276明永樂(lè) 青花纏枝四季花卉折枝葡萄紋海浪折沿大盤
直徑37.5厘米
永宣之際，為弘化天朝圣德，諭遣中官鄭和七下西洋，中外往來(lái)遂變密切，此前中斷數(shù)十年的海外經(jīng)貿(mào)重開(kāi)，與中東地區(qū)交流得以恢復(fù)，其中瓷器一項(xiàng)，深為當(dāng)?shù)刭F族喜愛(ài)，故西下寶船之中不乏用于賞賚的青花瓷器。明承元制，重視窯業(yè)，后更于珠山置御器廠，設(shè)有司專備窯事以供御用和賞賚，較之元朝浮梁磁局，規(guī)制更宏，技術(shù)精進(jìn)，所出之品，為世所珍。其中永樂(lè)青花折枝葡萄紋大盤為當(dāng)時(shí)重要賞賚瓷之一，為中外交流盛事之見(jiàn)證者。
本品即為此中之佳例，其形宏碩端莊，胎質(zhì)細(xì)膩潔白，釉汁瑩潤(rùn)亮青，口沿繪一周海水浪濤紋，內(nèi)外壁均飾十二朵纏枝花卉，勾畫(huà)婉轉(zhuǎn)流暢，盤心主題紋飾為折枝葡萄圖，所繪葡萄，藤蔓綿綿，碩果累累，布局疏朗而飽滿，花果紋飾寫(xiě)實(shí)傳神，充分借鑒國(guó)畫(huà)的筆墨意韻，得其法度，勾、勒、點(diǎn)、染諸法，運(yùn)用皆宜。線條粗細(xì)并用，青料濃淡兼施，從而令畫(huà)面富具蒼翠欲滴的意趣，透出凝重雄渾之美，一如朱明盛世，威加四海之氣勢(shì)。
此式葡萄紋大盤為重要而珍貴的永樂(lè)官窯瓷器，檢閱目前各大收藏機(jī)構(gòu)同類藏品可見(jiàn)數(shù)例，分別為1、北京故宮博物院藏品口徑38.1厘米參見(jiàn)《明初青花瓷器》頁(yè)260，彩版135，2、美國(guó)舊金山亞洲藝術(shù)博物館藏品口徑37.5厘米參見(jiàn)《Chinese Ceramics-Selected articles from Orientations 1982-1998》一書(shū)，頁(yè)104，Clarence F. Shangraw著《舊金山亞洲藝術(shù)博物館藏十五世紀(jì)青花瓷器》一文，圖4.3、英國(guó)大維德中國(guó)藝術(shù)基金會(huì)藏品口徑38.7厘米參見(jiàn)《東洋陶瓷大觀》第7卷“英國(guó)大維德中國(guó)藝術(shù)基金會(huì)”，單色圖版74，藏品號(hào)6854、瑞典斯德哥爾摩東亞博物館藏品口徑37.5厘米參見(jiàn)《東洋陶瓷大觀》第9卷“斯德哥爾摩東亞博物館”，單色圖版2135、土耳其托普卡普皇宮藏品口徑37厘米參見(jiàn)三杉隆敏《陶磁器染付文樣事典》頁(yè)85
永樂(lè)一朝為朱明官窯瓷器藝術(shù)之典范，開(kāi)創(chuàng)之功甚偉，集古今之菁華，融中外之風(fēng)格，雋品迭出，尤為精絕，其中青花一項(xiàng)，色澤深翠，式樣精妙，明代文人品評(píng)甚高，謂之“發(fā)古未有之名品”、“其價(jià)幾與宋器埒矣”，備受后世推崇。本品所具之重要意義在于其本身既是中國(guó)青花瓷器的珍品，又是中外陶瓷文化交流的見(jiàn)證。
以本品為代表的永樂(lè)青花瓷器在中東地區(qū)深受歡迎，以致當(dāng)?shù)匾疗澞峥颂掌鲗?duì)此摹制成風(fēng)，目前美國(guó)弗利爾美術(shù)館所藏作于16世紀(jì)初的伊茲尼克鈷藍(lán)料葡萄紋陶盤即為一典型實(shí)物，其主題紋飾顯然摹自永樂(lè)此式青花大盤。兩地文化交流的互動(dòng)現(xiàn)象在此表現(xiàn)尤為突出，一器之微卻遂成中外文明交流之見(jiàn)證，是為幸事。
來(lái)源：日本九州島岡氏家族珍藏
RMB 5,405,000
277清乾隆 青花纏枝花卉海浪紋折肩貫耳尊
款識(shí)：“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款 高51.1厘米
清代至乾隆時(shí)期達(dá)到鼎盛，國(guó)泰民安，清代制瓷業(yè)無(wú)論數(shù)量或質(zhì)量都達(dá)到了歷史的頂峰，本件作品即為一例。尊形源自上古青銅器，古樸典雅，端穩(wěn)大氣。在制作上不同于一般圓器的拉坯成型，須分段制作連接，工藝復(fù)雜，風(fēng)格華美典雅，為不多見(jiàn)的乾隆青花大尺寸宮廷陳設(shè)器。
