立項(xiàng)課題
中國古琴音樂文化
本課題研究的意義（學(xué)術(shù)價(jià)值和/或?qū)嵺`意義）
古琴，是中國歷史悠久、最具民族精神和審美情趣的傳統(tǒng)樂器。幾千年來，古琴一直是中國文人修身養(yǎng)性的工具和完美人格的象征，并以其文獻(xiàn)浩瀚、內(nèi)涵豐富和影響深遠(yuǎn)而為世人所珍視，其遺存之豐碩堪稱中國樂器之最！ 2003年11月，中國古琴藝術(shù)與世界上其它國家的27個(gè)項(xiàng)目被聯(lián)合國教科文組織列入第二批“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，古琴藝術(shù)作為中國傳統(tǒng)文化的精粹更為世人所矚目。
由于中國古琴歷史悠久，譜系深廣，文獻(xiàn)豐富，幾千年延綿不絕，它包含琴論、琴器、琴譜、琴曲、琴史、琴社、琴派等門類，故而其音樂文化所涉及的范圍很廣，基于此，本課題將選取中國古琴音樂美學(xué)、琴譜與打譜、琴派與社團(tuán)、20世紀(jì)中國琴學(xué)研究等專題，進(jìn)行深入研究。本課題研究的學(xué)術(shù)價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義在于：
1．中國古琴在其近三千年的歷史發(fā)展中，留下了極為豐富的曲譜遺存，是保存中國最古老音樂資料的寶庫，也是人類音樂文化的一筆豐厚遺產(chǎn)。因此，對(duì)中國古琴音樂文化的相關(guān)學(xué)科做專題性的深入研究，將修正或補(bǔ)充音樂史學(xué)、音樂美學(xué)、中國傳統(tǒng)音樂等研究領(lǐng)域中的許多論題，對(duì)于研究中國古代音樂史和中國傳統(tǒng)文化具有相當(dāng)?shù)膶W(xué)術(shù)價(jià)值。并將在一定程度上彌補(bǔ)了此研究領(lǐng)域的空白，對(duì)于琴學(xué)學(xué)科的建設(shè)，也具有重要意義。
2．當(dāng)前，搶救和保護(hù)“人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的工作已成為國際社會(huì)普遍關(guān)注的問題。因此，本課題的研究，對(duì)于當(dāng)下古琴藝術(shù)遺產(chǎn)的研究與傳承，也具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。
3．各子課題研究意義和價(jià)值
（1）中國古琴音樂美學(xué)研究：古琴音樂美學(xué)是中國古琴音樂文化中的重要組成部分，眾多專家學(xué)者均已充分認(rèn)識(shí)到古琴美學(xué)思想研究的必要性和迫切性。本課題的研究，將對(duì)中國古琴音樂美學(xué)的歷史發(fā)展、古琴音樂美學(xué)的審美特征、古琴藝術(shù)與中國文人的關(guān)系等方面，均將提出有價(jià)值的學(xué)術(shù)見解。
（2）古琴音樂打譜研究：古琴音樂的打譜，它不僅是古琴音樂遺產(chǎn)搶救與保護(hù)中的一項(xiàng)重要內(nèi)容，對(duì)于研究中國古代音樂和中國傳統(tǒng)文化，也具有十分重要的學(xué)術(shù)意義。琴曲的打譜將向人們展示出琳瑯滿目、豐富多彩的古代琴樂作品，為繼承與發(fā)展中國傳統(tǒng)音樂提供生動(dòng)的實(shí)例。同時(shí)，本課題琴樂打譜的理論與方法進(jìn)行梳理與探索，也將為今后組織琴家和學(xué)者，進(jìn)行有體系、有規(guī)劃的打譜，作一學(xué)理層面的鋪墊。
