猜謎語(yǔ)，是廣大人民群眾非常喜愛(ài)的一種益智、休閑、娛樂(lè)活動(dòng)。學(xué)子網(wǎng)整理了猜謎語(yǔ)簡(jiǎn)單的39方法,不僅在書(shū)面上廣為傳播，在口語(yǔ)中的流傳更為廣泛，幾乎每個(gè)人都能說(shuō)出幾個(gè)甚至幾十個(gè)謎語(yǔ)。
一、半面法
亦稱(chēng)“一半兒”謎。即采用將謎面中的部分漢字各擷取一半，而后拼成謎底的手法。謎面中大多數(shù)會(huì)帶有“半”字。如：“柴扉半掩”打“棑”字。這是將“柴扉”二字去“此”和“戶(hù)”，由剩下的“木”和 “非”組合成“棑”。又如：“半放紅梅”打“繁”字。這是將“放紅梅”三字各取一半而組成。
制作半面法謎應(yīng)注意擇面自然渾成，不可硬湊。同時(shí)應(yīng)注意合乎邏輯，不能模棱兩可。例如以“半推半就”為謎面，它既可對(duì)“掠”又可射“擾”，犯了一謎多底的毛病，就不足取了。
二、反射法
即反其謎面意思而猜之。例如→莫用小人（打一中草藥：使君子）
三、借扣法
不用謎面原意或多意、反意，借用謎面別解成新意，用來(lái)扣合謎底。例如→開(kāi)明（打一唐代文學(xué)家：元結(jié)）?！伴_(kāi)明”別解為“明朝的開(kāi)始”，即元朝的結(jié)束，因此謎底為“元結(jié)”。
四、側(cè)扣法
不正面理解謎面原意，借用多義從側(cè)面烘托扣合謎底。例如→江楓漁火（打一《儒林外史》人物：雙紅）。這里“雙紅”是從“楓”、“火”得名，“楓”和“火”都是紅的，因此“雙紅”扣合謎面。
五、分扣法
謎面的字分別扣合謎底的字，有的一字扣一字，有的一字扣多字，也有的多字扣一字。例如→望穿（打一昆曲劇目：十五貫）“望”俗稱(chēng)“十五”，“穿”與“貫”有同義之處，分別扣為“十五貫” 。
六、混扣法
也稱(chēng)義形綜合法。在燈謎猜制過(guò)程中，一則謎往往又會(huì)同時(shí)采用字義會(huì)意和字形離合增損等多種手法相兼擬成。這種綜合了多種法門(mén)的扣合方法，稱(chēng)之為混扣法。茲舉數(shù)例說(shuō)明：
1、“紡杼半融讀書(shū)聲”（打字一）謎底是“紓”
謎面原義是指紡梭聲與讀書(shū)聲融成一片。但今用分扣法將謎面分成兩段，“紡杼半融”別解為“紡杼”二字各取一半融合成“紓”字，而紓與書(shū)同音也讀作shu。故本謎采用了分扣、半面和諧音三種手法。
2、“閑休”（打國(guó)產(chǎn)影片名一） 謎底是“少林弟子”。
乍一看似乎令人費(fèi)解。其實(shí)本謎是先用拆字法將“閑休”拆成兩個(gè)“木”，一個(gè)“門(mén)”和一個(gè)“人”。兩木可合成“林”，“閑休”二字“少”了“林”，便余下“門(mén)人”二字，“門(mén)人”也就是“弟子”，本謎運(yùn)用三減損和會(huì)意兩種手法。
3、“綠樹(shù)前頭棲雙鳥(niǎo)”（打字一） 謎底是“精”。
本謎用分扣法分成三段猜射，“綠”可同義會(huì)意“青”。樹(shù)前頭即“木”，棲雙鳥(niǎo)即木上加兩點(diǎn)象形成鳥(niǎo)。三者合起來(lái)便得“精”字。本謎采用了分扣、同義會(huì)意、方位，象形四種手法。
4、“老夫”（打五言唐詩(shī)一句） 謎底是李益《喜見(jiàn)外弟又言別》中的“長(zhǎng)大一相逢”。
