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“婀娜多姿的惠安女子；深邃清幽的荷塘月色”，走進(jìn)鼓浪嶼的廈門東方魚骨藝術(shù)館，呈現(xiàn)在眼前的是一幅幅黑底白質(zhì)、對比強(qiáng)烈的精美圖話。走近一看，原來這些畫都是由魚骨、魚鱗、魚眼、蝦殼、蝦須蟹腳等材料拼接而成的。 這些魚骨畫出自林翰冰之手，畢業(yè)于福建工藝美術(shù)學(xué)校工業(yè)設(shè)計專業(yè)的他，差不多經(jīng)過四年時間的不斷摸索，才形成現(xiàn)在魚骨作畫的模式。一是取魚骨的形作畫；二是以意境作畫，先構(gòu)思，然后再尋找合適的魚骨。魚骨有不同的造型和色彩，不動刀、不用筆，以魚骨天然形狀來構(gòu)思，這樣的作品才是林翰冰自己稱作滿意的作品，才是敢拿出來展示的作品。由于長期生活在鼓浪嶼，那里的人文氣息、音樂氣息都給他很多的創(chuàng)作靈感。中新社記者 王東明 攝
發(fā)表評論[0] 發(fā)布日期：2010-10-15
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“婀娜多姿的惠安女子；深邃清幽的荷塘月色”，走進(jìn)鼓浪嶼的廈門東方魚骨藝術(shù)館，呈現(xiàn)在眼前的是一幅幅黑底白質(zhì)、對比強(qiáng)烈的精美圖話。走近一看，原來這些畫都是由魚骨、魚鱗、魚眼、蝦殼、蝦須蟹腳等材料拼接而成的。 這些魚骨畫出自林翰冰之手，畢業(yè)于福建工藝美術(shù)學(xué)校工業(yè)設(shè)計專業(yè)的他，差不多經(jīng)過四年時間的不斷摸索，才形成現(xiàn)在魚骨作畫的模式。一是取魚骨的形作畫；二是以意境作畫，先構(gòu)思，然后再尋找合適的魚骨。魚骨有不同的造型和色彩，不動刀、不用筆，以魚骨天然形狀來構(gòu)思，這樣的作品才是林翰冰自己稱作滿意的作品，才是敢拿出來展示的作品。由于長期生活在鼓浪嶼，那里的人文氣息、音樂氣息都給他很多的創(chuàng)作靈感。中新社記者 王東明 攝
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“婀娜多姿的惠安女子；深邃清幽的荷塘月色”，走進(jìn)鼓浪嶼的廈門東方魚骨藝術(shù)館，呈現(xiàn)在眼前的是一幅幅黑底白質(zhì)、對比強(qiáng)烈的精美圖話。走近一看，原來這些畫都是由魚骨、魚鱗、魚眼、蝦殼、蝦須蟹腳等材料拼接而成的。 這些魚骨畫出自林翰冰之手，畢業(yè)于福建工藝美術(shù)學(xué)校工業(yè)設(shè)計專業(yè)的他，差不多經(jīng)過四年時間的不斷摸索，才形成現(xiàn)在魚骨作畫的模式。一是取魚骨的形作畫；二是以意境作畫，先構(gòu)思，然后再尋找合適的魚骨。魚骨有不同的造型和色彩，不動刀、不用筆，以魚骨天然形狀來構(gòu)思，這樣的作品才是林翰冰自己稱作滿意的作品，才是敢拿出來展示的作品。由于長期生活在鼓浪嶼，那里的人文氣息、音樂氣息都給他很多的創(chuàng)作靈感。中新社記者 王東明 攝
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“婀娜多姿的惠安女子；深邃清幽的荷塘月色”，走進(jìn)鼓浪嶼的廈門東方魚骨藝術(shù)館，呈現(xiàn)在眼前的是一幅幅黑底白質(zhì)、對比強(qiáng)烈的精美圖話。走近一看，原來這些畫都是由魚骨、魚鱗、魚眼、蝦殼、蝦須蟹腳等材料拼接而成的。 這些魚骨畫出自林翰冰之手，畢業(yè)于福建工藝美術(shù)學(xué)校工業(yè)設(shè)計專業(yè)的他，差不多經(jīng)過四年時間的不斷摸索，才形成現(xiàn)在魚骨作畫的模式。一是取魚骨的形作畫；二是以意境作畫，先構(gòu)思，然后再尋找合適的魚骨。魚骨有不同的造型和色彩，不動刀、不用筆，以魚骨天然形狀來構(gòu)思，這樣的作品才是林翰冰自己稱作滿意的作品，才是敢拿出來展示的作品。由于長期生活在鼓浪嶼，那里的人文氣息、音樂氣息都給他很多的創(chuàng)作靈感。中新社記者 王東明 攝
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