（3）古琴音樂流派與社團(tuán)的研究： 古琴音樂在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展中，形成了豐富多彩的流派，本課題對(duì)于各流派的藝術(shù)風(fēng)格、琴家琴人、琴譜、琴曲、藝術(shù)風(fēng)格與師承體系的研究，對(duì)于古琴音樂各流派的傳承與保護(hù)，有很重要的現(xiàn)實(shí)意義，對(duì)于琴曲、琴人、琴譜的研究，也具有一定的學(xué)術(shù)價(jià)值。
（4）20世紀(jì)中國琴學(xué)研究：在剛剛過去的20世紀(jì)，在琴學(xué)研究方面有很多研究，對(duì)已往研究成果的整理研究，將為重建現(xiàn)代琴學(xué)學(xué)奠定理論基礎(chǔ)。
本課題國內(nèi)外研究現(xiàn)狀（包括已有的主要著作、論文、研究報(bào)告及對(duì)各種代表性觀點(diǎn)的評(píng)述）
作為最具中國傳統(tǒng)樂學(xué)特色的琴學(xué)，在近幾十年間的理論研究方面，有關(guān)琴史、琴制、琴論、琴歌、琴譜的文獻(xiàn)梳理和學(xué)術(shù)考證，均有許多實(shí)績(jī)和重要成果，有些成果甚至是具有開拓性、突破性和奠基意義?，F(xiàn)將相關(guān)研究成果概述如下：
1．在琴學(xué)資料整理方面：自20世紀(jì)50年代以來，在查阜西的主持之下，北京古琴研究會(huì)的琴家會(huì)同中央音樂學(xué)院民族音樂研究所的研究人員，編纂整理了大量的琴學(xué)文獻(xiàn)。比較重要的工具書有：《琴曲集成》（1963年）、《存見古琴曲譜輯覽》（音樂出版社，1958）、《古琴指法譜字輯覽》（油印稿）、《歷代琴人傳》（油印稿）、《傳統(tǒng)的造琴法》（1957）、《傳統(tǒng)造弦法》（1957）、《琴論綴新》（1963）、《幽蘭指法集解》、《烏絲欄指法釋》等，這些都是琴學(xué)研究的珍貴史料。1980年代以來，繼查阜西先生等前賢之后，又出現(xiàn)了一批新的成果。計(jì)有：《琴曲集成》（二十四卷本，查阜西等編，吳釗訂，1981出版第一冊(cè)，1993出版第十七冊(cè)）、《琴歌》（王迪、1983）、《查阜西琴學(xué)文萃》（1995，伊鴻書、查克承等編）等，這些成果是琴學(xué)深入研究的重要的基礎(chǔ)性資料。
2．在打譜方面，從1953年起，管平湖、查阜西、吳景略、顧梅羹、張子謙、姚丙炎、徐立蓀、吳振平等前輩琴家相繼打譜整理了《廣陵散》、《碣石調(diào)•幽蘭》、《離騷》、《古怨》、《酒狂》、《長(zhǎng)清》、《大胡笳》等琴曲，并撰寫了相關(guān)的研究文章。前輩琴家發(fā)掘的一些曲目和當(dāng)時(shí)流傳的一些琴曲，通過錄音，被記寫成五線譜和古琴譜對(duì)照的形式。配合相關(guān)的打譜工作還出版了《廣陵散》（音樂出版社，1957年）、《幽蘭研究實(shí)錄》（油印本，1957年）、《古指法考》（管平湖著，油印本），《古琴曲匯編》、《古琴曲集》等等。1970年代以來，當(dāng)代琴家中也有不少專事于古琴音樂的打譜。如當(dāng)代吳文光完成了對(duì)《神奇秘譜》上、中、下卷的打譜發(fā)掘工作，尤具理論與實(shí)證意義。在打譜的同時(shí)，吳文光還撰寫了《〈碣石調(diào)•幽蘭〉研究》、《琴調(diào)系統(tǒng)及其音樂實(shí)證》、《打譜探賾》等有相當(dāng)深度和學(xué)術(shù)價(jià)值的研究論文。近年來又編撰完成了《虞山吳氏琴譜》一書（2001年，東方出版社），此書是吳景略、吳文光父子兩代人的古琴打譜曲集。王迪在幾十年間還發(fā)掘、整理了古代琴歌三百余首。其中有52首收錄在她所編的《琴歌》一書中（1980年，文化藝術(shù)出版社）。龔一近二十年來打譜發(fā)掘了《大胡笳》、《神人暢》、《山居吟》等多首古代琴曲。南京琴家成公亮打譜了《文王操》、《孤竹君》、《鳳翔千仞》等。丁承運(yùn)也打譜了《西麓堂琴統(tǒng)》中的《神人暢》、《六合游》等早期琴曲。中國藝術(shù)研究院音樂研究所則于1963、1983、1985、2001先后組織四次全國性的“古琴打譜會(huì)”。先后就《碣石調(diào)•幽蘭》、《雉朝飛》、《瀟湘水云》、《關(guān)雎》、《離騷》等琴曲進(jìn)行集中打譜和研究。
