明星演話(huà)劇：“接地氣”與“窮歡樂(lè)”背后……日期：2011-12-02 作者：帕帕拉佐 來(lái)源：文匯報(bào) |
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 凱文·史派西在《理查三世》的話(huà)劇舞臺(tái)上。為了演話(huà)劇，他推掉了電影邀約，還自掏腰包排練表演。  話(huà)劇《簡(jiǎn)愛(ài)》  話(huà)劇《我愛(ài)桃花》里，梅婷揮寶刀、舞水袖，穿繡花小鞋走路。 |
試水舞臺(tái)重當(dāng)新人，回頭客嘗著甜頭欲罷不能，老油條恨不能“賴(lài)”在舞臺(tái)上，如今影視劇明星演話(huà)劇是一個(gè)日益流行興盛的現(xiàn)象，一個(gè)愿打一個(gè)愿挨，今年的“明星效應(yīng)”出落的尤為明顯。因陳道明的加盟，北京人藝的話(huà)劇《喜劇的憂(yōu)傷》創(chuàng)造了400多萬(wàn)元的票房；而劉若英的婚訊也讓林奕華的話(huà)劇《在西廂》一路飆紅……日前，國(guó)內(nèi)的話(huà)劇舞臺(tái)更是迎來(lái)了國(guó)際大腕的身影。11月中旬的國(guó)家大劇院，《美國(guó)美人》的男主角、奧斯卡影帝凱文·史派西貢獻(xiàn)了史上最出神入化的莎士比亞名作《理查三世》。 明星的號(hào)召力的確能給票房注入一針強(qiáng)心劑，但“全明星”、“夢(mèng)之隊(duì)”是不是振興中國(guó)話(huà)劇的唯一途徑，恐怕還需要冷靜思考。必須承認(rèn)，除了一些舞臺(tái)功底扎實(shí)過(guò)硬的實(shí)力派，大部分明星特別是娛樂(lè)明星和選秀產(chǎn)生的明星，往往在藝術(shù)功力上有欠火候之嫌。但反過(guò)來(lái)看，在娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈日益完善的今天，明星們開(kāi)始意識(shí)到，成功的舞臺(tái)表演經(jīng)歷可以成為提升自身附加值的好辦法。既然兩者在話(huà)劇舞臺(tái)上一拍即合，也沒(méi)必要與明星演話(huà)劇為難。倒不如借此機(jī)會(huì)引導(dǎo)一種更理智的氛圍——不排斥，不依賴(lài)，而是錦上添花。 史派西：影帝“窮樂(lè)”圖的是地氣 其實(shí)很多影視劇演員都曾經(jīng)過(guò)舞臺(tái)“淬煉”。英國(guó)演員中幾乎很少有專(zhuān)職的影視劇演員。舞臺(tái)燈光下，觀眾面前，沒(méi)有重來(lái)一遍，對(duì)于所有演員而言，舞臺(tái)這個(gè)戲劇的起點(diǎn)，都是一種必須的體驗(yàn)。 一陣急促的鼓聲過(guò)后，跛腳拄拐的凱文·史派西端坐北京國(guó)家大劇院舞臺(tái)中央，豐富的肢體語(yǔ)言和中氣十足的臺(tái)詞一下子震懾了全場(chǎng)觀眾，多段獨(dú)白將角色殘缺軀體下的扭曲靈魂展露無(wú)遺。三個(gè)多小時(shí)的莎劇，在驚人的演技中絲毫不見(jiàn)冗長(zhǎng)。領(lǐng)銜主演凱文·斯派西曾憑借《非常嫌疑犯》和《美國(guó)麗人》兩次榮獲奧斯卡獎(jiǎng)，1999年，他曾被英國(guó)權(quán)威電影雜志《帝國(guó)》評(píng)為“10年來(lái)最佳男演員”，他出神入化的演技經(jīng)常能賦予反派角色一種非比尋常的詭譎魅力。 這幾年，有認(rèn)為凱文電影少、質(zhì)量不如以前的人，這個(gè)戲是最好的反駁。2003年開(kāi)始，他任倫敦最古老最負(fù)盛名的OldVic劇院藝術(shù)總監(jiān)，一個(gè)美國(guó)演員坐在萬(wàn)眾矚目的英國(guó)老劇院的“劇院靈魂”這個(gè)位子上，壓力可想而知。8年來(lái)他在OldVic執(zhí)導(dǎo)、主演了好幾部舞臺(tái)劇，今年這部絕對(duì)佳作《理查三世》，導(dǎo)演正是《美國(guó)麗人》的導(dǎo)演、英國(guó)人山姆·門(mén)德斯。