幾乎與中國(guó)話劇同齡的北京人藝著名表演藝術(shù)家葉子，8月26日以百歲高齡在京辭世。按照老人生前的愿望，家中不設(shè)靈堂，不搞遺體告別儀式。如同一片葉子靜靜地飄落，但人們忘不了這位視戲如生命的著名表演藝術(shù)家。雖然告別舞臺(tái)多年，她所塑造的角色，她的演技和藝德，再一次從歷史的塵封中走出，帶給人們深深的感動(dòng)和震撼。
演出翠喜金子般的心
葉子原名葉仲寅，1911年5月24日出生于河北大城縣。其父留日歸國(guó)后赴京工作，她便隨之來(lái)到北京，上中學(xué)時(shí)對(duì)戲劇產(chǎn)生了濃厚的興趣，曾自編自演過(guò)《妹妹的錯(cuò)》。1935年自北京女子師范學(xué)院畢業(yè)后，葉子考入了當(dāng)時(shí)剛剛組建的中國(guó)戲劇的最高學(xué)府“南京國(guó)立劇專(zhuān)”。因她有扎實(shí)的文學(xué)功底，理解與表現(xiàn)力非常突出，加上會(huì)說(shuō)一口標(biāo)準(zhǔn)的普通話，當(dāng)時(shí)的校長(zhǎng)余上沅便把她作為重點(diǎn)培養(yǎng)對(duì)象。在劇專(zhuān)的兩年間，葉子擔(dān)任8部大戲的主演，聲名大噪。
1936年，上海復(fù)旦劇社排演曹禺的新作《日出》，由歐陽(yáng)予倩導(dǎo)演，鳳子飾演陳白露，因?yàn)闆](méi)有能演翠喜的女演員，就把第三幕刪掉，這讓曹禺很不滿意。后來(lái)劇專(zhuān)排此戲，曹禺就說(shuō)，一定要把第三幕也演出來(lái)。當(dāng)時(shí)在劇中飾演女主角陳白露的葉子不理解地說(shuō)：“干嗎要演第三幕？翠喜這個(gè)臟女人有什么可演的？”
曹禺聽(tīng)了很生氣，說(shuō)：“你懂什么？翠喜有一顆金子般的心。”
這話讓葉子感到很愧疚。20年后的1956年，曹禺任院長(zhǎng)的北京人藝排《日出》，由歐陽(yáng)山尊導(dǎo)演，葉子主動(dòng)要求演翠喜。她將一個(gè)入了道的老妓女演得極有分寸感，那份把世態(tài)看穿了的世故，心徹底涼了的滄桑，尤其是她對(duì)待小東西的善良和人性的光輝，都感人至深，催人淚下。曹禺院長(zhǎng)十分滿意，說(shuō)葉子與小東西的對(duì)話，應(yīng)該錄成盤(pán)留下來(lái)，這會(huì)成為千古絕唱。
北京人藝著名表演藝術(shù)家朱旭說(shuō)，戲劇家洪深說(shuō)過(guò)，會(huì)演戲的演人，不會(huì)演戲的演戲。葉子大姐是真正在塑造人物，她是真正的大藝術(shù)家。北京人藝著名表導(dǎo)演藝術(shù)家蘇民說(shuō)，翠喜是一般女演員不敢演，也難以勝任的角色。葉大姐為之嘔心動(dòng)情，大段臺(tái)詞字字血淚，悄然無(wú)聲的劇場(chǎng)氣氛，至今猶歷歷在目。
當(dāng)時(shí)《戲劇報(bào)》曾有劇評(píng)說(shuō)：“葉子塑造的翠喜使人長(zhǎng)久不能忘卻。同情、不平、憤恨以及毀滅那吃人的舊社會(huì)的愿望都表現(xiàn)出來(lái)了。在演員才華的力量激動(dòng)之下，想向她致敬的又何止曹禺先生一人?！?/p>
演丁四嫂喊啞了嗓子
國(guó)立劇專(zhuān)畢業(yè)后，葉子1937年參加了漢口的怒潮劇社，參加演出了進(jìn)步話劇《前夜》、街頭劇《放下你的鞭子》等。后來(lái)她撤退到重慶，參加演出了在中國(guó)話劇史上有著重要地位和影響的《全民總動(dòng)員》、《中國(guó)萬(wàn)歲》等劇目。1944年她參加了由中共地下黨在國(guó)統(tǒng)區(qū)發(fā)起并領(lǐng)導(dǎo)的在中國(guó)話劇史上有著重要影響的“西南戲劇展”，被譽(yù)為抗戰(zhàn)戲劇演出的“話劇皇后”。
