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有一點(diǎn)不得不夸。

作為貴圈的翻紅勝地，每季浪姐還總能搜羅出不少遺珠。

今年《浪姐3》的遺珠，飄心里已有人選。

——唐詩(shī)逸。

今天才播的三公，古風(fēng)舞曲《佳人》，她可以說(shuō)是信手拈來(lái)。

被夸出了圈。

二公舞臺(tái)的《okay》，她的自我突破。

墊肩西裝配大紅唇，眼神犀利魅惑，走起酷颯路線也毫不違和。

駕馭得了不同風(fēng)格，業(yè)務(wù)能力也扛打。

難怪自打她參加《浪姐3》，“藝術(shù)家下凡”的聲音就幾乎沒(méi)停過(guò)。

在舞蹈圈里，唐詩(shī)逸確實(shí)算得上備受認(rèn)可的青年舞蹈藝術(shù)家。

不過(guò)縱使名氣再大，出了舞蹈圈，大多數(shù)人對(duì)唐詩(shī)逸這個(gè)名字還是很陌生。

直到這次上浪姐。

不管是舞臺(tái)表現(xiàn)還是排練時(shí)給隊(duì)員摳動(dòng)作，都能讓人看到她的業(yè)務(wù)能力。

平時(shí)性格直爽。

撒起嬌卻又軟萌俏皮。

顯然，這次的藝術(shù)家“下凡”非但沒(méi)有因?yàn)?span>“現(xiàn)原形”惹人失望。

相反，魅力還更大了。

她為什么大殺四方？

聊聊——

說(shuō)唐詩(shī)逸“下凡”，還得從她如何被奉上“神壇”說(shuō)起。

有人說(shuō)，唐詩(shī)逸長(zhǎng)在了慕強(qiáng)者的審美點(diǎn)上。

這話不假。

她的強(qiáng)，單單從90后第一個(gè)國(guó)家一級(jí)演員的頭銜，或百度百科里一連串亮眼的獎(jiǎng)項(xiàng)上就可見(jiàn)一斑。

部分成就

唐詩(shī)逸也確實(shí)打小爭(zhēng)氣，按照別人家的小孩的標(biāo)準(zhǔn)等比例長(zhǎng)大。

6歲開(kāi)始學(xué)舞，從北舞畢業(yè)后，又順利成為中國(guó)歌劇舞劇院首席。

嗯，就是父母輩公認(rèn)滿意度最高的，有編制的那種。

雖然身高不足170，但因?yàn)橛袩o(wú)數(shù)金獎(jiǎng)傍身，最后還是被劇院破例招錄。

在眾多以柔美見(jiàn)長(zhǎng)的古典舞女舞者中，唐詩(shī)逸算是少有的力量型舞者。

就連粉絲愛(ài)用的安利圖，也是醫(yī)學(xué)教科書(shū)式畫(huà)風(fēng)——

放在網(wǎng)上一眾精修美圖中，顯得格外脫俗。

早些年上節(jié)目，陳道明對(duì)她的褒獎(jiǎng)也精準(zhǔn)落在“健壯”二字。

而她那些出彩的個(gè)人技，還真得靠這些強(qiáng)大的核心肌肉力量和精準(zhǔn)的控制力作支撐。

無(wú)論是不用撐地的前空翻。

還是《碧雨幽蘭》里一套干凈利落的涮腰，都需要強(qiáng)大的腰腹力。

動(dòng)作力道足，卻一點(diǎn)也不笨重，反而很輕盈柔美。

且看《鄉(xiāng)愁無(wú)邊》里的“橫飛燕”（空中劈叉），動(dòng)作流暢絲滑、收放自如。

到了《洛陽(yáng)舊事》里，更是柔媚得連衣服都跟著起舞。

古典舞雖美，但氛圍感的烘托也需要服飾道具的加持。

除了繁重拖沓的頭飾和衣服，道具也給舞者表演帶來(lái)不小的難度。

況且道具之于舞者，恰如步搖之于古裝女演員。

既是添彩的裝飾，也是檢驗(yàn)演員穩(wěn)定性和控制力的“累贅”。

而唐詩(shī)逸恰恰能把這些“累贅”，舉重若輕地融進(jìn)自己的表演。

《夢(mèng)回長(zhǎng)安》里的一段劍器舞，耍得英氣逼人——

《玉人舞》里的水袖打鼓，舞得飄逸又有力道——

舞技是沒(méi)得說(shuō)，更鮮為人知的是，唐詩(shī)逸還是北大藝術(shù)學(xué)院的音樂(lè)劇碩士。

浪姐一公排練時(shí)，唐詩(shī)逸一開(kāi)嗓就被其他姐姐覺(jué)出異常。

- 你會(huì)唱歌嗎？上課的話

（你是不是學(xué)過(guò)唱歌）

- 我上的是戲劇專業(yè)