這次《理查三世》的演出，是山姆與凱文自《美國(guó)麗人》后在戲劇舞臺(tái)上的首次聚首，山姆毫不掩飾地表現(xiàn)出對(duì)老搭檔的欣賞：“二十年前我就瞄準(zhǔn)了莎士比亞的這部作品，我一直認(rèn)為會(huì)有一個(gè)演技卓越的演員是為理查三世而生，凱文就是這個(gè)人。他是一個(gè)真正的演員，而并不僅僅是一個(gè)超級(jí)明星，他能夠真正全身心地走進(jìn)這個(gè)黑暗而陰森的角色中去。”兩人耗費(fèi)3年，準(zhǔn)備這部戲的演出，3年里凱文推掉了幾乎所有電影的邀約，基本上他是拿拍電影的錢(qián)作為自己演舞臺(tái)劇的后盾。 在英國(guó)，甚少只演影視劇的演員?，F(xiàn)在叱咤銀幕、首屈一指的演員，沒(méi)有幾個(gè)不是舞臺(tái)出身，之后在熒幕上再領(lǐng)風(fēng)騷，最終又回歸舞臺(tái)的。遠(yuǎn)的譬如國(guó)寶級(jí)人物勞倫斯·奧利弗，近的有新晉奧斯卡影帝、史上最傳神“達(dá)西”（《傲慢與偏見(jiàn)》男主角）科林·菲爾斯。裘德·洛在倫敦演《哈姆雷特》時(shí)，拿的是每周750英鎊工資，相當(dāng)于一個(gè)倫敦中產(chǎn)階級(jí)的正常工資。由此可見(jiàn)，明星演話(huà)劇并不能賺大錢(qián)，而這種“窮歡樂(lè)”的背后是他們對(duì)回歸舞臺(tái)“接地氣”的渴望。 陳道明：娛樂(lè)時(shí)代的營(yíng)銷(xiāo)“面相” 明星版話(huà)劇觀眾樂(lè)意買(mǎi)賬，究竟是因?yàn)殛惖烂鞯拿?，還是戲劇本身的力量？陳道明的《喜劇的憂(yōu)傷》，令90后尖叫，讓人們看到了在一個(gè)娛樂(lè)時(shí)代的某種面相。 一線明星出演話(huà)劇，對(duì)于明星本身是個(gè)巨大的“賠錢(qián)買(mǎi)賣(mài)”。將視線收回到國(guó)內(nèi)，北京人藝院長(zhǎng)張和平曾自曝北京人藝演員的演出用度明細(xì)，以《窩頭會(huì)館》中片酬最高的何冰舉例說(shuō)：“每場(chǎng)他的用度是1500元，《窩頭會(huì)館》預(yù)計(jì)將會(huì)演滿(mǎn)100場(chǎng)，何冰的這個(gè)‘窩頭’也就只拿到15萬(wàn)，而這不過(guò)是他一集電視劇的價(jià)格。至于宋丹丹和徐帆，那就更少了。更何況，現(xiàn)在像《窩頭會(huì)館》這樣能演滿(mǎn)百場(chǎng)的戲，幾年都遇不到一個(gè)。”張和平感慨道。 在北京人藝的舞臺(tái)上，陳道明一身筆挺的黑色中山裝，坐在寬大的辦公桌后邊，斜掛臉上的眼罩遮住左眼。隨著燈光漸起，觀眾席間響起一陣異常的彩聲兒。這喝彩聲含義無(wú)窮，其中包含著30年來(lái)只能在熒屏和銀幕上謀面的這位名角，現(xiàn)在終于活生生地出現(xiàn)在觀眾的眼前。兩小時(shí)，兩個(gè)人，不換景，《喜劇的憂(yōu)傷》聽(tīng)起來(lái)嚴(yán)重考驗(yàn)普通觀眾的耐受力。但這出戲最終卻創(chuàng)下了北京人藝60年來(lái)的票房紀(jì)錄。演出落幕時(shí)，全場(chǎng)陳道明的“粉絲們”如同看演唱會(huì)一樣拉起條幅。18場(chǎng)演出的1.6萬(wàn)張票很早就售罄了。有人說(shuō)：一個(gè)陳道明，引發(fā)了北京話(huà)劇界20年不見(jiàn)的搶票風(fēng)潮。 明星演話(huà)劇，在這幾年早就不是什么新鮮事了，無(wú)論是港臺(tái)的還是內(nèi)陸的，藝術(shù)的還是商業(yè)的，明星演話(huà)劇日漸成為了一種常態(tài)，也不知是話(huà)劇需要明星來(lái)吸引眼球還是明星需要話(huà)劇來(lái)抬高身段。孟京輝一再捧出文藝女星，從袁泉到郝蕾，林奕華的話(huà)劇分別請(qǐng)來(lái)了張艾嘉、李心潔、劉若英。