1949年，葉子來(lái)到北京投入到新中國(guó)的戲劇事業(yè)中，并參加了北京人民藝術(shù)劇院的組建工作。在建院初期，葉子以伯樂(lè)的眼光，將梅阡、董行佶等人請(qǐng)來(lái)劇院工作，提議通過(guò)考試把剛剛從清華大學(xué)畢業(yè)的英若誠(chéng)等一批優(yōu)秀人才招進(jìn)劇院，專(zhuān)門(mén)請(qǐng)來(lái)焦菊隱執(zhí)導(dǎo)《龍須溝》，為北京人藝演劇風(fēng)格的建立奠定了基礎(chǔ)。在北京人藝，葉子擔(dān)任過(guò)藝術(shù)委員會(huì)委員、演員隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)。葉子在北京人藝的舞臺(tái)上先后扮演了《日出》中的翠喜、《北京人》中的思懿、《駱駝祥子》中的虎妞、《三姐妹》中的大姐等一系列舞臺(tái)人物形象。而最令人難忘的是她為演《龍須溝》中的丁四嫂而喊啞了嗓子。
1950年夏天，北京人藝排演老舍先生的話劇《龍須溝》，葉子出演劇中生活在大雜院的中年婦女丁四嫂。為了熟悉北京市民生活，她找到龍須溝附近一家住戶，去體驗(yàn)生活，寫(xiě)了兩大本十萬(wàn)字的創(chuàng)作日記。在《龍須溝》里飾演趙大爺?shù)泥嶉?，?dāng)時(shí)還不到30歲，被這位大姐的一言一行所感動(dòng)，“葉子大姐為我們所有年輕演員做了一個(gè)好榜樣”。早期許多演員演戲都略顯夸張，而葉子的表演卻非常生活化，這也讓鄭榕受益匪淺?！叭~子大姐是在演角色，而不是在演自己，這讓我們很佩服和景仰?！?/p>
對(duì)于丁四嫂這個(gè)角色，葉子用情頗深。體驗(yàn)生活之外，她以啞嗓的說(shuō)話方式塑造這個(gè)生活在龍須溝邊的勞動(dòng)?jì)D女形象，由于太認(rèn)真投入，后來(lái)她的嗓子真的啞了，再也無(wú)法恢復(fù)。葉子的這番努力沒(méi)有白費(fèi)，她的丁四嫂，穿著對(duì)襟小褂兒，褲腿兒一邊高一邊低，襪子一樣一只還露著腳后跟……被稱贊為“從溝里撈出的丁四嫂”。她的這一形象得到了龍須溝居民的認(rèn)可，后來(lái)她還被龍須溝地區(qū)的居民聯(lián)名推選為北京市人大代表。北京人藝劇作家梁秉堃說(shuō)，葉子被居民選為人民代表，我們劇院的人都很高興，對(duì)于一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，這是至高無(wú)上的榮譽(yù)。
塑造一個(gè)復(fù)雜的虎妞
1962年，北京人藝排演據(jù)老舍先生同名小說(shuō)改編的話劇《駱駝祥子》，葉子很想演虎妞，但她把這一角色讓給了舒繡文，一時(shí)傳為美談。
此劇那年冬天在人民劇場(chǎng)演出，演出中，舒繡文心臟病發(fā)作，而另一位演虎妞的演員也生病了，葉子頂上去救場(chǎng)，又演了虎妞。
北京人藝劇作家藍(lán)蔭海說(shuō)，當(dāng)時(shí)舒繡文的虎妞十分轟動(dòng)，此時(shí)接演虎妞可以說(shuō)對(duì)演員壓力很大，但葉子卻沒(méi)有考慮這些個(gè)人的得失，而是一心為了戲，而且她對(duì)演虎妞也有自己的看法。
老舍之子舒乙回憶說(shuō)，葉子曾跑到老舍家里問(wèn)老舍：“虎妞是好人還是壞人？”
老舍笑而不答，反問(wèn)道：“你說(shuō)呢？”
“我說(shuō)她是壞人。”
舒乙說(shuō)，《駱駝祥子》導(dǎo)演梅阡和主演舒繡文都賦予虎妞一種婦女解放的意味在里面，但葉子認(rèn)為虎妞是內(nèi)心很多元的一個(gè)人，小說(shuō)描述得很復(fù)雜，但話劇把她簡(jiǎn)單化了。老舍之女舒濟(jì)說(shuō)，關(guān)于小說(shuō)中虎妞的形象，文學(xué)界歷來(lái)有爭(zhēng)議，其實(shí)老舍是傾向于葉子的這個(gè)理解，認(rèn)為她所演的虎妞是最好的。葉子為此還寫(xiě)了一篇《虎妞是怎樣嫁給祥子》的文章，講述自己對(duì)角色的理解。舒濟(jì)感嘆地說(shuō)：“這是一般人達(dá)不到的高度?！?/p>
也曾是劇專(zhuān)學(xué)員的著名導(dǎo)演徐曉鐘這樣評(píng)價(jià)他的學(xué)姐：葉子經(jīng)歷過(guò)時(shí)代的磨練，藝術(shù)修養(yǎng)全面，創(chuàng)造個(gè)性鮮明，藝術(shù)成就卓著，她所塑造的舞臺(tái)形象，既蘊(yùn)含深厚的歷史和生活底蘊(yùn)，又有濃郁的表演藝術(shù)魅力，她是真正的表演藝術(shù)大家。
舒乙認(rèn)為她是為戲而生，為戲作出巨大貢獻(xiàn)的藝術(shù)家。
這片葉子，將永存于人們的記憶中。
（本報(bào)記者 蘇麗萍）