3．在琴學(xué)研究方面：近幾十年間琴界同仁又在琴學(xué)方面開展了一系列活動(dòng)，并產(chǎn)生了一批新成果。如《琴史初編》（許健，1982）、《中國音樂史參考圖片•十•古琴》（1987，袁荃猷）；《琴韻》（1993， 唐中六）；、《中國古琴珍萃》（1998.10，中國藝術(shù)研究院音樂研究所，北京古琴研究會(huì)編，吳釗主編，劉東升、龔一副主編）；《古琴演奏法》（1999，龔一）。
最近幾年，隨著古琴申遺的成功，又出現(xiàn)了一批新的研究成果：《古琴》（人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)叢書）（章華英，2005）、《中國古琴藝術(shù)》（2004，易存國）、《絕世清音》（2005，吳釗）、《古琴美學(xué)研究》（2006，苗建華）、《故宮古琴》（2007，鄭珉中），等等。
現(xiàn)有的研究成果與琴學(xué)學(xué)科資料整理，是本課題的深入研究的基礎(chǔ)。然而，在相關(guān)專題研究領(lǐng)域，目前的研究對(duì)于琴學(xué)的縱深研究顯然不足。
本課題的總體框架、研究目標(biāo)和基本內(nèi)容
中國古琴歷史悠久，文獻(xiàn)豐富，其音樂文化所涉及的范圍很廣，基于此，本課題將選取中國古琴音樂美學(xué)、古琴音樂打譜、古琴流派與社團(tuán)、20世紀(jì)中國琴學(xué)等專題，進(jìn)行深入研究。其研究目標(biāo)及基本內(nèi)容如下：一、中國古琴音樂美學(xué)研究（20萬字）（伊鴻書、苗建華負(fù)責(zé)）
本部分將以文獻(xiàn)和史實(shí)為依據(jù)，在縱覽傳統(tǒng)古琴美學(xué)文獻(xiàn)的基礎(chǔ)上，梳理并研究中國古琴音樂美學(xué)自先秦至明清的歷史發(fā)展，總結(jié)中國古琴音樂美學(xué)的審美特征，揭示促進(jìn)其發(fā)展的深層原因，闡釋古琴音樂美學(xué)與儒、道、釋思想的關(guān)系，古琴藝術(shù)與中國文人的關(guān)系。
二、古琴音樂打譜研究（25萬字）（章華英負(fù)責(zé)）
本部分通過對(duì)琴樂打譜的概念、意義、歷史、方法的探討與琴樂打譜個(gè)案與實(shí)證的分析，系統(tǒng)、深入地對(duì)琴樂打譜的理論與方法進(jìn)行梳理與探索，總結(jié)前輩琴家的打譜經(jīng)驗(yàn)和得失，并提出琴樂打譜所應(yīng)采用的科學(xué)方法和學(xué)術(shù)規(guī)范，從而為今后組織琴家和學(xué)者，進(jìn)行有體系、有規(guī)劃的打譜，作一學(xué)理層面的鋪墊。
三、古琴流派與社團(tuán)研究（20萬字）（王建欣、章華英負(fù)責(zé)）
本部分將對(duì)浙派、廣陵派、虞山派、蜀派、浦城派、嶺南派、九嶷派、諸城派、梅庵派等古琴流派的起源與流變、傳譜、傳人、琴曲、師承體系、藝術(shù)風(fēng)格等進(jìn)行較為深入的探討研究。對(duì)古琴社團(tuán)的歷史源流、結(jié)構(gòu)模式、地域分布及社會(huì)功能進(jìn)行分析，同時(shí)將琴社置于20世紀(jì)歷史轉(zhuǎn)變的進(jìn)程中進(jìn)行考察，藉此分析琴社在目前產(chǎn)生變遷的社會(huì)人文環(huán)境因素。