但不小心走了音樂(lè)劇方向

硬性條件如此能打，也難怪大眾會(huì)對(duì)她自動(dòng)疊加藝術(shù)家濾鏡。

而這次參加浪姐之所以被稱為“下凡”，除了意味著藝術(shù)走近大眾，還因?yàn)樗囆g(shù)家本人意想不到的接地氣。

同樣是節(jié)目里的舞蹈藝術(shù)家，相比熱情親切、形象和個(gè)性差別不大的朱潔靜。

大眾對(duì)唐詩(shī)逸“下凡”的觀感顯然更強(qiáng)烈。

一是因?yàn)楣诺湮铓赓|(zhì)天然的年代感。

二則是她形象與性格上的反差感。

起初節(jié)目里毫無(wú)包袱的“下凡三部曲”，就顛覆了不少人對(duì)她的認(rèn)知。

甚至被網(wǎng)友調(diào)侃“下凡時(shí)頭先著地”。

當(dāng)她換上現(xiàn)代裝開(kāi)口說(shuō)話，而不是用慣用的肢體語(yǔ)言表達(dá)時(shí)。

一個(gè)不善言辭、笑聲爽朗的憨憨形象，又多少讓人覺(jué)得可親可愛(ài)。

后來(lái)即便只是作為鏡頭里一閃而過(guò)的背景板，也能被拿著放大鏡的有心網(wǎng)友捕捉到掩藏不住的搞笑氣質(zhì)。

所以節(jié)目后觀眾被唐詩(shī)逸圈粉，除了出于幕強(qiáng)心理，跟這些無(wú)傷大雅的可愛(ài)言行也不無(wú)關(guān)系。

畢竟專業(yè)能力再“神”，也只能供人仰望。

“下凡”后更招人喜歡，憑的就是另一番本事了。

除了專業(yè)上的超高配置和憨憨屬性帶來(lái)的反差。

讓人更有發(fā)現(xiàn)感的，還有唐詩(shī)逸的個(gè)性和態(tài)度。

而且這種個(gè)性特質(zhì)，跟她的力量型演藝人格毫無(wú)二致。

自信剛直，不拖泥帶水。

她的自信，不是不愿承認(rèn)自己劣勢(shì)的盲目自信。

而是即便自認(rèn)為沒(méi)有優(yōu)勢(shì)，也會(huì)主動(dòng)競(jìng)選隊(duì)長(zhǎng)；

就算輸了，也仍有進(jìn)退自如的勇氣。

這種直來(lái)直去的爽快勁兒，不僅舒服了自己，“對(duì)付”別人也頂管用。

《浪姐3》一公排練效果不理想，在隊(duì)友集體陷入低落情緒時(shí)，她果斷站出來(lái)鼓舞士氣，直指問(wèn)題的關(guān)鍵——

大家都是對(duì)舞臺(tái)有知覺(jué)