面句原是舊時(shí)老年男子自稱(chēng)之詞，今用分扣法分成“老”與“夫”兩部分進(jìn)行猜射?！袄稀币嗉粗改觊L(zhǎng)，故可同義會(huì)意射“長(zhǎng)”；“夫”可拆成是“大”與“一”二字“相逢”而組成。通過(guò)分扣、同義會(huì)意和離合三種手法，便可揭出謎底“長(zhǎng)大一相逢”。
5、“帶格不是上乘謎”（打二字常用詞）
謎底是“嚇?！逼缘摹翱凇毕笮螢楦瘢瑢ⅰ盎ⅰ奔俳铻椤爸i”（因燈謎別稱(chēng)為燈虎、文虎、簡(jiǎn)稱(chēng)虎）。既然“不是上乘謎”，反過(guò)來(lái)可推知是下乘謎即“下虎”。通過(guò)運(yùn)用象形。假借、反面會(huì)意三種手法，便可將謎底“嚇?！苯页?。
6、“雙淚落君前”（打字一） 謎底是“只”。
面句選自唐張祜《宮詞》，今運(yùn)用分扣法，以“雙淚”象形“八”，“落君前”別解為“君”字前面的“尹”脫落而?！翱凇保鞍恕迸c“口”組成“只”。本謎運(yùn)用的是分扣、象形、減損法。
七、溯源法
“溯源”及追溯謎面的來(lái)源以及與其原出處的上下關(guān)聯(lián)，然后再扣合謎底，也有叫它承上啟下法的。例如→桃花譚水深千尺（打一成語(yǔ)：無(wú)與倫比）。這則謎以“桃花譚水深千尺”的下句“不及汪倫送我情”，扣合謎底。
八、離底法
此謎，謎面反映的是謎底的拆離。猜時(shí)，將謎面合成，然后再扣合謎底。例如→七人（打一縣名：開(kāi)化）。面句“七人”即把“化”拆“開(kāi)”。
九、離面法
將謎面某些字拆離，去扣合謎底。例如→詫?zhuān)ù蛞怀烧Z(yǔ)：一家之言）。
十、象形法
根據(jù)事物的特征，漢字的結(jié)構(gòu)（相形），進(jìn)行擬人擬物，加以形象化，使人引起聯(lián)想，增加趣味。例如→冰上兩點(diǎn)嫌它多，石頭壓水水爬坡。（打一名詞：水泵）。
十一、象畫(huà)法
此謎是根據(jù)謎面整體具有圖畫(huà)意味去合謎底。例如→遠(yuǎn)樹(shù)兩行山倒影，輕舟一葉水平流。（打一字：慧）。
十二、比較法
是將形狀、字義相近或相反的詞放在一起，加以比較而扣合謎底。例如→加一筆不好，加一倍不少（打一字：夕）。
十三、擬人法
將謎面的字詞人格化，扣合謎底。例如→有位小姑娘,身穿黃衣衫,你若欺負(fù)她,她就戳一槍.（打一動(dòng)物：蜜蜂） 。
十四、擬物法
將人或人體某部分物化，或者將謎面字詞語(yǔ)義或所言之事物化，扣合謎底。例如→枕頭.（打一成語(yǔ)：置之腦后）。
十五、問(wèn)答法
此種謎通常是用提問(wèn)式的謎面，回答式的謎底。例如→八十萬(wàn)禁軍誰(shuí)掌管？（打一成語(yǔ)：首當(dāng)其沖）
十六、運(yùn)典法
詞類(lèi)謎語(yǔ)以人們熟悉的成語(yǔ)、口語(yǔ)、詩(shī)詞、典故作謎面，而將意義別解，從而扣合謎底。例如→寶玉求婚（打一美國(guó)歷史人物：林肯）。
十七、排除法
就是排除一面取一面，排除多方取一方，排除容易而取難的。例如→說(shuō)不叫說(shuō)，拿不叫拿（打一字：最）。這里排除“說(shuō)”而取“曰”，排除“拿”而換成“取”。
十八、會(huì)意法
總體理解謎面的意義，扣合謎底。例如→臉上長(zhǎng)鉤子，頭角掛扇子。四根粗柱子，一條小辮子。（打一動(dòng)物：象）
十九、直解謎
