十月，恰是秋色入山河：漫山紅遍、橙黃橘綠、碧云黃葉、寒煙翠波……所以總說秋天像一幅畫。
豐收的秋天，像一個盛世，碩果累累，滿載希望。還像康熙年間的瓷器，明艷大氣、炫目燦爛……康熙，仿佛有顆“秋心”。
雖然歌里唱，愁字是秋心拆兩半，可是康熙的“秋心”不愁。
因為他的心里裝著天下，從平定內(nèi)亂，到收復(fù)臺灣，他開創(chuàng)了一個盛世，被譽(yù)為“千古一帝”。
他把自己所期待的豐收和圓滿，凝成一顆秋心，落在瓷器里。
如果只用一種顏色代表秋天，那一定是金色。
不僅因為處處金黃色，更因為古代陰陽家認(rèn)為，木主管東方和春季，火主管南方與夏季，金主管西方與秋季，水主管北方與冬季。
那如果只用一種顏色代表皇家，那也一定是金色。
黃金，是最貴重的金屬。漸漸地，與之相近的黃色，也變得貴重起來。 從明朝開始，對黃色的使用更加嚴(yán)格限制。到了清朝，明黃色的衣服為皇帝、皇后專用?；蕦m中，黃釉瓷器的使用，也有嚴(yán)格的等級之分。
康熙希望皇家的瓷器，能更輝煌、尊貴，于是匠人們便嘗試把金融入釉色。因為黃金，既稀有又珍貴，無疑最彰顯身份。
比如這一盞胭脂水釉小杯，讓人想起一片緋色晚霞，在落日里泛著點(diǎn)點(diǎn)金光。
原是因為，釉中添入了萬分之一二的金，再經(jīng)低溫?zé)?。看起來溫軟輕柔，隨著角度泛起圈圈金色弧光。
比如這尊灑藍(lán)花瓶，像是秋天里最美的明珠——喀納斯。山明水凈，一灣翡翠之上，是數(shù)樹金黃。
如果細(xì)看，藍(lán)底上的花朵像高崗上迎風(fēng)盛放的菊。
這些花朵，源于“描金”這種裝飾手法。用毛筆蘸上調(diào)好的金粉，在燒好的瓷器描繪，然后再低溫烘燒。
這種技藝，最初誕生于北宋定窯白瓷，所以“金花”配白瓷就成了一種最經(jīng)典的搭配。
而這兩件器物，將鞏紅釉、描金、白瓷融為一體，仿佛在一張素雅的紙上作畫，漫山紅葉泛著橙光，金色太陽照耀，灼灼閃亮。
瓷上的金，是金秋的金，滿目燦然；也是金貴的金，稀有而珍貴。
總說秋色如畫，或許還因為它濃淡相宜。
除了金色，我們眼中的秋天，總是絢爛而富有層次。就像詩里說的，“山色淺深隨夕照，江流日夜變秋聲?！?/p>
濃時，似一團(tuán)火，又如郎窯紅瓶。紅釉在燒制過程中緩慢向下流淌，晶瑩鮮紅，尤似牛血初凝。
濃轉(zhuǎn)淡時，像豇豆紅太白尊，紅似詩仙臉上醉醺醺的紅暈，又似雀斑少女粉撲撲的臉頰，還似福建霞浦的秋日晚霞。
或許，豇豆紅這般神奇的顏色，最能代表變幻的秋色。
比如這一對印盒，本打算燒成豇豆紅，卻因燒造失敗，表面的大部分變成了蘋果綠。
想來秋日的水果，比平時更清脆香甜。醞釀許久，熱鬧枝頭。
鮮亮?xí)r，如這尊孔雀綠花插，好似九寨溝的水，“天水碧，染就一江秋色。”
清淡時，又如這尊天藍(lán)釉梅瓶，晴空萬里無云；或如月白釉柳葉尊，一輪秋月掛清秋，不知不覺念起“月落烏啼霜滿天”。
而真正的濃淡相宜，當(dāng)屬康熙年間的青花。藍(lán)得濃郁勻凈，也叫“翠毛藍(lán)”，有如藍(lán)寶石一般澄澈。
有的匠人，用上了“分水皴技法”，將青花顏料調(diào)配成不同濃淡，再用大量含水的“雞頭筆”，讓青色幻化出頭濃、二濃、正濃、正淡、影淡五種，就像中國畫里的“墨分五色”。