賴(lài)聲川的話(huà)劇也是將李立群到林青霞一干臺(tái)灣明星悉數(shù)收入囊中，向來(lái)以藝術(shù)性著稱(chēng)的北京人藝，近年來(lái)也開(kāi)始大打明星牌，除《窩頭會(huì)館》請(qǐng)來(lái)了何冰、宋丹丹、徐帆等一干明星收獲千萬(wàn)票房之后，又起用陳好出演《日出》、胡軍出演《原野》。 但是，陳道明對(duì)話(huà)劇舞臺(tái)的意義，始終顯示出有別于以往的地方。據(jù)稱(chēng)，在首演當(dāng)晚，有不少貌似90后的小女生在陳道明剛出場(chǎng)時(shí)，就在臺(tái)下大叫“好帥！”。他把衣扣解開(kāi)，叉著腰喘氣時(shí)，觀眾席里更傳來(lái)夸張的尖叫。當(dāng)然，倒不是說(shuō)《喜劇的憂(yōu)傷》的成功是由于陳道明成功吸引了90后小粉絲，而在于它讓我們看到了在一個(gè)娛樂(lè)時(shí)代的某種面相——觀眾的買(mǎi)賬，究竟是因?yàn)槊餍堑牧α?，還是戲劇本身的力量，變得已不是那么重要！明星和話(huà)劇，無(wú)非都是營(yíng)銷(xiāo)的一部分，只是手段和途徑的區(qū)分，再?zèng)]有誰(shuí)成就誰(shuí)之分。 袁泉：《簡(jiǎn)愛(ài)》的經(jīng)典文藝范兒 “你只有完整地去演繹整個(gè)故事,沉溺其中，才能用更極端的方式演繹出人與人之間的感情。也只有在這個(gè)時(shí)候，你才會(huì)發(fā)現(xiàn)潛藏在自己內(nèi)心的某種性格……”袁泉，她被譽(yù)為解讀話(huà)劇舞臺(tái)“文藝范兒”的標(biāo)本。 12月初，袁泉將帶著話(huà)劇《簡(jiǎn)愛(ài)》來(lái)上海演出。盡管，對(duì)于這位大眼睛姑娘出演貌不驚人的簡(jiǎn)愛(ài)是否合適，曾經(jīng)一度引發(fā)爭(zhēng)論，但是在北京首都劇場(chǎng)連演5天觀者如潮的首輪演出，給出了具有說(shuō)服力的答案——產(chǎn)后復(fù)出的袁泉，戴上19世紀(jì)鄉(xiāng)村女教師帽子，穿上復(fù)古的蓬蓬裙，說(shuō)出“你以為我貧窮、長(zhǎng)得不美，就沒(méi)有感情了嗎？不，我也會(huì)的。就像我們穿過(guò)墳?zāi)箤⑼瑯诱驹谏系勖媲啊笨吹竭@里，所有人都相信了，她就是簡(jiǎn)愛(ài)！ 這是袁泉第一次出演根據(jù)世界名著改編的劇場(chǎng)作品?！澳鞘且环N跟老朋友相遇的感覺(jué)?！痹f(shuō)，初中時(shí)就看過(guò)原著小說(shuō)，印象深刻，有些場(chǎng)景總是一遍又一遍地重復(fù)，“盡管當(dāng)時(shí)看到愛(ài)情的部分，自己沒(méi)有認(rèn)同感。但是重新拾起來(lái)，好像會(huì)讓心震一下?！?br> 或許，正是因?yàn)橛辛诉@種心動(dòng)的感覺(jué)，《簡(jiǎn)愛(ài)》對(duì)于再次啟程的袁泉來(lái)說(shuō)充滿(mǎn)了期待。因?yàn)椋挥姓驹趧?chǎng)中央的她才更加自如：“你只有完整地去演繹整個(gè)故事,沉溺其中，才能用更極端的方式演繹出人與人之間的感情。也只有在這個(gè)時(shí)候，你才會(huì)發(fā)現(xiàn)潛藏在自己內(nèi)心的某種性格……” 2005年，她首次出現(xiàn)在話(huà)劇舞臺(tái)上時(shí)，是作為孟京輝的音樂(lè)話(huà)劇《琥珀》的女主角，當(dāng)時(shí)跟劉燁的合作讓很多人記住了她的獨(dú)特氣質(zhì)和文藝范兒，當(dāng)時(shí)袁泉被認(rèn)為是涉足話(huà)劇界的一位耀眼的明星。 “作為公眾人物來(lái)說(shuō)，可能大家看到的名和利所產(chǎn)生的效應(yīng)是非常表象的。