陶藝家邁克爾·伊甸(MichaelEden)在工作室工作20年后，于2006年開始在皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)3D打印，攻讀哲學(xué)碩士學(xué)位。他主要的研究方向是如何將數(shù)字設(shè)計(jì)、3D打印和現(xiàn)有的手工藝技巧相結(jié)合。
邁克爾·伊甸，“紐帶11”，2007
他的作品受到歷史文物和現(xiàn)代題材的啟發(fā)，同時探索了手工藝和3D打印之間的聯(lián)系。這種全新的制作方式讓邁克爾·伊甸將創(chuàng)作領(lǐng)域擴(kuò)展到了玻璃制品和家具等領(lǐng)域。
2007年，邁克爾在攻讀哲學(xué)碩士學(xué)位期間制作了第一件名為“韋奇伍德陶器蓋碗”的3D打印作品。
邁克爾·伊甸，“韋奇伍德陶器蓋碗”，2007
邁克爾在《機(jī)器制作物品》一文中這樣描述自己的工藝和方法：
重新設(shè)計(jì)第一次工業(yè)革命的標(biāo)志性物體時，我采用的制作方式是傳統(tǒng)工業(yè)陶瓷技術(shù)無法完成的。這一作品是在早期韋奇伍德陶器蓋碗的基礎(chǔ)上改編而來，是我對“第一次工業(yè)革命之父”約西亞·韋奇伍德的敬意。精美鏤空的表面是受骨骼的啟發(fā)，參考了AM公司生產(chǎn)的人造骨骼?！绊f奇伍德陶器蓋碗”打破了傳統(tǒng)制作的限制，創(chuàng)作出以前不可能的形式，創(chuàng)造性地傳達(dá)了新的想法。
該作品是在Rhino 3D軟件上制作，然后將數(shù)據(jù)文件傳輸給ZCorp 3D打印機(jī)打印出來，再在物體外面覆上非燒結(jié)瓷器材料以模擬陶器表面。
在被問及如何界定自己的身份時，邁克爾認(rèn)為自己處于設(shè)計(jì)、藝術(shù)和手工藝的灰色地帶。邁克爾認(rèn)為，如果缺乏對材料的隱形知識或沒有對工藝本身的了解，是不可能使用3D打印創(chuàng)作出好作品的。而3D打印的出現(xiàn)，也開始讓人們越來越遠(yuǎn)離手工制作這種創(chuàng)作隱形知識的工藝。
邁克爾描述了廣泛采用3D打印技術(shù)的困難之處：
成本高、學(xué)習(xí)軟件需要大量時間，因?yàn)閷儆诠に嚰寄埽虼诵枰磸?fù)試驗(yàn)。材料的可得性也是一大局限性。很多時候因?yàn)橘M(fèi)用問題或者學(xué)習(xí)軟件非常費(fèi)時間，不得不將課程推后。這兩點(diǎn)就是主要因素。
邁克爾相信這些困難都會得到解決，因?yàn)殡S著計(jì)算機(jī)算法的發(fā)展，建模軟件會變得更加直觀。
邁克爾·伊甸，“巴比倫容器”，2012
對于3D打印的未來，邁克爾相信越來越多的人會開始使用3D打印技術(shù)，可用的材料也會越來越廣泛。
邁克爾·伊甸，“綠色鋼坯”，2012
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