無論是遼遠(yuǎn)天空，還是重疊山峰，立體感與意境盡在其中。
而青花五彩，更是康熙年間的一絕，“彩中有青，青里生彩”。最美當(dāng)是青花十二花神杯。雖名為青花，但卻是青花少、五彩多。
釉下的青花和釉上多種彩相結(jié)合?；秀遍g只有素凈，可仔細(xì)一看，卻有清清淡淡的五彩。
十二杯對應(yīng)十二月，一杯一花，一面繪畫，依次是迎春花、桃花、牡丹花、石榴花、荷花、蘭花、桂花、菊花、芙蓉花、月季花和梅花……
明艷的花，偶有三兩朵，清晰的枝干，生長在山石朦朧間。雖然許多花并不開在秋天，但當(dāng)它們擺放于眼前，一半素雅，一半熱鬧，仿佛濃淡相宜的秋天。
康熙的秋心，能裝下晴空澄明萬里，也能裝下山河層林盡染。
如果說青花五彩，是比青花更豐富、更多彩的秋天。那琺瑯彩，才是真正的秋，一場讓人眼花繚亂的盛宴。
讓瓷之色能變幻繁復(fù)，可不是一件容易的事。
如果說在瓷胎上畫琺瑯是一項實(shí)驗，那么從康熙在位第二十七年，匠人們就開始著手，直到五十九年才研發(fā)成功，耗時三十二年。
盡管那時許多畫師都是歐洲人，而且琺瑯顏料都靠進(jìn)口，但依然阻擋不了康熙想燒制成功的心。
曾聽說一個叫陳忠信的法國傳教士，他給康熙寫信，想進(jìn)京傳教，結(jié)果沒有被允許。接著他又寫信，說自己會畫琺瑯，康熙便馬上允許。
或許因為康熙太喜歡琺瑯彩的富麗奪目了，所以這時的琺瑯彩瓷表面，都被畫滿了琺瑯。素胎像是畫紙，琺瑯彩像畫，畫比紙重要。
就像這尊蓮瓣碗座，通身金紅的蓮花瓣，絢麗欲滴。
雖是紅蓮怒放，卻不免讓人想到深秋最紅火的葉，或許是香山的黃櫨，又或許是《西洲曲》里的烏桕。
秋天也是如此，人間處處有景致，被涂滿了色彩，紅橙黃綠、繽紛錦簇。
如果要用一種彩瓷，給康熙的秋心做一個總結(jié)，那一定是琺瑯彩。因為琺瑯彩瓷，專門為皇室而燒制，產(chǎn)量極少，每一件都是精品。
而如果用一樣瓷器來代表，那當(dāng)屬“九秋同慶”紋碗。
不同于十二花神杯一杯一朵，這一只碗上，就有九種秋天的花盛放于此。牡丹、秋葵、菊花、蘭花、罌粟花、秋海棠、山茶、芍藥、梔子花，開得熱烈肆意，開得紅火爛漫。
《莊子》里寫，“春氣發(fā)而百草生，正得秋而萬寶成?！比f寶，便是說各種果實(shí)。
秋有萬寶，九秋同慶。這只碗，盛滿了豐收的愿景，盛著一年當(dāng)中，最金貴的秋天。
除此之外，康熙年間的瓷器，胎體比較厚重，同樣大小的器物，要比清朝其它時期的器物要重些。聽起來，很像豐收滿滿、沉甸甸的秋天。
這個時節(jié)，萬物成熟，我們豐收，收獲了一幅金色的畫卷，滿目燦然，濃烈厚重。
我想，站在盛世開端的康熙，應(yīng)該也見過這樣的景，也有了這樣的胸懷和審美。
一個人的審美，永遠(yuǎn)離不開他所在的時代。所以康熙，開啟了清三代瓷器的審美巔峰，品質(zhì)精美、千姿百態(tài)。
每當(dāng)我們看見這些物，亦是借這些物，去看見一個帝王的性情，去探尋一個時代的氣象。
如果秋心，藏著“浩氣走千山”、“秋收萬顆子”。
那么康熙的心，當(dāng)如是。
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