《金瓶梅》不是一部普通的僅僅用毫無情節(jié)的淫穢描寫來吸引讀者的書。書中雖然有大量的詳細(xì)的性交描寫，但是整部書實(shí)際上說的是一個(gè)完整的故事。以西門慶等人為主要人物和西門慶的作為為主線的這部書的場景雖然主要局限于西門慶的家中，但在必要的時(shí)候仍然有大場面的描寫，比如正月十五看燈，西門慶兩次進(jìn)京，李瓶兒喪禮，西門慶接待蔡御史和四黃太尉等場景都是精彩宏大的描寫。
整部書主要以人物對(duì)話的方式來講故事，幾乎所有的重要情節(jié)都是以對(duì)話的方式介紹給讀者的。這樣處理的最直接的效果就是讀者在讀這些故事時(shí)候猶如身臨其境，似乎自己是當(dāng)時(shí)場景中的一個(gè)旁觀者。讀者在不知不覺中就被牽著鼻子走。而讀者再稍微仔細(xì)想一下就能體會(huì)到這些人的油滑和狡詐。除了在西門慶死后的描寫中有一些第三人稱的敘述之外，幾乎所有的故事都是用對(duì)話和對(duì)行為的描寫來推進(jìn)的。
全書步伐緊湊，毫不拖沓。雖然說的是五年多的事，但是篇篇有故事，回回有情節(jié)。令讀者讀起來恨不得一口氣把全書讀完。作者的描寫詳盡合理，人物事件安排得有條有理。雖然對(duì)話很多，但是都沒有什么廢話，讀者從這些對(duì)話中可以看到說話人的性格和脾氣，也看到了故事的發(fā)展。
情節(jié)起伏，錯(cuò)落有致。雖然主要的故事一個(gè)接一個(gè)，但是這些故事的發(fā)展并不是直線進(jìn)行的，而是充滿了跌宕起伏。西門慶獲取潘金蓮、李瓶兒是書的前半部的主要情節(jié)。但是作者并沒有把娶潘金蓮的故事一路直下一下子全部交待出來。就在西門慶眼看就要把潘金蓮弄到手的時(shí)候，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，引入孟玉樓。西門慶竟然娶了孟玉樓，還順便娶了孫雪娥。故事發(fā)展至此，不僅潘金蓮懷疑西門慶是否真的要娶自己，就是讀者也會(huì)感到納悶。然而，就在所有人都在不知所措的時(shí)候，作者把故事又推向了更高潮。西門慶不但沒有忘記潘金蓮，而且還干掉了武大。
娶李瓶兒的寫法也是如此。作者細(xì)致的描寫了西門慶和李瓶兒如何勾搭成奸之后，與潘金蓮不同的是，西門慶獲取李瓶兒需要外來事件的幫助。多余的花子虛死了，為西門慶娶李瓶兒掃除了最后障礙。但是就在一切都要成功的時(shí)候，風(fēng)云突變，西門慶不得不收斂起來。蔣竹山趁虛而人，似乎故事又進(jìn)了一個(gè)死胡同。但是西門慶畢竟是西門慶，他有的是錢，有錢就能辦事。因此風(fēng)口一過，西門慶輕易的就干掉了將竹山。至此，李瓶兒的故事才算圓滿結(jié)束。
西門慶娶足了六個(gè)老婆，滿足了自己的身份象征之一。在此之后，他獲取女人的習(xí)慣不改，但是目標(biāo)則不一樣了。他需要不同的女人，并不是完全為了完成性的享樂，也不是為了為自己生個(gè)兒子。潘金蓮一個(gè)人就可以滿足西門慶的所有性欲，李瓶兒也為西門慶養(yǎng)了個(gè)兒子。西門慶要?jiǎng)e的女人就是因?yàn)樗軌驗(yàn)樗麨椋矣袨樗麨榈谋惧X。無論任何女人，只要有點(diǎn)姿色，西門慶一定要弄到手。為了弄到這些女人，西門慶可以不惜殺人。前面有武大和將竹山的先例，后面的來旺和宋蕙蓮沒有汲取教訓(xùn)，還企圖和西門慶對(duì)抗，結(jié)果是來旺幾乎沒命，僥幸逃過一劫。而宋蕙蓮則被逼死。在此之后，后來被西門慶看上了的女人們，都變得聰明了。她們不去抗?fàn)帲琼槃萁栉鏖T慶來謀取自己的福利。而男人們也聰明了，韓道國和王六二知道，她們?nèi)绻?，就只能順勢借力，而不能硬頂。在這個(gè)錢是一切的世界里，女人們對(duì)性交的態(tài)度的開放程度令現(xiàn)代的妓女們都會(huì)感到自愧不如。王六兒、林太太、章如意等人在滿足西門慶的性欲上一個(gè)賽過一個(gè)。
