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371 《長松仙館圖》 清 王鑒 軸 紙本設(shè)色 縱138.2厘米 橫54.5厘米 北京故宮博物院藏 本幅自題：“丁未清和仿叔明《長松仙館圖》，奉祝悔庵年翁五十初度。王鑒。”上款“悔庵”為尤侗(公元1618—1704)，字同人，號悔庵 ，“丁未”年恰值尤侗50歲，故此圖是王鑒為尤侗賀壽之作。《長松仙館圖》為王蒙名作，王鑒作圖全仿王蒙畫法。景色高深，林木郁茂，用筆繁密，水墨淹潤。尤其蒼莽的筆法和豐富的墨色層次變化，深得王蒙神韻。  372 《青綠山水圖》
清 王鑒 絹本設(shè)色 縱162.7厘米 橫51.1厘米 遼寧省博物館藏 “三趙”指的是趙令穰、趙伯駒、趙孟頫,王鑒在此畫中題“以三趙筆法合為之”,表明了自己的審美理想,并非具體地模仿這三家的某些作品。這是一幅非常儂麗的春景,滿園的新綠 山石用解索皴、披麻皴，先勾皴，再以淡墨渲染。重染和輕染分陰陽兩面，立體感很強。在表現(xiàn)雜樹的枝葉時運用了以多種點法：圓點、橫點、介字點、魚子點等等，表現(xiàn)多種樹木。  374 《山莊奇峰圖》 清 王鑒 金箋墨筆 縱120.5厘米 橫58厘米 天津市藝術(shù)博物館藏 金箋是中國書畫用紙的一種，系以黃金或金粉屑鋪灑紙面制成，可以使畫面產(chǎn)生一種神圣或神秘之氣。這件作品是王鑒為奉祝惟老親翁五十初度而作，畫中描繪了一個高山大嶺的景色。 畫面中央是一佇立的主峰，山嶺如游龍一般從峰頂延伸而下。溪水兩岸，坡石堆疊，樹木叢生。整個山石，形體端莊，氣象宏大，主次分明而有序。畫中筆法細密雅致，以干筆皴擦造成豐富的畫面效果，耐人尋味。  375 《夏日山居圖》 清 王鑒 絹本設(shè)色 縱149.1厘米 橫85.5厘米 南京博物院藏 這件作品即描繪了一個夏日山居的情景。畫面上一座高山大嶺在深谷間蒸騰的云氣中挺拔而起，其四周群峰列護。虛實變化，主次有序，氣脈貫通。兩岸林木蔥郁，水閣回廊，茅屋庭院，小路逶迤。數(shù)位隱士，在屋中，在院落，或坐或立，閑聊納涼，好一種清靜閑適的山居生活。這件作品亦是畫家仿梅道人山水而作，其筆法秀密，墨色清淡，雖少梅道人之跡，然其閑逸之趣，卻直追古人。  376 《巖棲高士圖》 清 王翚 紙本墨筆 縱122.7厘米 橫31.5厘米 北京故宮博物院藏 本幅自識：“高士巖棲趣自幽，白云天半讀書樓。銀河落向千峰里，長和松濤萬壑秋。石谷王翚畫并題。”右側(cè)惲壽平題詩：“高臥何須萬戶侯，人間別有一林丘。云中泉瀑流無盡，壁上松濤聽未休。和江上先生題畫詩，惲壽平書于楓林舟次。”據(jù)記載唐寅曾有《巖棲高士圖》，王翚此畫在唐寅的風(fēng)格上加以變化，參入了元人的筆墨。所畫山石用元人的干筆皴擦，兼有唐寅仿南宋“院體”的斧劈皴，秀潤中見蒼勁；墨色也干濕相濟，變化多端，體現(xiàn)了其追求“以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”的創(chuàng)作宗旨。 377 《虞山楓林圖》 清 王翚 紙本設(shè)色 縱146.2厘米 橫61.7厘米 北京故宮博物院藏 本幅自題：“戊申小春既望，伊人道長兄過虞山看楓葉，枉駕荒齋，述勝游之樂，臨行并屬余圖其景，因成此幅奉寄，時長至后三日也。