指謎面與謎底的扣合沒(méi)有別解意思，完全是按面底詞匯的原義亦即按語(yǔ)文范疇的含義去解釋。猜直解謎如喝白開(kāi)水，亳無(wú)謎味可言，故歷來(lái)為謎界所不取。但初學(xué)制謎者比較容易犯這個(gè)毛病，因而對(duì)直解謎應(yīng)多加警惕，不能掉以輕心。
例如：“西廂牽線(xiàn)人”（打京劇一） 謎底為“紅娘”。又如：“太陽(yáng)從東方升起”（打國(guó)產(chǎn)影片）。謎底為“日出”。諸如此類(lèi)謎底是謎面直接解釋的謎，都屬直解謎。
二十、直諧法
制作謎底時(shí)，利用聲音相同或相近的字來(lái)代替本來(lái)應(yīng)該用的字，把人的注意力引開(kāi)，達(dá)到隱藏謎底的目的。例如→增加十兩（打一城市：天津?！霸黾邮畠伞奔础疤斫铩?，與“天津”諧音。
二十一、間諧法
先將謎中的某些字拆變，再諧音扣合謎底。例如→二者規(guī)格不同（打一字：鞋）。猜時(shí)，先將“鞋”拆為“圭”、“革”兩部分，“圭”與“規(guī)”諧音，“革”與“格”諧音，切合謎底。
二十二、喻義法
謎面與謎底是同義正扣。謎面大多是有一定喻義的現(xiàn)成詞句，猜射時(shí)不按字面意思，而要按其比喻的意義去思索。如：“八仙過(guò)?！保ù蛴?guó)作家一） 謎底猜作“司各特?！敝i面比喻為“各顯神通，”故謎底猜作“司各特?！眲e解作“各人的特長(zhǎng)都施展出來(lái)?！庇秩纾骸柏埧蘩鲜蟆保ù螂x合字一）謎面比喻為“假慈悲，”謎底以“非心悲”（不是真心悲痛）來(lái)相扣。
二十三、間隔法
底面亦是同義正扣，但謎底上的字義是間隔會(huì)意而扣合謎面的。如：“博物”（打我國(guó)行政區(qū)二）謎底是“廣東、廣西?！币浴安笨酆稀皬V，”“物”扣合“東西”。又如“分明是不對(duì)”“（打成語(yǔ)一）謎底是“陰差陽(yáng)錯(cuò)?！睂ⅰ懊鳌狈珠_(kāi)成“日”，“月”扣合“陰”和“陽(yáng)”，“是不對(duì)”扣合“差”和“錯(cuò)”。
二十四、摹形法
是把形相似、義不通的字進(jìn)行借代，形式上屬相合關(guān)系，是一種“隱喻法”。如有一則舊謎。衣衫脫去人如玉”（打字一）謎底是“珍”。“衣衫脫去別解為“衫”字脫除了衣字旁剩下“彡”，“如玉”摹形得“王”，“彡”、“王”與“人”三部分重新組合便得“珍”字。
二十五、借筆法
將漢字的筆劃、結(jié)構(gòu)采取多次重復(fù)借筆，達(dá)到“回互其辭”的目的。王安石曾擬一謎“一月共一月，兩月共半邊；上有可耕之田，下有長(zhǎng)流之川；一家有六口，全口不團(tuán)圓，（打一字），謎底是“用”。此謎六句，分成三段；第一段把它中間剖成兩個(gè)月，第二段將它上下劈成田和川兩字，第三段再把它分成六個(gè)口，底下兩口因缺兩筆而未“團(tuán)圓”。此謎想象豐富，饒有趣味。這種謎，猜者易，制者難，一般以長(zhǎng)面扣短底。
二十六、倒影法
利用文字的結(jié)構(gòu)或單字，通過(guò)反側(cè)幅射，象池中倒影，鏡中反形聯(lián)想謎底。如“背書(shū)人”打“入”字，謎面原是財(cái)會(huì)名詞，指在票據(jù)背面簽字或蓋章的人，今別解為“從背后書(shū)寫(xiě)人字”，即反射出“入”字來(lái)。又如“兩山倒影一山橫”打“帚”字。
二十七、問(wèn)答法