作者沒有花一筆一墨去寫這些人們的行為變化。前人的結(jié)局就是后人的榜樣和警鐘。因此，當(dāng)西門慶的最后一個(gè)目標(biāo)賁四老婆葉五兒被西門慶看上之后，她毫不猶豫不假思索的就把自己奉獻(xiàn)給了西門慶。在這里，無論是男人們或者女人們都很聰明，當(dāng)他們可以用幾次性交就能換得許多其他的利益的時(shí)候，他們都知道怎么做是對(duì)自己最有利的?？梢韵胂螅绻S四發(fā)現(xiàn)了奸情，賁四肯定會(huì)如同韓道國一樣，不僅不會(huì)制止，甚至?xí)膭?lì)?！督鹌棵贰分械男悦鑼懰沂镜囊粋€(gè)重要的現(xiàn)象就是，性和婚姻完全是兩回事。盡管宋蕙蓮，王六兒等人與西門慶保持著性關(guān)系，而她們的心仍然是在自己的丈夫身上。
用書中人的自己的行為和語言來向讀者展示作者的意圖，是作者的最重要的手法。作者雖然在書中有自己的評(píng)論，但是那些都是局限于對(duì)某個(gè)細(xì)節(jié)的描寫，或者是某些很顯然的結(jié)論。
除了大量的吸引人眼球的露骨的性交場面的描寫之外，書中其他許多故事的描寫其實(shí)更精彩。王婆與西門慶謀劃潘金蓮一段的描寫非常精彩。王婆的“潘驢鄧小閑”之計(jì)不僅勾畫出了未來的故事進(jìn)展，而且讓故事充滿了懸念。西門慶和潘金蓮二人互不相知，而又必須密切合作才能保證一切成功。
在獲取潘金蓮之后，西門慶的下一個(gè)目標(biāo)就是李瓶兒。雖然情況類似，而在手法上，獲取李瓶兒則與潘金蓮大不相同。類似的是潘金蓮和李瓶兒都是有夫之婦。西門慶對(duì)武松必須忍讓，獲取潘金蓮采用的是乘虛而入。而在李瓶兒身上，西門慶需要有點(diǎn)運(yùn)氣。
西門慶知道，家里有一大堆女人，他必須建立自己的絕對(duì)權(quán)威。因此。對(duì)潘金蓮和李瓶兒，以及李嬌兒，孫雪娥，甚至吳月娘，西門慶都點(diǎn)教過。潘金蓮剛一進(jìn)門，西門慶就給她一個(gè)下馬威。立刻就煞住了潘金蓮的氣焰。對(duì)李瓶兒，西門慶也是如此，李瓶兒剛剛進(jìn)門，西門慶就連續(xù)三天不見，讓李瓶兒知道誰是老大。對(duì)吳月娘，西門慶有好幾個(gè)月不理睬。后來沒辦法，吳月娘只能演戲，而西門慶雖然知道是演戲，也就順著臺(tái)階下了。但是此后，雙方都知道，任何人都不能與西門慶作對(duì)。
作者寫這些故事的時(shí)候，都是以第三者中立的立場來敘述的，作者通過這些敘述以及大量的對(duì)話讓讀者領(lǐng)會(huì)到了故事中所有人的內(nèi)心活動(dòng)。這種手法與某些現(xiàn)代小說和許多西方小說有許多不同。比《安娜·卡列尼娜》中作者用大量的文字來描寫人物的內(nèi)心想法。作者企圖讓讀者鉆進(jìn)故事中人物的腦袋里去體會(huì)和觀察人物的想法和作為。這樣做雖然直接并且能夠把作者的意圖毫無保留的百分之百的輸送給讀者，但是卻給讀者沒有留下任何想象空間。讀者的閱讀完全被作者牽著鼻子走。相反，《金瓶梅》的手法給讀者予以最大的自由來揣測故事中人物的想法。通篇著作中作者幾乎沒有做任何心理描寫。人物的想法完全是靠對(duì)話和人們的行為來表達(dá)出來的。西門慶對(duì)自己的幾個(gè)老婆的做法沒有做出什么解釋，但是旁觀者清，讀者自然就知道了西門慶為什么這樣做。
對(duì)書中許多人的其他行為作者也都是做的同樣的處理，作者不去替讀者鉆入人的腦袋里，而是簡簡單單的講故事，當(dāng)故事講完之后，讀者自然就會(huì)理解故事中人物的行為。
當(dāng)一個(gè)人企圖把一個(gè)故事告訴別人的事后，講故事的人應(yīng)該假設(shè)讀者是聰明的人，讀者是會(huì)思考的人，而不應(yīng)該把自己對(duì)人物的揭示強(qiáng)加于讀者。如果大部分讀者在讀了故事之后都得到類似的結(jié)論的話，作者就達(dá)到了自己的目的。如果有些讀者不能理解或者的到不同的理解，那么作者不應(yīng)該失望。用人的實(shí)際作為來體現(xiàn)人的內(nèi)心想法，《金瓶梅》的手法遠(yuǎn)勝于《安娜·卡列尼娜》等書所用的手法。
