三角形，可以是正三角形、斜三角形或倒三角形，其中用的比較多的是斜三角形。三角形是幾何中最穩(wěn)定的圖形，因此三角形構(gòu)圖具有穩(wěn)定、均衡和靈活等特點。
作品：年の味
這張照片拍攝于2013年2月的春節(jié)，用的是超廣賓得DA 12-24mm f/4.0 ED AL IF鏡頭拍攝的（超廣鏡頭的視覺效果很適合這種大場景的跳躍動作）。在拍攝時，孩子跳了好幾次，最后選片的時候選擇了這張三角構(gòu)圖的畫面，跳的最高的最清晰的成為了整張畫面的主角。為了讓照片更有層次，在后期處理時對前面的小孩進行了銳化處理，對后面的小孩進行了虛化處理，同時降低了整個畫面的飽和度。
光圈F/5 快門1/40 焦距12mm ISO2000
友情提示
拍攝這種運動題材的片子很多時候要靠運氣，因為不知道會不會跳到最理想的狀態(tài)，更何況角色是兒童。只有不斷進行捕捉才能找到真正需要的構(gòu)圖和角度。另外，在拍攝小孩的運動照時，可以帶點糖果之類的來“收買”小孩。
S型構(gòu)圖是指景物呈現(xiàn)類似S形曲線的構(gòu)圖，這種構(gòu)圖具有無限延伸和多變的特點，讓畫面更富有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、和諧的感覺，常用于表現(xiàn)大川河流、小溪、曲徑、小道等比較容易產(chǎn)生曲線的地方。
作品：在那花兒盛開的地方
這張照片攝于2012年云南曲靖，用的是賓得FA 31mm f/1.8 AL Limited鏡頭拍攝的，畫面上盛開的格?；ㄐ纬傻膬?yōu)雅弧線牽動著觀眾的視線。由于拍攝地的格?；]有開滿地面，因此超廣鏡頭就不適合了，必須有選擇的進行構(gòu)圖，取景的時候要考慮什么樣的弧度才是最優(yōu)美的線條。由于照片中的花群不是很完美，因此在后期處理時對畫面進行了大量的修飾和修補，同時還增強了畫面的飽和度和對比度。
光圈F/11 快門1/500 焦距31mm ISO100
小品式構(gòu)圖是通過近距離拍攝局部（放大局部）等手段，并根據(jù)所思所想把本來不足為奇的物體或景色變成富含有趣味、寓意深刻的內(nèi)涵畫面的一種構(gòu)圖方式，具有自由想象、天馬行空和不拘一格的特點。
作品：末日藏行記風(fēng)景篇
此照片拍攝于2012年的12月的西藏林芝的雅魯藏布大峽谷,此時已經(jīng)冬季了，所有的植被基本都已經(jīng)枯萎。由于被攝物離我的距離較遠，且是特寫效果，所以這張照片就利用了賓得smc PENTAX-FA* 85mm F1.4鏡頭，傳統(tǒng)的構(gòu)圖不適合表現(xiàn)冬天的雅魯藏布大峽谷，為了凸顯枯萎的植被和碧綠的河流之間的對比，采取近色局部來表現(xiàn)這種沖擊力又帶有一定趣味性的畫面。尋找特殊的畫面并不是一件簡單的事情，要勤于觀察反復(fù)比較后。冬季枯萎的土地和瑪瑙色的河水的特寫仿佛是地球的板塊，參差不齊并富含機理。此時不妨多拍攝幾個角度和位置以便后期可以有選擇出更好的更生動的畫面。后期為了凸顯河水的機理，加深了對比度和深度為了和周圍枯萎陸地產(chǎn)生鮮明的對比。
光圈F/11 快門1/1000 焦距85mm ISO100
垂直式構(gòu)圖能充分展示物體的雄偉高大和深度感，常用于表現(xiàn)參天大樹、險峻的山川、飛流直下的瀑布、摩天樓以及豎直線條組成的畫面。
作品：夜景
這張照片拍攝于2009年傍晚上海夏天一個靠江的長廊處，用的是賓得18-55mm F3.5-5.6 AL套頭鏡頭拍攝的。拍攝上海的夜景最好選擇夏天的臺風(fēng)季，此時的云多變且空氣透明度最好，只要是晴天基本上都能出片。垂直的構(gòu)圖體現(xiàn)了外灘建筑的高大，同時與傍晚的云彩搭配得非常合理。拍攝前建議帶上三腳架和快門線，在下午四五點在長廊邊選好角度和位置，然后傍晚時建筑的燈亮?xí)r刻，這個時刻天還有點微藍，并且云層的可見度很高，但這個過程只持續(xù)半小時左右便會天黑，所以這段時間要抓緊拍攝。在后期處理時對畫面的對比度和飽和度進行增強處理。
光圈F/11 快門1s 焦距50mm ISO200
三分法構(gòu)圖是風(fēng)景構(gòu)圖中最常用的一種構(gòu)圖方式，常用于表現(xiàn)壯觀遼闊的自然風(fēng)光，例如大海、森林、草原等帶有地平線的風(fēng)景。三分法構(gòu)圖是最具有保障性和安全性的構(gòu)圖方式。構(gòu)圖前將畫面水平分為三等分，只要把地平線或海平面等與畫面的三等分線重合，當(dāng)然也可以結(jié)合九宮格構(gòu)圖安排花朵、巖石、樹叢等其他拍攝物體。三分法構(gòu)圖不但可以表現(xiàn)廣闊的空間感和畫面的平衡性，同時又能突出主體，此法簡單有效但多了就會產(chǎn)生視覺疲勞。
作品：壩上路上
這張照片攝于2013年12月壩上草原的一個山坡上，用的是賓得smc PENTAX-FA* 85mm F1.4定焦鏡頭拍攝。畫面中的前景樹木為主體，處于亮部位置，而另外的背景處于暗部區(qū)域，這樣很適合運用三分法突出前景并有機的切割了畫面，讓畫面更為透氣和突出主題。這張照片是在太陽快下山的時候拍攝的，由于是傍晚的微光照射，顯得照片照射到陽光的地方很暖，陽光將畫面切割成亮部和暗部。
光圈F/10 快門1/80 焦距85mm ISO100
不同的構(gòu)圖會直接影響觀看者的注意力，是影響視覺的關(guān)鍵因素。
完
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