全器青花裝飾分明，共有十層紋飾，自上而下為海浪紋、纏枝花卉紋、纏枝西番蓮紋、海水紋、如意云頭紋、蓮瓣紋等多種圖案，貫耳上亦飾海浪紋，構(gòu)成了一個(gè)交雜的裝飾結(jié)構(gòu)，其中尤以纏枝花卉紋和海浪紋為主題紋飾交互出現(xiàn)。全器釉質(zhì)溫潤(rùn)肥厚，畫(huà)工繁縟精美，筆觸輕松而富有彈性，青花發(fā)色鮮艷明快，秀斂亦不蒙滯，筆法以點(diǎn)青法上色，系仿永宣蘇麻離青結(jié)晶斑之效，故紋飾有深淺之別，濃淡相宜，層次宛然。南京博物院收藏有相同作品，可茲比較參照。
參閱：《宮廷珍藏---中國(guó)清代官窯瓷器》，上海文化出版社，2003年，頁(yè)236
RMB 5,175,000
278明萬(wàn)歷 青花嬰戲圖八方蓋罐
款識(shí)：“大明萬(wàn)歷年制”六字三行楷書(shū)款 高13.3厘米
嬰戲圖亦稱百子圖，元?dú)W陽(yáng)玄詩(shī)《題四時(shí)百子圖》謂：“當(dāng)時(shí)富貴傍觀羨，至今宇宙流傳遍。”可知百子圖以其富貴氣象而格外受到世人青睞。嬰戲圖始于唐朝長(zhǎng)沙窯瓷器，而盛于明清，明代皇室尤其鐘愛(ài)嬰戲圖，自憲宗成化皇帝以降，特別是在嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期的官窯瓷器中廣為流行，畫(huà)面也比以前更加豐富多彩。由于明代早期受青花料的限制，人物圖案不易刻畫(huà)，而從明中期開(kāi)始，青花料有了更換，變得易于刻畫(huà)圖案的細(xì)微之處，從而推動(dòng)了嬰戲等紋飾的發(fā)展。萬(wàn)歷嬰戲圖的表現(xiàn)內(nèi)容較前朝有了明顯增多。繪畫(huà)技巧普遍提高，畫(huà)面的層次感增強(qiáng)。在人物的畫(huà)法上，或雙勾填染或淡描線繪，童子的后腦突出，身體修長(zhǎng)，上衣和下褲完全用青花的色彩來(lái)區(qū)分。萬(wàn)歷朝的瓷畫(huà)風(fēng)格以古拙著稱，畫(huà)面類似今日的兒童畫(huà)，帶有童趣，以隨意、夸張見(jiàn)長(zhǎng)，這對(duì)后世的瓷畫(huà)風(fēng)格有極大的影響。
此青花蓋盒的主題紋飾嬰戲圖可謂百子圖的節(jié)縮版，分別繪畫(huà)了小兒當(dāng)官、放風(fēng)箏、執(zhí)旗、下棋、斗草、牽車、騎竹馬、捉蝶等兒童游戲，所繪嬰孩頭大身小，夸張生動(dòng)，筆法稚拙，以天真活潑的童趣來(lái)表達(dá)吉祥的祝福。整器雖構(gòu)圖較為繁密但不零亂，畫(huà)法生動(dòng)隨意，古拙有童趣。胎體厚重堅(jiān)致，造型別致，釉色亮青瑩潤(rùn)，青花色澤濃艷，藍(lán)中閃紫，分水特征明顯，當(dāng)是萬(wàn)歷早期（萬(wàn)歷二十四年以前）官窯中的精品。
來(lái)源：日本繭山龍泉堂舊藏
RMB 4,485,000
279清雍正 青花釉里紅纏枝蓮紋荸薺瓶
款識(shí)：“大清雍正年制”六字雙行楷書(shū)款 高22厘米
荸薺瓶造型創(chuàng)始于康熙朝，但當(dāng)時(shí)均為民窯所作，罕有佳作傳世，自雍正時(shí)，荸薺扁瓶作為官窯器形始見(jiàn)于雍正，并一直流行至清末，雍正一朝荸薺瓶與乾隆及以后作品相比，其頸部修長(zhǎng)，腹部扁平，整體造型更為纖細(xì)勻稱，且其尺寸更為小巧，宛若亭亭玉立之少女，與乾隆以后尋常作品相比，其韻味可謂遠(yuǎn)勝。
此瓶直口，長(zhǎng)頸，溜肩，扁圓腹，圈足?？谘貫橐蝗η嗷êＫy，腹部繪纏枝番蓮，以青花勾勒枝葉，釉里紅繪制花朵，花與枝葉均為青花和釉里紅二色并用。圈足上用青花繪仰蓮瓣；底書(shū)“大清雍正年制”六字楷書(shū)款。整器青花湛藍(lán)，釉里紅鮮艷如火，兩種顏色的發(fā)色和諧完美，很好的表現(xiàn)了花葉間互相襯托對(duì)比效果。