由謎面提出問(wèn)句，以謎底來(lái)作為答句，用一問(wèn)一答的方式使面底相扣。當(dāng)然，這種答句決不是通常的知識(shí)測(cè)驗(yàn)題答案，而是經(jīng)過(guò)別解含有謎趣的答案。如“問(wèn)君能有幾多愁？”（打成語(yǔ)一）謎底是“對(duì)答如流”。謎面出自五代南唐李煜詞《虞美人》，接著下句是“恰似一江春水向東流”。今謎底以對(duì)答形式回答謎面，“如流”別解為“有如一江春水向東流”。又如：“子建何來(lái)七步詩(shī)？”（打三字俗語(yǔ)）謎底是“老大難”。面句典出自“煮豆燃箕”故事，子建即曹植，其兄長(zhǎng)曹丕限他七步之內(nèi)作出一首詩(shī)，否則便要斬頭。曹植果然才思敏捷，七步之內(nèi)便作出一首千古絕唱：“ 煮豆持作羹，漉菽以為汁，箕在釜下燃，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急”。因而躲過(guò)這次災(zāi)難。謎底“老大難”別解為“是由于‘老大’曹丕故意刁難的緣故”。再如：桃花譚水深千尺（打一成語(yǔ)），謎底是：無(wú)與倫比。這則謎以“桃花譚水深千尺”的下句“不及汪倫送我情”，扣合謎底。
二十八、漏字法
謎面借用某句有一定規(guī)律的詞語(yǔ)或成句，故意漏去一兩個(gè)字，謎底即以被漏掉的那個(gè)字配以適當(dāng)?shù)脑~匯相扣。如：“綱、目、科、屬“（打二字口語(yǔ)）謎底是“沒(méi)門(mén)”。因?yàn)樯飳W(xué)分類(lèi)范疇是：門(mén)、綱、目、科、屬。如今明顯地漏去了“門(mén)”這個(gè)類(lèi)別，故謎底是“沒(méi)門(mén)”無(wú)疑。又如：“石、升、合、勺、撮”（打用物一）謎底是“漏斗”。眾所周知，我國(guó)市制容量單位有“石、升、斗、合、勺、撮”，如今謎面沒(méi)有列舉“斗”，那當(dāng)然是“漏斗”了。
二十九、嵌補(bǔ)法
謎面上須嵌入補(bǔ)進(jìn)一兩個(gè)字，使其成為一種新的含義，由此而射得謎底。此法和漏字法有類(lèi)似之處，但比漏字法更顯得奇特有趣。如：“八十五”（打國(guó)產(chǎn)影片一）謎底是“月到中秋”。謎面原是數(shù)字，但嵌補(bǔ)一個(gè)“月”字進(jìn)去，就變成“八月十五”，八月十五也就是中秋節(jié)。
三十、消面法
根據(jù)謎面文字含義的暗示，將謎面某些字或詞消去，只用剩下的文字扣合謎底。如：“桃花江畔桃花開(kāi)”（打古典小說(shuō)一）謎底是“《水滸》”。謎面的“開(kāi)”字暗示把句子前面的“桃花”二字去掉，余下“江畔”二字扣合“《水滸》”（滸是水邊之意）。又如：“終日望夫夫不歸“（打交通名詞一）謎底是“全天候”。面句出自唐劉禹錫《望夫石》，面句中“夫不歸暗示要將前面的“夫”字去掉，剩下“終日望”扣合“全天候”。
三十一、諧音法
是燈謎常用的猜制法門(mén)之一。它主要是利用漢語(yǔ)同一讀音往往有多個(gè)形義不同的漢字的特點(diǎn)，采取聲東擊西，偷梁換柱的手法，假借此字之聲音、而指彼字之形義，從而達(dá)到面底相扣之目的。諧音法大量應(yīng)用于謎格上，其中又以的頭、素腰、粉底、梨花等用得較多。例如：“憤怒的大?！保ù驈V播器材一、梨花格）謎底是“揚(yáng)聲器”。謎面正扣會(huì)意為“洋生氣”，打“揚(yáng)聲器”。謎面正扣會(huì)意“洋生氣”，打“揚(yáng)聲器”是字字諧讀，釋作別義。