四、20世紀(jì)中國琴學(xué)專題研究（20萬字）（袁靜芳、伊鴻書負(fù)責(zé)）
琴學(xué)是一個(gè)歷史悠久而又綿延未絕、內(nèi)容豐富而又地位特殊的門類。本部分將對(duì)20世紀(jì)以來琴界同仁在琴學(xué)理論方面所做的一系列工作及相關(guān)的學(xué)術(shù)成果及存在的問題，進(jìn)行梳理與研究，從而為重建現(xiàn)代琴學(xué)學(xué)奠定理論基礎(chǔ)。
子課題結(jié)構(gòu)和主要內(nèi)容
本課題將包括五個(gè)子課題，其主要內(nèi)容分別為：
子課題之一：中國古琴音樂美學(xué)研究
本課題將以文獻(xiàn)和史實(shí)為依據(jù)，在縱覽傳統(tǒng)古琴美學(xué)文獻(xiàn)的基礎(chǔ)上，梳理并研究中國古琴音樂美學(xué)自先秦至明清的歷史發(fā)展，總結(jié)中國古琴音樂美學(xué)的審美特征，揭示促進(jìn)其發(fā)展的深層原因，闡釋古琴音樂美學(xué)與儒、道、釋思想的關(guān)系，古琴與中國文人的關(guān)系。
本子課題由以下幾部分組成：
1． 中國古琴音樂美學(xué)文獻(xiàn)詮釋
2． 古琴音樂與中國傳統(tǒng)文化
3． 古琴音樂的審美特征及表演美學(xué)
4． 古琴音樂美學(xué)思想與古琴音樂實(shí)踐的關(guān)系
5． 琴與士——古琴音樂與中國文人的關(guān)系
6． 古琴美學(xué)與古琴音樂的前途
子課題之二：古琴音樂打譜研究
本子課題由琴樂打譜理論梳理、琴樂打譜方法探析、前輩琴家打譜個(gè)案研究、古琴打譜實(shí)證分析四大部分組成。如下：
1．琴樂打譜理論梳理。本部分主要在于考察琴樂打譜概念及其由來，現(xiàn)代意義上的打譜與古代按譜循聲的相同和相異之處。闡述傳統(tǒng)古琴記譜法從“文字譜”之前的古琴記譜符號(hào)——文字譜——減字譜的歷史變遷。近代以后古琴記譜方式變遷與打譜活動(dòng)之展開的關(guān)系。并就琴樂打譜的學(xué)術(shù)意義及近代以來琴樂打譜的實(shí)踐與演變進(jìn)行探討。
2．琴樂打譜的方法探析。本部分通過對(duì)打譜過程中琴譜版本的選擇與研究、琴曲內(nèi)容與相關(guān)人文背景之分析、譜字之校勘、古琴指法譜字之解讀與詮釋、節(jié)奏的處理與安排、琴曲結(jié)構(gòu)布局與旋律發(fā)展手法之分析、定譜及打譜后記之撰寫七個(gè)部分的探討，以期對(duì)琴樂打譜的方法及相關(guān)問題進(jìn)行分析、探索、歸納與總結(jié)。其中涉及文獻(xiàn)學(xué)、版本學(xué)、古譜學(xué)、古琴指法分類及唐宋明清古琴指法流變之考辨、古代琴曲的結(jié)構(gòu)模式及創(chuàng)作規(guī)律等問題的研究。
3．前輩琴家打譜個(gè)案研究。本部分擇取在琴樂打譜方面卓有成就的管平湖、姚丙炎兩位前輩琴家，通過對(duì)其打譜方法以及他們打譜的《廣陵散》《酒狂》等琴曲的分析研究，以探討其打譜活動(dòng)的方法和個(gè)性風(fēng)格，總結(jié)前輩琴家的打譜經(jīng)驗(yàn)。
4．琴曲打譜的實(shí)證分析。琴樂打譜作為一項(xiàng)技術(shù)性很強(qiáng)的工作，對(duì)琴樂打譜的研究必然會(huì)涉及很多具體琴曲的實(shí)例分析。本部分擇取《碣石調(diào)•幽蘭》一曲，對(duì)其版本、近代以來有關(guān)《碣石調(diào)•幽蘭》一曲的打譜及相關(guān)研究的歷時(shí)性考察，以及管平湖、姚丙炎、吳振平、徐立蓀四位琴家打譜的《碣石調(diào)•幽蘭》在定弦、指法解譯及節(jié)奏處理、音樂風(fēng)格、譜字處理等方面的橫向比較，以闡述古琴音樂打譜中的個(gè)性與風(fēng)格特征。