虞山弟王翚。”此圖是王翚應(yīng)朋友顧湄之囑，繪家鄉(xiāng)虞山的秋景。王翚創(chuàng)作《虞山楓林圖》也仿照黃公望畫法，運用圓潤的中鋒筆法勾、皴、點、染，并施以輕淡而鮮麗的色彩，力追《秋山圖》之神韻。同時也較真實地刻畫了家鄉(xiāng)的勝景。 378 《仿巨然山水圖》 清 王翚 紙本水墨 縱136.5厘米 橫48厘米 北京故宮博物院藏 王翚（公元1632—1717），字石谷，號耕煙散人、劍門樵、烏月山人、清暉老人等，江蘇常熟人。祖上五代均善畫，其父王云客專工山水，風(fēng)格雅秀。王鑒作虞山游，以畫結(jié)緣，被收為徒，教他讀書和學(xué)習(xí)書法。從此，文思畫藝大為長進。王時敏極賞其畫，乃傾其家藏供他摹習(xí)，又帶他同游大江南北。《仿巨然山水圖》畫層巒疊嶂，雜木長松，構(gòu)圖繁而用筆簡，華滋蒼潤，山石淡皴濃點，用大小披麻皴，樹木兼取枯枝蟹瓜夾葉，各盡其妙 379 《仿古山水冊》 清 王翚 紙本水墨 縱25.6厘米 橫20.5厘米 四川博物館藏 王翚得名家傳授，又博覽古人佳作和游歷真山實水，畫藝日臻成熟，40歲時即名聞海內(nèi)?！斗鹿派剿畠浴饭灿嬍摚渲性O(shè)色二頁，水墨十頁。仿董源、巨然、米芾、趙大年、趙孟頫、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙、黃公望、管道升、曹知白、陳汝言等而作。每幅均自題七律一首，末開款署“壬寅六月王翚”，冊尾有顧復(fù)初題跋。前選一圖，系仿曹云西山水，寫柳汀板橋、蘆荻孤舟，曉風(fēng)殘月，雁影徘徊。筆墨疏秀，意境蒼莽迷蒙。 380 《萬壑千崖圖》 清 王翚 紙本設(shè)色 縱76.8厘米 橫41厘米 北京故宮博物院藏 此畫構(gòu)圖取深遠法,仰望主峰高聳,眾山環(huán)抱,呈高山仰止之勢。同時又以不同的視覺展示大自然的幽深壯闊,幾條畫眼皆向縱深導(dǎo)入,引人入勝。畫面宏觀取勢,細品有致,景觀繁復(fù),脈絡(luò)卻清晰地予以藝術(shù)再現(xiàn)。王翚的畫畫善于取前人之法,然而并不拘一家之體。此畫頗富新意,堪稱取深遠法構(gòu)圖的絕品。 381 《秋樹昏鴉圖》 清 王翚 紙本設(shè)色 縱118厘米 橫73.7厘米 《秋樹昏鴉圖》畫深秋景色。近處坡石雜樹、竹林密茂，掩映老屋，溪間板橋平臥。遠處為平緩山巒，中景為水澤淺汀，水天一色，間有群鴉或棲或飛。此畫樹石蒼老，用筆刻露，構(gòu)圖亦有壅塞之感。畫上自題：“小閣臨溪晚更嘉，繞檐秋樹集昏鴉，何時再借西窗榻，相對寒燈細品茶。補唐解元詩。壬辰正月望前二日，耕煙散人王翚。” 382 《溪山紅樹圖》 清 王翚 紙本設(shè)色 縱112.4厘米 橫39.5厘米 臺北故宮博物院藏 此圖為王翚仿黃鶴山樵王蒙的一件極具特色的代表作，描繪的是遍生紅樹的一片秋日山林景色。畫中以圓轉(zhuǎn)重疊、突兀高聳的山峰為主體，山溪逶迤前行，漣漪陣起，秋波蕩漾，兩岸林木，紅翠相間，整個畫中意境深幽，秋氣襲人。畫家擬王蒙筆意與布局，構(gòu)景繁密，山勢云動，境界深奇。山石畫法以墨筆牛毛皴和解索皴為主，干筆皴擦，濃墨點苔， 既顯濃密厚重，又鮮艷奪目，光彩熠熠。 