三十二、象聲法
亦稱(chēng)諧聲法。它是根據(jù)“本無(wú)其字，依聲托借”的原理，用“同聲借代”成謎。也就是根據(jù)文字的象聲特點(diǎn)，循“聲”而入，才能把謎底找出。象聲法一般分直接象聲、間接象聲兩種。直接象聲是將謎底的字用音譯，直接體現(xiàn)在謎面上。如“33”打成語(yǔ)“靡靡之音”。這是將謎面兩個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字“33”當(dāng)作音符，按簡(jiǎn)譜的發(fā)音將它們讀成“靡靡”。再巧妙地利用“之音”一詞來(lái)體現(xiàn)謎意。又如：“看看雙貓露半腰，聽(tīng)聽(tīng)如聞貓兒叫”打電影“苗苗”。謎面前半句以“半面法”解出“雙貓露半腰”為“苗苗”，而后半句以“如聞貓兒叫”確認(rèn)謎底“苗苗”二字很象貓的叫聲。間接象聲是別開(kāi)面句的文義，按面句的聲諧的意思，讓謎底對(duì)謎面作說(shuō)明的。再如“獨(dú)攬梅花掃臘雪”打音樂(lè)名詞“唱名”，即把謎面七字諧聲讀作1、2、3、4、5、6、7，即自然音階中的七個(gè)音級(jí)，也就是音樂(lè)中的“唱名”，這“唱名”便是對(duì)謎面的解答。
三十三、離合法
是燈謎最常用的猜制手法之一。漢字字形結(jié)構(gòu)復(fù)雜，字中有字，可分可合，變化多端。離合法正是利用這種可以分解離析、重新組合蔭生新意的特點(diǎn)，來(lái)制作燈謎的。
如“如今分、別在斷橋”（打《紅樓夢(mèng)》人物一）謎底是“嬌杏”。別解作現(xiàn)今先將“如”字分離成“女”和“口”，分別放置在斷開(kāi)的“橋”即“木”和“喬”二字上，然后重新組合起來(lái)便成“嬌杏”二字。
從漢字的特點(diǎn)出發(fā)，用離（把字拆開(kāi)），合（把字拼在一起）的方法作字謎，是從漢代發(fā)展起來(lái)的。這與漢代盛行圖讖有關(guān)。劉勰說(shuō)：“離合之發(fā)，則明于圖讖。”讖語(yǔ)就是借助于字的離合，用謎語(yǔ)的形式做政治預(yù)言。漢末章謠：“千里草，何青青，十日卜，不得生！”這是一則暗隱“董卓當(dāng)死的讖語(yǔ)。其中“千里
草”隱“董”?！笆詹贰彪[“卓”，用的就是折字離合法。
三十四、增補(bǔ)法（亦稱(chēng)加法）
根據(jù)謎面或謎底帶有增加意義的字眼所作的提示，用增補(bǔ)字或者部首、偏旁，筆劃的辦法求得面底相互扣合。
謎面運(yùn)用增補(bǔ)法的，如：“為中國(guó)多作一點(diǎn)貢獻(xiàn)”（打字一）謎底是“蟈”字。這是將（版權(quán)聲明：本文轉(zhuǎn)載自學(xué)子網(wǎng)(www.cnxuezi.com )，版權(quán)歸原作者所有。）謎面別解成為“中國(guó)”二字多加“一”字和“、”（點(diǎn)），結(jié)合起來(lái)就得出謎底“蟈”字。又如→好山好水（打二字：崔，淮）這里“好”扣“佳”，“好山”及“佳山”，自身相加得“崔”；“好水”及“佳水”，自身相加成“淮”。
增補(bǔ)法用于謎底的，如“反”（打四字常言）謎底是“吃現(xiàn)成飯”，這是將謎底別解為，如果在“反”字的偏旁出現(xiàn)一個(gè)“食”字，謎面就變成“飯”字。而“食”同義轉(zhuǎn)換扣合“吃”。本謎中表示增加意義的字眼是“現(xiàn)”。