對(duì)表演有感覺(jué)的人

情緒狀態(tài)是自己可以調(diào)整的

這種力量感，向外表現(xiàn)出一種干脆利落的颯和穩(wěn)。

向內(nèi)則是對(duì)自己的高標(biāo)準(zhǔn)和嚴(yán)要求。

說(shuō)直白點(diǎn)，就是自卷、要強(qiáng)。

上學(xué)時(shí)唐詩(shī)逸就因?yàn)閷ＷW(xué)舞，被同學(xué)評(píng)價(jià)為班里唯一不會(huì)化妝的女生。

來(lái)源|《詩(shī)意盡在不言中——記青年舞者唐詩(shī)逸》

因?yàn)樘浦於藥煶鐾T，從佟睿睿導(dǎo)演的評(píng)價(jià)中也能看出她們個(gè)性的區(qū)別。

對(duì)排練效果不滿意時(shí)，朱潔靜頂多掉幾滴眼淚再繼續(xù)。

而唐詩(shī)逸則是直接當(dāng)場(chǎng)崩潰大哭，被叫出去后還站在教室外面踹門。

來(lái)源|CCTV舞蹈世界

說(shuō)不上誰(shuí)比誰(shuí)上進(jìn)，但相較于朱潔靜的得體，唐詩(shī)逸顯然用了一種更孩子氣的方式跟自己較勁。

而過(guò)往的經(jīng)驗(yàn)也告訴過(guò)我們：要強(qiáng)的人，不一定討喜。

《浪姐1》里，藍(lán)盈瑩的幾番狼性語(yǔ)錄在當(dāng)時(shí)就引發(fā)了不小的爭(zhēng)議。

即使業(yè)務(wù)能力在線，但觀眾緣還是成了她最大的短板。

但唐詩(shī)逸的要強(qiáng)，卻意外地一點(diǎn)也不招人煩。

她就像班里一門心思搞學(xué)習(xí)的好學(xué)生，平日里埋頭苦干，成績(jī)也總能驚艷眾人。

但你只想為她的厲害鼓掌，并不會(huì)感到任何壓迫力。

這種自卷的討喜之處就在于她卷得自洽，還不對(duì)周圍人構(gòu)成威脅。

被問(wèn)及參加節(jié)目的初衷，她說(shuō)想探索自己更多的可能性。

言下之意就是，她不甘在舒適區(qū)躺平。

那目的是為了什么呢？

不為什么。

即便早早在舞蹈行業(yè)有所成就，也曾演過(guò)戲。

但當(dāng)再次被問(wèn)到是否會(huì)演戲時(shí)，她的態(tài)度依然是：

如果有機(jī)會(huì)就愿意嘗試，沒(méi)有也不強(qiáng)求。

但這種既要又要，也并不意味著對(duì)舞蹈不專注。

相反，唐詩(shī)逸有她自己的節(jié)奏。

先扎好根，再開(kāi)枝散葉。

當(dāng)舞蹈修煉到一定程度后，再有條不紊地向其他領(lǐng)域擴(kuò)散。

但不管向哪里延伸，人生的方向盤(pán)始終牢牢掌握在自己手上。

她的要強(qiáng)自律，或許不是出于迎合某種標(biāo)準(zhǔn)，而只是單純享受靠自己升級(jí)打怪的那份成就感。

我卷我的，你們隨意。

這種看起來(lái)游刃有余、不具備殺傷力的自卷，也在“下凡”后讓更多人看到了藝術(shù)家們的常態(tài)。

但不得不承認(rèn)，藝術(shù)家“下凡”確實(shí)有風(fēng)險(xiǎn)。

早在節(jié)目開(kāi)播前的一片期待聲中，就有不少人對(duì)藝術(shù)家“下凡”表示不解。

仙女為什么不在天上好好呆著

其實(shí)網(wǎng)友的擔(dān)心和疑惑也不是沒(méi)來(lái)由的。

舞蹈藝術(shù)家參加大眾向的節(jié)目，無(wú)非三種結(jié)果：

最好的結(jié)果是，在揭開(kāi)藝術(shù)家的神秘面紗后，最終還能成功破圈。

劉迦上《披荊斬棘的哥哥》就因?yàn)樾愿窈蜆I(yè)務(wù)能力吸了不少粉，最后還在成團(tuán)位占據(jù)一席之地。

再者，若不巧遇上糊綜翻不起水花，也終究不過(guò)曇花一現(xiàn)。

比如張傲月參加第二季《追光吧！》后，熱度和反響卻依然平平。

要么，則容易滑向第三種更糟糕的局面：

在節(jié)目里的表現(xiàn)引發(fā)爭(zhēng)議，甚至打破了此前的藝術(shù)家濾鏡。

同樣在《披哥》里，即使李響的鮮明個(gè)性讓不少觀眾記住了他。

但跟林志炫的那場(chǎng)交鋒，還是給李響招致了不少謾罵。

籠統(tǒng)地說(shuō)，這是“藝術(shù)家脾氣”與綜藝要求八面玲瓏的“高情商”的不適配。

當(dāng)然，“藝術(shù)家脾氣”本身也只是一種刻板印象，把個(gè)體標(biāo)簽化了。

如果說(shuō)，不同的藝術(shù)家真有什么比較趨同的“脾氣”，恐怕就是對(duì)藝術(shù)的追求。

這就衍生了“下凡”的第四種問(wèn)題，也是真正會(huì)普遍出現(xiàn)的矛盾——

藝術(shù)被過(guò)度娛樂(lè)化。

當(dāng)一場(chǎng)圍繞舞臺(tái)表演的爭(zhēng)執(zhí)被放大，甚至演變成部分粉絲之間的互撕掐架時(shí)，藝術(shù)家“下凡”就已變了味。

但藝術(shù)家“下凡”，也未必是壞事。

如今藝術(shù)家在陸續(xù)“下凡”，小眾藝術(shù)的破圈卻還道阻且長(zhǎng)。

即使舞蹈類節(jié)目層出不窮，但它依舊是被奉為遠(yuǎn)在“天邊”的神秘藝術(shù)。

不過(guò)，與其說(shuō)它難破圈，不如說(shuō)它只是缺少被推向大眾的支點(diǎn)。

作為一門現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)，從劇場(chǎng)走向鏡頭時(shí)，意味著能被更多人看到。