383 《漁莊秋霽圖》 384 《云起高逸圖》 385 《仿黃公望富春山圖》 清 王原祁 紙本墨筆 縱98.8厘米 橫60.1厘米 此圖為仿黃公望富春山居圖長卷意趣而作。圖中描繪一高山大嶺之間，林木茂盛，云氣蒸騰。細瀑飛掛，崖邊孤亭獨立，山澗屋舍櫛比。整個畫面，水光山色，溶為一片，意境清和，寧靜悠遠。畫中構(gòu)景豐富，主次有序，揖讓錯落，和諧自然。其筆法松秀，多用披麻、米點、折帶皴法，山石樹木形體類黃公望富春山居，虛和寧靜。其墨色以淡為主，濃淡相間，多用干筆，因而使畫面亦具有蒼茫而渾厚之感。
387 《盧鴻草堂十志圖》 388 《溪山林屋圖》 清 王原祁 紙本設(shè)色 縱82.3厘米 橫45.3厘米 南京博物院藏 此圖由平遠景致的水面和遠山開始，向左展卷，逐漸進入了崇山茂林之中，山中云氣蒸騰，細瀑清泉，在石隙林間穿行，樓臺屋宇，掩映林間。山間碧潭，與潭邊書屋相映襯，清雅幽靜。整個畫卷一派清曠蕭疏的景象。節(jié)奏明確，意態(tài)豐富。畫中用筆，虛和文秀，置景造物，平和虛靈。其墨色淡雅，設(shè)色或綠或黃，皆以境取用，從中可以明顯感受到元人山水的氣質(zhì)和精神。 389 《山水圖》 清 王原祁 絹本水墨 縱112厘米 橫53.2厘米 青島市博物館藏 王原祁（1642—1715），字茂京，號麓臺，別號石師道人，太倉人，王時敏之孫，康熙進士，天子嘉其畫，供奉內(nèi)廷。王原祁與王時敏并稱為“婁東派”，清初六大家之一?！渡剿畧D》重巒疊障，山勢雄偉秀麗，樹木蒼莽茂密，流云繚繞于山谷峰腰，飛瀑掛于崖頂，小橋橫跨溪間，亭臺水榭，房屋廊廡以及茅舍草堂散落于山水樹石之間，別有一番情趣。此畫用高遠構(gòu)圖，由近及遠，由濃至淡，層次井然，用筆穩(wěn)重，運墨兼具五色，非一般功力所能及。 390 《青山疊翠圖》 清 王原祁 畫面所繪層巒疊嶂、松林山館等均精細別致，取景力求穩(wěn)重大氣，以迎合“圣上”的需要。用筆亦是求穩(wěn)求端，沒有故意別出心裁地自創(chuàng)風(fēng)格，謹慎小心的心境觸手可及。是追求高山蒼翠雄偉風(fēng)格的典型作品，雖然題目中只見“山”的一毫蹤影，但山巒確是畫面主體，松溪、山館才是陪襯，專是為了反襯山之高大偉岸而設(shè)。雖則此畫是專門為“進御”而作，后來仍是流落輾轉(zhuǎn)至私人之手，從畫上若干方收藏小印便可看出。 391 《仿高房山云山圖》 清 王原祁 紙本設(shè)色 縱113.6厘米 橫54.4厘米 上海博物館藏 王原祁山水畫“于大癡淺絳，尤為獨絕，熟不甜，生不澀、淡而厚、實而清，書卷之氣，盎然楮墨外。”（《園朝畫征錄》）。他的畫設(shè)色亦較別致，有時紅綠間用，有時只以淡色烘染。此畫描繪江南春天雨后的山村景色。此圖云山取元人高克恭法，橫點皴染，并用焦墨破醒，富有厚重的質(zhì)感，構(gòu)圖以高遠兼平遠，得深得飄渺之意。 392 《仿王蒙山水圖》 清 王原祁 紙本設(shè)色 北京故宮博物院藏 此圖畫面開境大,景物繁多,氣度恢弘。描繪了清平如鏡的湖水,逶迤曲折的小徑,跌宕而下的飛泉,濃蔭襲人的蒼松,以及飛騰飄渺的煙云,巍峨秀拔的峰巒......傳達出一種悠遠神奇的意境。在布局上,注意運用隱現(xiàn)與對比的手法。在筆墨上追摹王蒙的風(fēng)格,并充分發(fā)揮了元人干筆皴擦的技法,雖為摹古之作,卻形成了自己山水畫的筆墨特色。 