最后就建立琴樂打譜所應(yīng)遵循的學(xué)術(shù)規(guī)范以及琴樂打譜之本質(zhì)問題，提出幾點(diǎn)思考與看法。
子課題之三：古琴流派與社團(tuán)研究
本子課題由古琴流派研究及古琴社團(tuán)的歷史與現(xiàn)狀兩大部分組成。
（一）古琴流派研究
本部分將對(duì)古琴流派的源起、傳譜、師承體系、藝術(shù)風(fēng)格、各歷史時(shí)期的傳人等進(jìn)行梳理與考證。擬擇取以下流派分別探討：
1．浙派
2．虞山派
3．廣陵派
4．諸城派
5．浦城派
6．九嶷派
7．蜀派
8．嶺南派
9．梅庵派
（二）古琴社團(tuán)的歷史與現(xiàn)狀
1．古琴社團(tuán)源流述考
2．傳統(tǒng)古琴社團(tuán)之結(jié)構(gòu)模式、地域分布
3．古琴社團(tuán)現(xiàn)狀調(diào)查
4． 當(dāng)今琴社之社會(huì)功能與文化變遷
子課題之四：20世紀(jì)中國琴學(xué)研究
1． 中國琴學(xué)探源溯流
2． 1900-1949年的琴學(xué)研究
3． 1950-2000年的琴學(xué)研究
4． 有關(guān)重建現(xiàn)代琴學(xué)的幾個(gè)問題
5． 附錄：20世紀(jì)琴學(xué)資料索引
本課題的研究方法、技術(shù)路線和調(diào)研計(jì)劃
一、研究方法
本課題根據(jù)中國古琴音樂本身所具有的特殊性，研究方法上努力創(chuàng)新，主要采用的研究方法如下：
1．文獻(xiàn)、資料整理
本課題中對(duì)于中國古琴美學(xué)、古琴流派、古琴打譜等專題的研究，將涉及大量的古代琴學(xué)文獻(xiàn)及古代古籍文獻(xiàn)中的琴學(xué)史料，對(duì)此，本課題擬采用文獻(xiàn)學(xué)的方法，做一系統(tǒng)梳理。
2． 民族音樂學(xué)實(shí)地調(diào)查的理論及方法
本課題中對(duì)于古琴社團(tuán)及流派、古琴音樂打譜、琴學(xué)研究現(xiàn)狀等專題的研究，需采用民族音樂學(xué)實(shí)地調(diào)查的理論及方法進(jìn)行數(shù)據(jù)采集及相關(guān)調(diào)查，在此基礎(chǔ)上，展開對(duì)琴社、流派、打譜的歷史與現(xiàn)狀進(jìn)行深入分析與研究。
3．跨學(xué)科綜合研究方法
古琴音樂作為一種文人音樂，與中國古代不同歷史時(shí)期的社會(huì)文化背景、文人風(fēng)尚、哲學(xué)、文學(xué)等，均有著密不可分的聯(lián)系。在本課題的研究中，必然會(huì)涉及音樂史學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)、哲學(xué)、文學(xué)、歷史學(xué)、社會(huì)學(xué)及樂曲考證、音樂形態(tài)分析等諸方面的問題。因此，在本課題的研究中，將采用跨學(xué)科的綜合研究方法，重視各學(xué)科之間的交叉與綜合。，
4．實(shí)證分析與研究
本課題對(duì)古琴打譜、古琴流派的專題研究中，將涉及傳世琴譜中古代琴家創(chuàng)作的琴曲、當(dāng)代琴家打譜琴曲、各流派的代表樂曲等，的樂曲，本課題擬通過對(duì)這些樂曲的技術(shù)分析，及其相關(guān)版本、指法、定弦等形態(tài)方面的研究和相關(guān)琴譜的縱橫比對(duì)，以闡述琴樂的風(fēng)格特點(diǎn)及淵源流變，古琴音樂在記譜法、琴曲結(jié)構(gòu)等方面的發(fā)展情況。
二、調(diào)研計(jì)劃
