格蕾絲·凱利(Grace Kelly)這個讓人既熟悉又有距離感的名字，半個世紀以來一直被人們不斷提起，她的名字甚至成為了時尚界集優(yōu)雅和高貴于一身的代名詞。無論什么場合，格蕾絲看上去永遠那么完美，她一絲不茍的造型和她舉手投足間散發(fā)的攝人魅力經(jīng)久不衰;沉著自信使她對自己的人生把握有序，她的名字永遠不會和“無序、混亂”這樣的詞同時出現(xiàn)。
格蕾絲的故事被她的好友及媒體重復(fù)講述著，在最近，英國倫敦的維多利亞和埃爾伯特博物館就舉辦了一個名為“格蕾絲·凱利：時尚象征”的展覽，回顧了格蕾絲生前在電影中穿過的華麗戲服及她成為摩納哥王妃后的精彩服飾，以緬懷這位引領(lǐng)一代又一代人風格的時尚公主—且讓我們窺探她是如何在短暫的銀幕生涯和生命中成就這般巨大影響力的。
永恒時尚
時尚大師湯米·希爾費格曾對媒體說：“當我對女性著裝風格進行梳理時，我開始對標志性風格進行研究，而后我發(fā)現(xiàn)格蕾絲·凱利的風格在眾人中獨樹一幟。”湯米無可厚非是現(xiàn)今時尚界中叱咤風云的人物之一，他也是格蕾絲的超級粉絲之一。湯米家中就掛著美國現(xiàn)代藝術(shù)家安迪·沃霍爾那幅格蕾絲肖像絲網(wǎng)版畫巨制。“格蕾絲風格是經(jīng)過時間考驗的，是永恒的并且無法用金錢買到的。她將別致和保守優(yōu)雅地混合于一體。我們曾經(jīng)編過一本書叫《格蕾絲·凱利：圖片中的一生》，目的不僅在于激勵鼓舞我們自己，而且我們發(fā)現(xiàn)法國人和日本人對她同樣著迷。”
也許人們還記得在希區(qū)柯克的《后窗》中格蕾絲一身潔白如雪裙裝的曼妙形象，也是這部電影使她奠定了銀幕地位。希區(qū)柯克是最能發(fā)掘出格蕾絲柔美性感一面的導(dǎo)演，他告訴電影服裝師他需要格蕾絲的服裝為電影氣氛錦上添花，于是就有了后來的經(jīng)典—黑色絲絨V領(lǐng)上衣配白色薄紗綢裙。而《電話謀殺案》中,格蕾絲堅決否定了希區(qū)柯克要求她穿著絲絨浴袍接電話的安排，她說：“任何一個正常女人半夜起床接電話都會穿睡衣而不是浴袍。”大導(dǎo)演聽從了她的建議，自那以后凡是有關(guān)戲服的選擇希區(qū)柯克都給予格蕾絲最大的自由度。格蕾絲在息影前幾乎成了希區(qū)柯克的御用女主角，自此也成就了一段大導(dǎo)演與演員的友誼佳話。
時間到了1956年，就是格蕾絲息影的那年，她的演出服也達到了登峰造極時期。在戲中她穿上了各種名貴面料制成的服裝：薄紗綢、波紋綢、亞麻和輕如飄浮于空中的歐根紗。其中尤以《天鵝公主》和《上流社會》中的絢麗服飾被人們傳頌至今。身處于“上流社會”中的格蕾絲服飾之多，令人之眼花繚亂，更是將她的經(jīng)典優(yōu)雅定格在了無人能及的高度。
然而很少人能想象到成名之前的格蕾絲是何等裝束。《芭莎》時裝雜志的編輯羅拉·克拉克在1950年代遇到初出茅廬的格蕾絲，她回憶：“格蕾絲十分風趣可愛，在她身邊會讓你感到愉快。她的裝束有點保守，就是那種白領(lǐng)襯衣、圓別針配上呢絨格子裙的打扮，有點像在校女學生。”
格蕾絲的童年好友瑪利·蘭伯(Maree Frisby Rambo)說：“從小并沒看出格蕾絲對時裝有特別的喜好，我們的穿著幾乎一樣。”然而這一切在格蕾絲離家遠走紐約后發(fā)生了巨變。“我記得她去了紐約一陣子，回費城探親時我約她一起到板球俱樂部游泳。當她出現(xiàn)在我面前時，穿著別致，和我們的裝束已經(jīng)大有不同了。她看上去很‘紐約’，而我們卻還是那么‘本地’。”
格蕾絲從小家教嚴格，這也成就了她的風格中些許保守的元素。生長于費城的富裕之家，母親從來不允許家中女兒們有任何媚俗打扮，雖然成長于虔誠的天主教家庭，但反叛的格蕾絲又不拘于清規(guī)戒律，總能從艷麗和保守中找到屬于自己的簡潔嫵媚。
模范家庭的叛逆者
格蕾絲是一家孩子中比較特別的一個。老大佩姬機智詼諧，是杰克的最愛;老二約翰是家中唯一的男孩，他將會是劃艇冠軍，不是因為他想而只是因為他是杰克的兒子;莉珊尼是最小的寶貝，他們都非常外向及愛好運動。而在家里格蕾絲自幼就被她的“缺陷”所定義：非運動型、內(nèi)向、不是很健康(自幼患有哮喘)。
有一次，年幼調(diào)皮的莉珊尼將格蕾絲鎖入衣柜，格蕾絲沒有哭叫著要出來，倒自己一個人在衣柜里玩起了洋娃娃，幾個小時都不作聲。多年后莉珊尼回憶：“她似乎生來就帶著一種寧靜和沉著的特質(zhì)，這是在我們其他幾個人身上所沒有的。”沉著并不是杰克所欣賞的特質(zhì)，而格蕾絲的活躍卻體現(xiàn)在了與其他人不同的地方——她的想象力無比豐富。很小的時候她曾告訴姐姐佩姬：“有一天我會成為公主!”
