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個(gè)人評分：93（A）
如果說《桃姐》是一個(gè)生活化的電影，《愛》則完全就是真實(shí)生活。哈內(nèi)克的鏡頭如此客觀冷靜，幾乎不加任何主觀修飾和刻意突出，僅僅將老兩口生活中的片段拼接了起來。影片的節(jié)奏整體上平靜如水，就如同每個(gè)人平凡瑣碎的生活， 但僅有的兩三個(gè)爆發(fā)點(diǎn)，卻能直觸內(nèi)心，震起漣漪不已。 好萊塢的電影看得多了，對于這種非固定模式的電影總覺得不甚習(xí)慣，沒有起承轉(zhuǎn)合，沒有鋪墊高潮，導(dǎo)演甚至?xí)榱朔怕?jié)奏，特意加入瑣碎的細(xì)節(jié)特寫來過渡，與其說是電影，更像是一部紀(jì)錄片，只有經(jīng)過進(jìn)行設(shè)計(jì)的鏡頭畫面，還保留一絲電影的痕跡。

就像一直對不理解超現(xiàn)實(shí)主義畫作之于照片的存在意義，對如此抽離主觀元素和人工設(shè)計(jì)的電影風(fēng)格，主觀上總是有所保留，但是哈內(nèi)克用這個(gè)紀(jì)實(shí)手法還原出真實(shí)的生活，而展現(xiàn)這種殘酷而又溫柔，自私而又無私，充滿矛盾卻無比真實(shí)的愛，卻再恰當(dāng)不過。看的過程中只是平靜地接受一切，沒有太多情緒上的起伏和爆發(fā)，因?yàn)楸旧砩罹筒粫?huì)有太多的波瀾，但是看過了，就永遠(yuǎn)留在了記憶中，盡管細(xì)節(jié)會(huì)隨時(shí)間消失，但是這種真實(shí)的觸動(dòng)和震撼，就像親身經(jīng)歷一樣，一直影響著自己，就像片中老爺爺對于兒時(shí)電影的感悟。和散文詩一樣，電影講的不是一個(gè)故事，也不是具體那個(gè)人，只是一種情感，一種思考。

當(dāng)然電影最精彩的部分還是表演?？吹窖輪T履歷，兩位老戲骨Emmanuelle Riva和Jean-Louis Trintignant分別是威尼斯影后和戛納柏林雙料影帝，還有相對客串性質(zhì)兩度戛納影后Isabelle Huppert，不用想每一個(gè)鏡頭甚至每一個(gè)動(dòng)作都值得品味。但事實(shí)上，兩位老演員將近60年的表演生涯的積淀，大象無形地還原了角色，使人看不出一絲痕跡，甚至真實(shí)自然到都用表演這個(gè)詞都覺得不合適。老奶奶的表演，無疑更加突出。盡管角色和《桃姐》以及《無法觸碰》Intouchables等影片中癱瘓表演類似，但是由于導(dǎo)演給了更多的鏡頭，尤其是特寫，使得表演難度更加大的一個(gè)層面。因?yàn)樽约杭依镆灿蓄愃魄闆r的老人，可能更深有體會(huì)，記得在最后老兩口的鏡頭中，老奶奶痛苦得不自覺地呻吟，那一個(gè)瞬間的特寫，我的真實(shí)記憶和眼前的電影表演之間的界線完全模糊了，眼圈一下子就紅了起來??不過個(gè)人還是更加喜愛老爺爺?shù)谋硌?，畢竟他才是影片主題的直接承載對象，而且90%的時(shí)間都在老奶奶高難度的表演襯托下，豪不彰顯，卻細(xì)膩厚重地展現(xiàn)了那種平實(shí)而矛盾的愛。全片寥寥的兩三次爆發(fā)戲份，更是舉重若輕，張力十足。特別是很多細(xì)節(jié)上的處理，讓人分辨不出究竟是有意設(shè)計(jì)，還是無意為之。印象特別深的就是老爺爺最后摘花的那場戲，隱藏在心中的波動(dòng)被幾個(gè)笨拙而焦躁的細(xì)小動(dòng)作暴露出來。當(dāng)然最讓人欽佩的還是兩位已是耄耋之年的老演員那種的敬業(yè)，除了表演中精力上的投入和精湛水平的展示，更讓人折服的是體力上的付出，不知道是不是請了替身演員，但是其中很多動(dòng)作表演現(xiàn)在回想真是替他們捏一手汗。不知道這是不是兩位老演員最后的銀幕演出，但是真的希望能夠多得些獎(jiǎng)，給予觀眾和電影人更多表達(dá)敬佩和喜愛的機(jī)會(huì)，盡管他們已經(jīng)不需要這些外在的東西了。