本課題擬在未來二年之內(nèi)，根據(jù)課題需要，進(jìn)行調(diào)研及數(shù)據(jù)采集，大體內(nèi)容如下：
1．琴學(xué)研究的歷史與現(xiàn)狀調(diào)查
2．存見古琴音樂琴譜及琴論文獻(xiàn)的收集與訪查
3．古琴打譜活動(dòng)調(diào)研與訪談
4．古琴流派歷史、傳承人、相關(guān)傳譜及其現(xiàn)狀調(diào)查
5．古琴社團(tuán)分布及其現(xiàn)狀調(diào)查
本課題擬突破的重點(diǎn)和難點(diǎn)問題及主要?jiǎng)?chuàng)新之處
（一）本課題擬突破的重點(diǎn)：
本課題將在前人研究成果的基礎(chǔ)上，根據(jù)現(xiàn)有條件，對(duì)中國古琴音樂文化中擇取幾個(gè)較為重要的問題做較為深入的專題性研究，通過本課題的研究，有關(guān)古琴音樂美學(xué)思想、古琴音樂打譜、古琴流派與社團(tuán)、現(xiàn)當(dāng)代琴學(xué)研究等研究領(lǐng)域預(yù)期將取得開拓性的成果。
（二）本課題的難點(diǎn)
1．資料難點(diǎn)：中國古琴音樂文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其文獻(xiàn)資料汗牛充棟，龐雜而豐富，相關(guān)子課題研究中對(duì)傳統(tǒng)琴學(xué)文獻(xiàn)的整理與研究，是本課題研究中的一個(gè)難點(diǎn)。
2．普查難點(diǎn)：當(dāng)代琴人居住分散、遍布國內(nèi)外，因此，對(duì)于各流派、社團(tuán)的訪查，均會(huì)有一定的難度。
研究資料準(zhǔn)備情況及儀器實(shí)驗(yàn)設(shè)備等科研條件
（一）本課題組成員構(gòu)成與優(yōu)勢(shì)
本課題依托教育部人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地中央音樂學(xué)院音樂學(xué)研究所，由中央音樂學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師袁靜芳擔(dān)任課題組組長(zhǎng)；中央音樂學(xué)院音樂學(xué)系教授伊鴻書、苗建華、音樂學(xué)研究所博士后章華英提任各子課題負(fù)責(zé)人；中央音樂學(xué)院博士楊秋悅、音樂學(xué)系博士研究生吳葉為課題組成員。其優(yōu)勢(shì)如下：
1．項(xiàng)目負(fù)責(zé)人袁靜芳教授多年來從事中國傳統(tǒng)音樂的研究與教學(xué)工作，并有多項(xiàng)重大科研成果問世。主持了中央音樂學(xué)院重點(diǎn)研究基地重大開放項(xiàng)目“中國古琴音樂文化數(shù)據(jù)庫”的科研工作。
2．子課題負(fù)責(zé)人伊鴻書教授為我國第一位古琴專業(yè)畢業(yè)生。他曾師從著名古琴家管平湖、吳景略學(xué)習(xí)古琴， 其后又在中國藝術(shù)研究院音樂研究所從事琴學(xué)資料整理及研究工作，參與編纂了《琴曲集成》《歷代琴人傳》《查阜西琴學(xué)文萃》等古琴音樂的重要文獻(xiàn)。因此，對(duì)于完成子課題《中國古琴音樂美學(xué)研究》《20世紀(jì)中國琴學(xué)研究》已具有豐厚的學(xué)術(shù)積累。
3．子課題負(fù)責(zé)人苗建華副教授曾師從古琴家王迪學(xué)習(xí)古琴，其博士學(xué)位論文為《古琴美學(xué)思想研究》，為完成本子課題《中國古琴音樂美學(xué)研究》積累了一定的研究基礎(chǔ)。