歷來(lái)青花釉里紅因燒造難度高而異常珍貴，釉里紅發(fā)色時(shí)溫度稍有偏差即亦發(fā)黑或太淡，青花的發(fā)色也對(duì)溫度的掌握有很高的要求，在一件器物上要表現(xiàn)出兩種色料的完美發(fā)色，在當(dāng)時(shí)無(wú)器械輔助純靠經(jīng)驗(yàn)的年代此件的燒造者對(duì)窯溫的控制可為達(dá)至如火純青。二色溫和柔美，釉面飽滿滋潤(rùn)，胎質(zhì)潔白細(xì)膩。此瓶形制優(yōu)美，線條流暢，絲毫無(wú)變形，亦頗為難得。
本品在青花畫(huà)法、釉里紅運(yùn)用和主題紋飾的選擇等方面均體現(xiàn)出濃厚的宣窯遺風(fēng)，搭配有清一代新創(chuàng)的小荸薺瓶之造型，可謂一件雍正御窯法古卻不泥古之佳作。整器韻味與宣窯之作相比少一份清冽豪邁，多一份清秀文雅，直接體現(xiàn)了雍正皇帝本人細(xì)膩的內(nèi)心世界。
來(lái)源：瓜爾佳·桂福舊藏，由其家屬友情提供。
參閱：《青花釉里紅（中）》故宮博物院藏“雍正青花釉里紅纏枝蓮紋如意尊”，P219。
RMB 4,427,500
280明嘉靖 青花云龍紋大缸
款識(shí)：“大明嘉靖年制”六字楷書(shū)橫款 高67.5厘米 直徑74厘米
明嘉靖一朝制瓷工藝中一項(xiàng)難得的成就，就是成功掌握燒造大龍缸的技術(shù)。此件嘉靖青花大缸碩大周正，風(fēng)格敦厚古樸，是以耗時(shí)靡費(fèi)、制作極為復(fù)雜而著稱的大龍缸中難得的經(jīng)典作品。
大缸體重圓碩，唇口，深弧腹，下斂，平底無(wú)釉。瓷質(zhì)堅(jiān)硬，釉質(zhì)肥厚泛青。青花使用回青料，發(fā)色藍(lán)中泛紫，為嘉靖“回青”之最純正者。外壁主體飾云龍紋圖案，紋飾栩栩如生，畫(huà)風(fēng)古拙，氣勢(shì)宏偉，頗具皇家氣勢(shì)。
大龍缸是明代景德鎮(zhèn)御窯廠制作的一種專供宮廷使用的官窯大缸，一般器型較大，且結(jié)實(shí)耐用，不論做為宮廷的糧、油等儲(chǔ)存器，還是盛水防火都極為適宜，至今仍有人使用該類器物種荷、養(yǎng)魚(yú)。由于在器身使用青花繪畫(huà)龍紋裝飾，故而得名龍缸。與其它瓷器相比，該類器物造型較大，因此也有“大龍缸”之稱。
嘉靖時(shí)期，昌南藍(lán)浦的《景德鎮(zhèn)陶錄》中記載：一口大龍缸，要用整整十九天時(shí)間才能燒籹而成。而且御窯廠對(duì)龍缸、花瓶類的瓷器挑選極嚴(yán)，上交宮廷的“百不得五”，其余的全部砸碎。明代御窯廠曾經(jīng)估價(jià)，大樣瓷缸，每件估銀五十八兩八錢，二樣瓷缸，每件估銀五十兩。而當(dāng)時(shí)官窯瓷器的平均成本，只有白銀一兩。景德鎮(zhèn)珠山御廠東街有龍缸弄，相傳為明末搭燒龍缸處。由于龍缸制作困難，燒制歷時(shí)十九天，且上解成器者“百不得五”，因此民間流傳燒制龍缸的故事、傳說(shuō)。
清代雍正時(shí)期的督陶官年希堯在《重修風(fēng)火神廟碑記》、以及后任唐英在《火神童公傳》與《龍缸記》中都提到萬(wàn)歷時(shí)期燒制龍缸難成，童公不忍同伴受苦，以骨為薪、舍身成器的故事。無(wú)論故事是否屬實(shí)，都因龍缸難燒而夾帶若干傳奇色彩。
此缸是目前所見(jiàn)嘉萬(wàn)大缸中尺寸最大者之一，其尺寸與1956年明十三陵定陵出土的明嘉靖青花云龍紋大缸造型、尺寸相類。定陵共出龍缸三件，在玄宮中殿帝后神座前各放置一只。出土?xí)r缸內(nèi)貯有油脂，經(jīng)鑒定表面油脂為蜂蠟，凝固一起，厚56厘米，下部為植物油。油面有銅漂子一個(gè)，中心有燈芯，頂端有燃燒過(guò)的痕跡，大概由于玄宮封閉后缺氧而熄滅。此油缸即所謂的“萬(wàn)年燈”或“長(zhǎng)明燈”。三只油缸形制、紋樣、大小基本相同，可資參閱。
參閱：上海博物館《明代官窯瓷器》158頁(yè)圖3—85）-11110115-10
RMB 4,370,000
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