顏杲卿是書法家顏真卿的堂兄，安史之亂時任常山郡太守，與其子顏季明守常山，曾設(shè)計(jì)取安祿山部將李欽湊首級，擒叛將高邈、何千年，有勇有謀，受到唐玄宗嘉賞。
天寶十五年（756年），叛軍圍攻常山，太原節(jié)度使王承業(yè)擁兵不救，以至城破，顏季明被殺，顏杲卿被押到洛陽，不久遇害，年六十五歲。
唐肅宗乾元元年（758年），顏真卿派長侄泉明前往善后，結(jié)果在尋得顏季明尸體時僅剩頭顱，其兄顏杲卿的遺骸也蕩然無存，只找回一只腳及數(shù)縷頭發(fā)。
顏真卿悲憤交加，揮淚寫下《祭侄文稿》。
這篇《祭侄文稿》其實(shí)是一幅草稿，文字時有扭曲，還有30多次涂改，卻被元人鮮于樞（著名書法家）譽(yù)為“天下行書第二”。到底它有何魅力呢？
不同于天下第一行書《蘭亭集序》的瀟灑飄逸、自然天成，《祭侄文稿》字里行間的圈點(diǎn)涂改隨處可見，其行筆也不似《蘭亭序》的纖細(xì)輕盈，而是時快時慢，隨性自然，生動多變。
《蘭亭集序》 《祭侄文稿》
《祭侄文稿》字與字之間上牽下連，似斷非斷。有的細(xì)筋盤行，鋪毫直下；有的斷筆狠重，戛然而止。行與行之間則左沖右突，欹正相間，有的彼此黏連，密不透風(fēng)；有的漸次獨(dú)立，疏可走馬。
如此種種虛實(shí)相間、深淺不一的筆法和節(jié)奏上的變化都展現(xiàn)了作品豐富的層次，再加上這本就是草稿，其特有的率性造成書法家在用筆上“不拘小節(jié)”，也使得整體結(jié)構(gòu)偏于松散，但這正是顏體稿書的特有風(fēng)格——形散而神斂，別有意味。
《祭侄文稿》通篇涂改處雖多，但整體用筆仍縱情豪放，一瀉千里，常常寫至枯筆也沒有停歇，更顯得蒼勁流暢。
我們不妨結(jié)合顏真卿的楷書對比著看，顏真卿的楷書端莊雄偉，嚴(yán)謹(jǐn)至極，就像一個人攥緊拳頭蓄著一股勁兒。
《顏家廟碑》局部：鋒絕劍摧，驚飛逸勢
《大唐中興頌碑》局部：工整嚴(yán)謹(jǐn)，氣勢磅礴
而其行書則是把這股勁兒自然而然地使出來，不拘筆墨，行云流水。
結(jié)合《祭侄文稿》的寫作原因，我們可以想象顏真卿當(dāng)時行文時的沉重心情，但初時情緒還相對克制，筆法也自然流暢，然而隨著文章的展開，悲痛之情再難抑制，至十八行“嗚呼哀哉”三字情緒外放，寫到“首櫬（chèn）【指盛裝顏季明首級的棺木】”兩字時，前后左右寫了又改，改了又寫，及至末尾，由行變草，迅疾奔放，一瀉而下，血淚交合，情難自禁。
最后請讓萃花再次表達(dá)一下對一代名臣顏真卿的敬意，他生于唐中宗景龍三年（709年），逝于唐德宗興元元年（784年），歷任6個皇帝，一生正直忠烈，人如其字，其忠義大節(jié)不僅顯名于時，也必將永遠(yuǎn)地流傳下去！
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