4．子課題負(fù)責(zé)人章華英曾先后師從龔一、鄭珉中等琴家學(xué)習(xí)古琴，其碩士、博士學(xué)位研究方向均為古琴音樂和古代音樂史專業(yè)，參與了古琴藝術(shù)申請(qǐng)聯(lián)合國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的具體工作，其專著《古琴》（人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)叢書）及碩士位論文《虞山琴派研究》博士論文《古琴音樂打譜之理論與實(shí)證研究》、博士后課題《宋代古琴音樂研究及文獻(xiàn)史料編纂》，為完成本課題提供了良好的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。
6．課題組成員楊秋悅、吳葉多年來從事古琴音樂的研究與演奏，并參與了中國古琴音樂文化數(shù)據(jù)庫的科研工作，能較好地協(xié)助本課題的相關(guān)研究工作。
（二）資料準(zhǔn)備及前期研究成果情況
1．2006年，中央音樂學(xué)院?jiǎn)?dòng)了“中國古琴音樂文化數(shù)據(jù)庫”的科研工作，它包含琴論、琴譜、琴曲、琴器、琴派、琴社、琴人等內(nèi)容，是繼查阜西之后，又一次對(duì)古琴文獻(xiàn)資料的重大收集與整理。此項(xiàng)目將于2008年基本完成，從而為本課題的研究提供了十分豐富的資料庫。參加“中國古琴音樂文化研究”課題組的成員均為原“數(shù)據(jù)庫”的主要科研人員。
2．子課題：中國古琴音樂美學(xué)研究，已有苗建華的博士論文《古琴美學(xué)研究》，《數(shù)據(jù)庫•琴論》部分為本課題的研究提供了充分的資料保證，可在此基礎(chǔ)上展開更為深入的專題性研究
3．子課題：古琴音樂打譜研究，已有章華英的博士論文《古琴音樂打譜與實(shí)證研究》，“數(shù)據(jù)庫•琴譜”為本課題的更深入細(xì)致的專題研究提供了豐富的資料來源。
4．子課題：古琴流派與社團(tuán)研究，已有數(shù)據(jù)庫琴社、琴派部分的初步訪查與調(diào)研，章華英專著《古琴•流派》一章對(duì)古琴流派作有較詳盡的分析，并撰有論文《浙派古琴源流述考》《虞山琴派研究》《古琴社團(tuán)的歷史與現(xiàn)狀》等。
5．子課題：20世紀(jì)中國琴學(xué)研究，子課題負(fù)責(zé)人曾參與多項(xiàng)琴學(xué)研究工作，對(duì)研究情況已有一定的學(xué)術(shù)積累。
本課題計(jì)劃完成時(shí)間及研究進(jìn)度
本課題計(jì)劃在三年之內(nèi)完成，具體進(jìn)度和時(shí)間安排如下：
1．2007年12月—2008年6月：完成各子課題的前期資料收集，確定研究思路和研究框架。
2．2008年7月—2008年12月：進(jìn)行古琴現(xiàn)狀考察及民間資料收集。
3．2009年1月—2009年12月：研究及專著寫作。預(yù)期先期完成子課題《中國古琴音樂美學(xué)研究》《古琴音樂打譜研究》。。
4．2010年1月—2010年12月：研究及專著寫作。完成子課題《古琴流派與社團(tuán)研究》《20世紀(jì)中國琴學(xué)研究》。
中期研究成果的形式、完成時(shí)間及使用去向
子課題《中國古琴音樂美學(xué)研究》《古琴音樂打譜研究》，完成時(shí)間為2009年底，先期部分成果將以論文形式發(fā)表。
最終研究成果的形式及使用去向
本課題的最終成果為“中國古琴音樂文化研究叢書”。“中國古琴音樂文化研究叢書”包括專著四部：《中國古琴音樂美學(xué)研究》《古琴音樂打譜研究》《古琴流派與社團(tuán)研究》《20世紀(jì)中國琴學(xué)研究》，每部約20-30萬字，總計(jì)約80-100萬字，完成時(shí)間為2010年底，最終以專著形式出版。