就像朱潔靜在浪姐里說(shuō)的，“舞蹈綜藝是一扇沒(méi)有落地的窗，一推開(kāi)就能看到美麗的風(fēng)景。”

美麗的風(fēng)景，現(xiàn)在是看得越來(lái)越多。

可舞者腳下的累累傷痕卻被隱藏被忽略。

唐詩(shī)逸離紅最近的一次，大概是在2013年參加了一檔舞蹈專業(yè)向的節(jié)目，《舞林爭(zhēng)霸》。

雖然最終拿下季軍，但當(dāng)時(shí)首次表演就因腳背上裸露的傷口，被評(píng)委金星當(dāng)場(chǎng)指出來(lái)：

最后你呈現(xiàn)在舞臺(tái)上

是你的美麗是你的優(yōu)雅是你的內(nèi)容

把所有傷痛全藏起來(lái)

當(dāng)然，在職業(yè)性舞臺(tái)上呈現(xiàn)美無(wú)可厚非。

因?yàn)檫@既是舞者專業(yè)上的一種自我要求和舞臺(tái)素養(yǎng)，也是對(duì)觀眾和舞臺(tái)的尊重。

但只打開(kāi)這扇沒(méi)有落地的窗還不夠。

對(duì)舞者而言，他們更需要一個(gè)既能在臺(tái)上表演，也能講述臺(tái)下故事的落地窗。

至少能分出一束光打在舞者腳下，讓更多人看到舞者的艱辛，乃至整個(gè)圈層背后的故事。

當(dāng)然，這絕不是要舞者寄希望在大眾向的平臺(tái)賣慘博同情。

也不是要求觀眾帶著憐憫的心理負(fù)擔(dān)入戲。

而是在欣賞美的同時(shí)，還能對(duì)舞者產(chǎn)生多一分敬畏和包容。

好的作品需要不斷打磨，可實(shí)際上打磨的過(guò)程卻少有人主動(dòng)關(guān)注。

即使在“空中”貢獻(xiàn)了無(wú)數(shù)高光時(shí)刻。

但對(duì)唐詩(shī)逸來(lái)說(shuō)，比起“跳起來(lái)”，更難的其實(shí)是“沉下去”。

“跳起來(lái)”練的是技巧，“沉下去”考驗(yàn)的還有心態(tài)。

和運(yùn)動(dòng)員一樣，舞者的演藝生命有限。

背后日復(fù)一日的枯燥訓(xùn)練，也在不斷挑戰(zhàn)舞者的身心極限。

更遺憾的，還有因?yàn)閭《y以重現(xiàn)的經(jīng)典場(chǎng)面。

在13年版《玉人舞》里，唐詩(shī)逸展現(xiàn)了拿手個(gè)人技絞腿繃子，技驚四座。

可惜腳部受過(guò)重傷后，如今已很難重現(xiàn)。

而當(dāng)這群讓人“不明覺(jué)厲”的舞者，從排練室或?qū)I(yè)性舞臺(tái)，走向受眾群體更廣的大眾向節(jié)目時(shí)。

除了得到更多人的認(rèn)識(shí)，大眾也難得能聽(tīng)到他們吐露心聲：

重復(fù)的表演帶來(lái)孤獨(dú)和疲憊，但也能在成就感中自我消化。

你看，脫離了頭銜和舞者身份的他們，其實(shí)也不過(guò)是凡胎肉體。

所以藝術(shù)家“下凡”，本質(zhì)上只是卸下光環(huán)的過(guò)程。

舞臺(tái)上的他們有高于常人的技藝，但也有跟普通人無(wú)異的情緒和思考能力。

不必始終把她們架在神壇，“下凡現(xiàn)形”后也不必順勢(shì)唱衰和拉踩。

畢竟，藝術(shù)家有卸下光環(huán)、走下神壇的選擇自由。

作為觀眾，也有個(gè)人喜惡和欣賞美的權(quán)利。

有人追捧藝術(shù)家在舞臺(tái)上的美，也有人欣賞“下凡”后的真。

有人因?yàn)榇蟊娖脚_(tái)開(kāi)始接觸小眾文化，也有人只喜歡圈地自萌。

藝術(shù)或許有雅俗之分，但受眾群體沒(méi)有。

所以，任何藝術(shù)都值得被尊重。

個(gè)人的選擇也是。

我隨時(shí)歡迎她下凡

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