三十五、減損法(亦稱(chēng)減法)
根據(jù)謎面或謎底帶有減損意義的字眼所作的提示，從謎面或謎底中減去有關(guān)的字或偏旁、部首、筆劃，然后使面底相互扣合。
謎面運(yùn)用減損法的，如：“明月當(dāng)空人盡仰”打一字為“昂”。這里的“明月當(dāng)空”一段中的“明”字，因“月當(dāng)空”（‘空’別解作‘空無(wú)’）而損去“月”剩下“日”；后段“人盡仰”的“仰”字因“人盡”而損去“人”剩下“卯”；“日”與“卯”重新組合成謎底“昂”。本謎中表示減損意義的字眼分利是“空”和“盡”，此時(shí)二字的詞性都發(fā)生了變化。又如→池中沒(méi)有水,地上沒(méi)有泥（打一字：也）。將“池”的三點(diǎn)水去掉的“也”，將“地”的土字旁去掉也得“也”。
謎底運(yùn)用減損法的，如：“牛”（打郵政名詞一），謎底為“收件人”。這是把謎底別解為，如果將“件”字的人字偏旁收掉的話(huà)，那末就剩下一個(gè)“牛”了。本謎中表示減損意義的字眼是“收”。
三十六、方位法
按謎面文字筆劃所指之東南西北、上下左右，內(nèi)外邊角等方位，將有關(guān)的字、偏旁、部首或筆劃作相應(yīng)處置，綴為底。如“口才”（打機(jī)構(gòu)簡(jiǎn)稱(chēng)二）謎底是“黨中央，團(tuán)中央”。這是將謎底別解成“口”在“黨”字的中間，“才”字在“團(tuán)”字的中間。又如：“孔雀東南飛”（打字一）謎底是“孫”。面句原是一首著名古詩(shī)的題目。今將謎面別解為：“孔”字之東部立劃“L”和“雀”字的南部筆劃“佳”都“飛”了，剩下“子”和“小”組合成“孫”。這種謎貴在謎面典雅，技巧自然，廢棄和擷取部分無(wú)斧鑿痕跡。
三十七、移位法
依照謎面文字的修飾關(guān)系，再移動(dòng)漢字筆劃成謎底。
如：“國(guó)內(nèi)有點(diǎn)變化”打“主”字，國(guó)內(nèi)即玉，有點(diǎn)變化暗示將玉里一點(diǎn)提到頂部變成“主”字。又如：“奮力改革”打“大男”，將奮字的田移到力字上面，即成“大男”二字。移位法與參差法不同之處在于，前者只將筆劃作自我調(diào)整、后者一定要將筆劃相互參差補(bǔ)位。
三十八、殘缺法
是通過(guò)謎面文字殘缺組合成謎底。殘缺的部位隨謎意而定，殘缺筆劃有多有少，或一筆，或半截，或殘邊，或殘角，靈活運(yùn)用。如：“殘花片片入畫(huà)中”打“畢”字，這是殘去花字的大部分取兩個(gè)“匕”，畫(huà)中扣“十”，結(jié)合成“畢”字。又如：“身殘心不殘”打“息”字，這是將身字殘去半截，與心字組合成“息”字。殘缺法與半面法不同處在于：前者可以任意將字形破損殘缺，后者則取漢字的自然結(jié)構(gòu)一半或部分組合。
三十九、盈虧法
取文字的筆劃，或此多一筆，彼少一筆；謎底作巧妙的調(diào)整，謎面含義以順理成章為妥。如：“多少心血得一言”打“謐”字，以心字多一撇，血字少一撇，然后與言字偏旁組合。再如“心有余而力不足”打“忍”字。心多了一點(diǎn)，力少了頭上半截，面為成語(yǔ)，盈虧靈巧，扣合渾成。
盈虧與移位法不同之處在于：前者主要以筆劃增損盈虧，有時(shí)不一定要相同筆順；后者大多以部首、結(jié)構(gòu)移位，限定要相同的筆順。
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