393 《興福庵感舊圖》 394 《松壑鳴琴圖》 清 吳歷 紙本墨筆 縱102.8厘米 橫50.6厘米 此圖描繪松林高峰的山川景色。整個畫中景物郁勃繁密，巍峨沉雄。而其構(gòu)景縈回曲折，山石形體云翻霧動，加上一鳴琴的情節(jié)，更使畫中似乎流動著空谷回響，松聲濤濤的樂聲。畫中筆法松秀，皴擦繁密，山石類披麻皴，其以淡墨暈染，濃重相宜，更加增強了畫面郁勃沉雄的氣 395 《湖天春se圖》 清 吳歷 紙本設(shè)色 縱123.5厘米 橫62.5厘米 上海博物館藏 吳歷（1632—1718），原名啟歷，字漁山，號墨井道人，江蘇常熟人，清初著名山水畫家，與當(dāng)時“四王”、惲壽平齊名，并稱為“四王吳惲”或“清初六家”。吳歷筆墨蒼渾，風(fēng)格醇厚深秀?！逗齑簊e圖》一畫是吳歷典型風(fēng)格的作品, 表現(xiàn)的是明媚的江南湖畔堤邊初春的風(fēng)光。畫面上, 春風(fēng)拂柳, 綠草如茵, 燕雀躍于湖面柳枝之間, 遠處青山一抹。 396 《夕陽秋影圖》 清 吳歷 紙本水墨 縱75.2厘米 橫35.3厘米 遼寧省博物館藏 此圖畫山巒起伏,高樹成林,草亭傍水,江天夕陽相映成趣。上有行書詩題及名款。吳歷與王翚、惲壽平同學(xué)于王時敏門下,專意繪事,日夜臨摹宋元真跡,渲染皴擦,風(fēng)格高峻,得其神髓。其山水宗黃公望,得力于王蒙,兼有吳鎮(zhèn)之長。此圖雖仿倪瓚,但具有自己的筆法,江亭遙嶺,碎石叢樹,蕭瑟簡淡,不失為吳氏晚年佳作。 397 《靈巖山圖》 398 《古木垂蘿圖》 惲壽平 紙本 水墨淡設(shè)色 縱104.9厘米 橫34厘米 北京故官博物院藏 圖中描繪高聳云際的峰崖，山腳下幽壑深曲，松柏叢茂，碎石間清流飛濺，水勢湍急。溪流迥轉(zhuǎn)處，平灘淺瀨，蘆荻清翠細潤。此圖為仿古之作，章法嚴謹，筆墨沉穩(wěn)，山石畫法受董源及吳鎮(zhèn)山水的影響，皴法樸厚蒼渾，樹木、藤枝、蘆葦則用筆尖細勁利，風(fēng)格靈秀生動。本幅自識：“古木垂蘿高巖濺瀑圖。放筆藤花落研池，夜來移石有云知。開軒長掛南山影，何必東籬泛菊時。昆陵惲壽平。” 399 《仿倪瓚古木幽篁圖》 清 惲壽平 臺北故宮博物院藏 惲壽平初攻山水,因王石谷在山水畫方面的杰出成就,自以為不能出其右,于是舍山水而學(xué)花卉,勘酌古今,以北宋徐崇嗣為歸,一洗時氣,獨開生面,為寫生正派。惲壽平寫生,簡潔精確,賦色明麗,天機物趣,畢集毫端,大家風(fēng)度,且深得元人冷淡幽竣之致?！斗履攮懝拍居捏驁D》輕物象重心象,以抒主觀之情為主,而不著意于再現(xiàn)特定景物的真實情趣。畫面以詩書畫結(jié)合,來闡發(fā)畫意,寄托感概,收到了詩情畫意相得益彰的效果。 400 《枯槎短荻圖》 清 弘仁 清 弘仁（1610—1664），明末清初畫家。本姓江，名韜，字六奇，一作名舫，字鷗盟。安徽省歙縣人。法名弘仁，號漸江學(xué)人、浙江僧，又號無智。后人稱他為梅花古衲。此圖所繪為弘仁的詩友香士的書齋。簡陋的茅舍與陣設(shè)襯托出主人品格的高潔與孤傲，虛堂靜敞，門外二樹枯槎直指蒼穹，一灣清淺的溪流江集成潭，環(huán)繞在高低錯落的巖石間，水波不興，猶如主人不逐名利的平淡心境。石邊，水際短荻叢生，清潤可愛，為這幽寂的貧士生活增添了幾許生趣。 |