《金瓶梅》的另外一個(gè)特點(diǎn)就是作者注重的是故事，而不是具體的某些人。當(dāng)然，這些故事多數(shù)是圍繞著西門慶的，但是當(dāng)需要的時(shí)候，作者會(huì)引進(jìn)其他人物來豐富故事。比如，在西門慶獲取王六兒的過程中，作者就引入了一些“群眾演員”來讓故事變得更豐滿。作者給這些“群眾演員”取了一些顯而易見的名字來強(qiáng)化這些人在故事中的作用，因此“扯淡”，“管事寬”，以及“游手好閑”等人是什么樣的人作者就不用多解釋了，也利于讓讀者理解故事的情節(jié)。
但是故事都是發(fā)生在人群中的，有人才會(huì)有故事。因此，《金瓶梅》引入了眾多人物。有名有姓的人將近600人。作者雖然引入了許多人，但是并不是隨便讓這些人只是出現(xiàn)于某個(gè)故事中，然后就徹底消失了。比如吳典恩、云理守等人，并不經(jīng)常出現(xiàn)，可是在需要的時(shí)候，作者用這些形象來讓多個(gè)故事連貫起來。能夠有條有序的安排如此眾多的人物而不出現(xiàn)差錯(cuò)，如果作者沒有實(shí)際的原型人物，很難把這些人物和故事安排的如此合理而且沒有錯(cuò)誤。對(duì)人物的前后引用，書中除了少有的幾處不太清楚的地方之外，沒有其他的錯(cuò)誤。我能發(fā)現(xiàn)的只有兩處，一個(gè)是清河知縣的名字不一致。有時(shí)是'李達(dá)天’，有時(shí)又是'李拱極’，雖然兩個(gè)名字的意思是一樣的，但是作者沒有像其他人物一樣給與完整的交待。類似的混亂還有清河縣丞、主薄、典史等人的姓名。另外一個(gè)不太清楚的地方就是第五十五回的苗員外的身份。這個(gè)苗員外應(yīng)該是謀殺了苗天秀的苗青。但是書中沒有前后一致的交待。
瑕不掩瑜，全書如此多的人物，不可能個(gè)個(gè)身世都前后天衣無縫。況且《金瓶梅》的特色之一就是書中主要人物都有出生日期。多數(shù)人都有年齡。這些數(shù)字在保證故事的完整性上都有意義。西門慶的活動(dòng)中的一個(gè)重要部分就是慶祝某些特殊日子。重要的節(jié)日是正月十五的燈節(jié)和五月端午節(jié)。然后就是個(gè)個(gè)老婆和自己的生日。書中的主要故事都是圍繞著這些日子發(fā)生的。除了生人之外，作者對(duì)每個(gè)出場的主要人物都有年齡介紹。特別是當(dāng)故事與婚姻有關(guān)的時(shí)候，年齡當(dāng)然重要。而媒婆們對(duì)年齡的篡改也是故事的一部分。
作者運(yùn)用故事的描寫寫出了當(dāng)時(shí)人們的處事態(tài)度。作者在書中用大量文字寫了兩個(gè)重要的喪禮。李瓶兒的葬禮可以說是隆重輝煌。除了西門慶自己花大錢之外，各級(jí)高官以及西門慶的狐朋狗友都來吊孝。而西門慶自己的葬禮則冷冷清清，只有吳月娘的幾個(gè)近親出席。那些昔日的朋友同黨等人都不見了。人走茶涼，這就是當(dāng)時(shí)所有人的處事哲學(xué)。書中的人們知道這個(gè)道理，因此除了吳月娘感嘆一下之外，沒有人對(duì)此感到任何奇怪。
《金瓶梅》全書詩詞連篇累牘，正文用口語的白話文寫成。即使是詩詞，大部分也都是白話。
總之，作者的精明和偉大之處在于，把黑事當(dāng)作白事寫。人間最無恥最下流最荒唐的行為在《金瓶梅》中似乎都變成了理所當(dāng)然的。在這部書中，幾乎沒有一個(gè)好人。西門慶的女人個(gè)個(gè)都是一個(gè)賽過一個(gè)的蕩婦。每個(gè)人在床上似乎都是心甘情愿的給西門慶提供最好的性享受。不僅如此，周圍的人對(duì)西門慶通奸視爾不聞。誰都知道韓道國的老婆與西門慶的關(guān)系，然而韓道國等人與西門慶坐在一起喝酒的時(shí)候，眾人沒有一個(gè)對(duì)韓道國顯示出任何的鄙視。當(dāng)人們自己難以保證自身的清白的時(shí)候，就沒有底氣去指責(zé)別人了聯(lián)系客服
