女人的寬容是演不出來的，只能被歲月恩賜。寬容的女人也是美麗的，成就她的是命運的神。
蔣雯麗曾經(jīng)幾次來到節(jié)目現(xiàn)場，我印象最深的一次，是在影視之家對她進行采訪。我問她：“是不是到了中年，人就會變寬容了?”她想了想說：“寬容了，也許就不那么在乎了”，話語間眼神婆娑，流淌著外人不知曉的心思。
那天是在一個會議室里，滿屋子都是機器的線，亂糟糟，只有一個類似照相館里供照相的那種空地。蔣雯麗坐在中間，安然淡定，說出了如上的這段對于寬容的感言。如此解讀寬容，我是頭一次聽到，并將這句話深深記住。她給這樣的一個詞加上了新的注解，似乎透露出一股無奈，卻最接近寬容的主旨。我不知道得出這樣的解釋經(jīng)過怎樣的糾結(jié)，但一定是時光的歷練給予了她這樣的一個感悟。那天的蔣雯麗雖然只穿了一件粉色的高領(lǐng)毛衣，但我感覺她穿得如此與眾不同。之后，我們看到了她的電視作品《金婚》，看到了她參與的商業(yè)廣告和電影作品，或是穿著華麗的衣服在寬敞明亮的廚房里跳舞，或是出現(xiàn)在丈夫?qū)а莸淖髌贰读⒋骸分校堇[一個肥胖齙牙卻執(zhí)拗無比的理想女，又或突然華麗轉(zhuǎn)身，導(dǎo)演了自己的處女座《我們天上見》，并在韓國得了獎。首映禮上，好友那英前來助興，大大咧咧地夸獎她，她在一邊傻笑，笑聲嘎嘎的甚是有感染力。熱鬧的場面掩蓋了一個中年女子所經(jīng)受的不斷突破自己的艱難。于是，又想到她的那句話，“寬容就是不那么在乎了”，她似乎做到了不在乎，否則那種中年獨有的負累極有可能將一個人的折騰之心滅掉，必須放下一些什么才能拿起新的背包上路。
蔣雯麗三次做客節(jié)目都有與眾不同的理由：第一次身懷六甲，短發(fā)，也是不停地笑，一位熱心的觀眾親自織了小孩子的衣服送給她;第二次是因為在《立春》中的精彩演繹，與丈夫一同前來;第三次是在《溫暖2009》的現(xiàn)場，帶著自己的電影作品，選擇點亮寫著“夢想”的紅燈籠。
現(xiàn)場的蔣雯麗總是嘎嘎大笑，讓眾人甚是羨慕。
寬容有時就是放下，至少是肯放下。面對命運之“命”，不在乎的做法就是不糾結(jié)不患得患失，徑自去接受它，然后放下它。
秦怡年輕時美得令人絕望，又嫁了同行里又英俊又著名的丈夫。在上海那個風(fēng)花雪月的時代，女人公開的貌美和才藝既不像舊社會可以直接被貶低，也不可能被罩上藝術(shù)家的光環(huán)，在新舊觀念交替的年代，美麗的女演員只是一個多義詞。生子之后，那個天真智障的兒子改寫了秦怡的命門，女人一人承擔(dān)冰火雙重的生活：拍戲的時候，是片場的美人名角，回到現(xiàn)實生活，是食堂和醫(yī)院里的女仆，女人一生，該遭遇的磨難一樣未少，秦怡全都坦然接納。
在節(jié)目現(xiàn)場，秦怡的話語很少，句句如溫和的白水但卻是至理名言。在講述的最后，問到她的遺憾，秦怡依舊溫和如白開水似的解釋：“也沒有什么，就是沒有經(jīng)歷過美好的愛情 ”她的回答讓很多在場的女性觀眾扼腕痛惜，如此美麗的女人竟然遠不如平凡女子生活的幸福和飽滿，唯一穿禮服的那天就是自己結(jié)婚的日子，只有那天真正的主角才是自己，其余的時日都是被生活所折磨：年輕時奔波如男人，撐起了照顧智障兒子的
生活，演出了一個個經(jīng)典的角色;中年時操勞如壯年男子，辛苦地伺候自己永遠也康復(fù)不了的兒子;臨近暮年，又要以衰老之軀為自己的兒子送終。但回憶起這些，秦怡始終表情淡定，沒有掉下一滴委屈的眼淚。這是一種平實的寬容和接納，若是換了別的女人，將是多么糾結(jié)的人生，秦怡就這樣原諒了上帝的安排。在《大師課堂》的節(jié)目中，上海的80 后作家郭敬明在我們的安排下到秦怡家采訪，一個傳說中的人在一個80 后的男孩眼里成為一個傳奇，郭敬明說：“盡管我見過許多大人物，但是秦怡不一樣，走進來的時候，她要求重新?lián)Q個角度再拍攝一遍，因為 屋子小，那邊的光更好一點”。多么精致而在意的女人，還有她那永遠不變白的頭發(fā)，像染了栗色，在房間里的那束光上閃動著青春的光。
描摹他人的寬容同樣需要寬容的心地，否則真怕是以小人之心度君子之腹，作為年輕人，沒有理由不對她的人生著迷，也沒有理由不對自己提出更高的要求，那就是體味寬容，感悟?qū)捜?，以寬容的心行走未來的前路?/strong>