作為真正的演員來(lái)講，你自己對(duì)于內(nèi)心的判定非常的重要，對(duì)于每個(gè)角色投入了多少，實(shí)現(xiàn)了多少，你有沒(méi)有在這個(gè)角色身上進(jìn)步，有沒(méi)有隨著你人生閱歷不斷的豐富帶給你的角色，然后又從角色感悟帶回到生活當(dāng)中。這種價(jià)值是伴隨這一輩子的，并不是多少錢(qián)的片酬，或者拿了多少獎(jiǎng)來(lái)證明的。”袁泉說(shuō)。 兩朵桃花，兩種命運(yùn)：話(huà)劇之本仍在“劇本” 用明星劇培養(yǎng)話(huà)劇觀眾是治標(biāo)不治本的方法。把明星作賣(mài)點(diǎn)，實(shí)質(zhì)上是把蛋糕做小了。經(jīng)過(guò)充分競(jìng)爭(zhēng)后，形成好的劇目，以及擁有自己品牌的導(dǎo)演，他們才是話(huà)劇舞臺(tái)的真明星。 都說(shuō)梅婷的舞臺(tái)緣似乎一直系在“桃花”上。 偶爾在北京看了《我愛(ài)桃花》，梅婷眼前頓時(shí)亮了——?jiǎng)”镜墓饷⒑团_(tái)上臺(tái)下那種久違的互動(dòng)關(guān)系令她傾心不已，她連看兩遍還不夠，當(dāng)下跟南京老鄉(xiāng)何念定下了要排演“明星版”《我愛(ài)桃花》的念頭。在《我愛(ài)桃花》里，梅婷揮寶刀、舞水袖，穿繡花小鞋走路。為此，她提前好幾個(gè)月到上海找專(zhuān)業(yè)的形體老師教授戲曲身段。從“唱念做打”到“手眼神法步”。一個(gè)戲曲里開(kāi)門(mén)闔門(mén)的動(dòng)作就練上百遍?？炭嗟木毩?xí)和舞臺(tái)表演的天賦，讓她成就了《我愛(ài)桃花》的傳奇。圈里也有人說(shuō)：正是《我愛(ài)桃花》本身扎實(shí)的劇本基礎(chǔ)，成就了梅婷一次漂亮的回歸。戲托人，人保戲，明星與話(huà)劇，在這個(gè)劇目上實(shí)現(xiàn)了雙贏。 不久前，梅婷出演《人面桃花》。這一次，她似乎沒(méi)有那么幸運(yùn)。早在《人面桃花》排練的時(shí)候，記者就在排練廳看到過(guò)梅婷躊躇的樣子，她手拿劇本反復(fù)琢磨人物的內(nèi)在邏輯?！斑@里怎么會(huì)這樣呢？”嘴里時(shí)常喃喃地糾結(jié)著，似乎找不到依據(jù)。 梅婷坦言這次心里沒(méi)有底。正式演出時(shí)，因?yàn)槊锋玫奶?hào)召力，話(huà)劇藝術(shù)中心大劇場(chǎng)依舊是人氣旺盛，座無(wú)虛席。盡管梅婷的表演，還是受到廣泛認(rèn)可，但是表演顯然沒(méi)能夠拯救先天不足的劇本?！段覑?ài)桃花》般的成功沒(méi)能重現(xiàn)。演出后，無(wú)論是專(zhuān)業(yè)圈子還是普通觀眾都反應(yīng)平平，倒是編劇和導(dǎo)演關(guān)于創(chuàng)作本署名權(quán)的紛爭(zhēng)，成為了關(guān)注的焦點(diǎn)事件。 兩朵桃花，兩種不同的舞臺(tái)命運(yùn)不禁令人深思，明星究竟是不是話(huà)劇市場(chǎng)的決定因素，或者說(shuō)有什么被我們忽略了？導(dǎo)演查明哲曾說(shuō)，“用明星劇培養(yǎng)話(huà)劇觀眾是治標(biāo)不治本的方法，這不是爭(zhēng)取話(huà)劇觀眾的真正途徑。說(shuō)到底，明星只是舞臺(tái)藝術(shù)的一種表達(dá)手段，不應(yīng)成為決定性因素?！痹诒本﹦f(xié)秘書(shū)長(zhǎng)楊乾武看來(lái)，僅僅依靠明星作話(huà)劇的賣(mài)點(diǎn)，實(shí)質(zhì)上是把蛋糕做小了。“市場(chǎng)過(guò)度依靠演員明星肯定不健康，這表明創(chuàng)作者的不自信。成熟的話(huà)劇市場(chǎng)，應(yīng)該確立導(dǎo)演中心制，甚至可以將一些編劇做成品牌。能創(chuàng)出自己品牌的創(chuàng)作者，才是話(huà)劇舞臺(tái)需要的明星。” |
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