格蕾絲過人的想象力除了體現(xiàn)在擺弄洋娃娃中，她的戲劇表演天分也逐漸展露。年幼的時候，她還熱衷于芭蕾，夢想有朝一日能在舞臺上表演，而她的家族運動基因卻讓她長得太高，無法從事傳統(tǒng)芭蕾舞演員的事業(yè)。于是學校的戲劇表演吸引了格蕾絲的注意力，直到高中就學期間她都活躍在學校的舞臺上。
多年后，當格蕾絲在好萊塢嶄露頭角時，《洛杉磯時報》評價說：“不知道她從哪而來”，當然這并不完全正確。在凱利家族，除了運動基因還有語言表演的基因。杰克的兩個兄弟，沃爾特和高利都在戲劇界頗有造詣，高利還獲得過普利策劇本創(chuàng)作獎。于是，高利順理成章地成為了格蕾絲在表演方面的啟蒙者，也是他鼓勵格蕾絲追求自己的表演夢想，更是他幫助格蕾絲獲得了曼哈頓著名美國戲劇學院的一席學位。外向開朗的杰克·凱利夫婦并不愿讓女兒到紐約學習，信守教條的天主教父母生怕這個花花世界玷污了他們的女兒。
也許杰克創(chuàng)造的家庭文化使格蕾絲或多或少感到窒息和格格不入，這也驅(qū)使她作出早日離家的決心。早早便自立門戶，使她在日后的表演生涯中獲益匪淺，獨立沉著的性格也成為她的個人魅力所在。
童話中的現(xiàn)實
后來，格蕾絲在好萊塢的發(fā)展就無須詳述了。1955年她憑借《鄉(xiāng)下姑娘》獲得了奧斯卡最佳女演員，當父親杰克獲知女兒得獎的消息時說：“這令人難以置信。她是幾個孩子中我最不指望靠她養(yǎng)老的那個。”
1955年，當格蕾絲在戛納電影節(jié)上與摩納哥國王相遇，回到美國后，格蕾絲興奮地告訴閨中密友，她找到了屬于自己的王子。格蕾絲上演的最后一場好戲被世人稱之為“世紀婚禮”，而她自己卻說是“世紀嘉年華”，她的伴娘瑪利回憶說“參加婚禮的媒體比客人還多”，米高梅電影公司全程拍攝格蕾絲的婚禮，向全歐洲300萬觀眾實況報道。甚至連酒吧侍應(yīng)也為這場盛事祝酒，新配制的“公主雞尾酒”應(yīng)運而生。
格蕾絲盡心盡力地完成著她的王室職責，希望有朝一日能重回好萊塢，然而為了顧及國家形象，她再也未被蘭尼埃二世獲準重出銀幕。這也許是她人生中最大的遺憾，但人們從沒有正面聽過她抱怨。格蕾絲去世前也曾嘗試以詩歌朗誦，或為紀錄片旁白的方式重新回到自己熱愛的表演中。她還于1964年成立了“摩納哥王妃格蕾絲基金會”以扶持當?shù)厮囆g(shù)家，為摩納哥藝術(shù)事業(yè)貢獻良多。
然而，不久后這世紀童話就變成了乏味的日復(fù)一日的簡單重復(fù)。“我知道余生中的每一天會在那里度過。”格蕾絲說。在只有曼哈頓中央公園一半大的摩納哥，格蕾絲仿佛被關(guān)進了童年衣柜，只不過這次她沒有了洋娃娃做伴。她的生活回旋于狹窄的走廊之間，正如奪走她生命的濱海懸崖山路。格蕾絲曾表示她不想成為好萊塢的“老年美女”，她說：“對于女人來說，40歲是折磨，是人生的終結(jié)。”而她也只不過多活了12年。
服裝歷史學家尊·維爾說：“我認為格蕾絲生得逢時，如果她出生在上世紀40年代或者是60年代都不會成就她今天的地位。她是那種標準的1950年代美人，粉筆畫的色彩、美麗華貴的面料和精美的頸線都是不可或缺的要素。”
她的老搭檔詹姆斯·斯圖爾特曾說：“你們知道我是多么愛格蕾絲!不因為她是王妃，不因為她是演員，不因為她是我的朋友，只因為她是那個我遇見過的最美妙的淑女。每次見到格蕾絲，她都為我，也正如她給你們的生活帶入一縷柔和溫暖的陽光一樣;每次見到她都是一次短暫的假期。毫無疑問，我會懷念她，我們都會懷念她。愿主保佑你，格蕾絲王妃!
