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建筑攝影基本要求是明確地再現(xiàn)其最突出的特點。建筑物本身包含著形象的諸多要素——形狀，構(gòu)造，圖案和透視，通過運用這些要素，可以創(chuàng)作出豐富多彩的作品來。建筑攝影除獨有的風(fēng)格特點外，還含有風(fēng)光攝影的一般特征，這里著重從構(gòu)圖和用光兩個方面，與攝友們共同分享。
一、構(gòu)圖
１、如果從較遠(yuǎn)的位置拍下建筑物及周圍環(huán)境，那么，畫面將更具表現(xiàn)力；此時，氣氛及用光要比建筑物及某局部的清晰等更為重要。
２、從建筑物最具特色某一個側(cè)面拍攝全景，更能體現(xiàn)建筑的立體感和錯落有致，最有效的方法是將機位置于一個能拍攝到建筑物兩側(cè)位置，通常是在建筑物一端。正面拍攝大多用于體現(xiàn)建筑風(fēng)格的對稱關(guān)系,缺點是畫面呆板。
３、拍攝建筑物內(nèi)景時，應(yīng)充分領(lǐng)會拍攝主體的特點和氛圍（如寺廟與現(xiàn)代建筑風(fēng)格是不同的），盡量用門窗進(jìn)來自然光線來襯托主體。此時，三角架或可靠穩(wěn)固的依托是必須的，因為你只能用慢門。
４、長焦鏡頭拍攝多用于表現(xiàn)建筑局部獨有的特色細(xì)節(jié)，主要是獨具特色的屋頂、塔尖、雕刻、內(nèi)部圖案等精美局部建筑，這些長焦特寫可將建筑風(fēng)格演繹得淋漓盡致，此時，曝光和構(gòu)圖（主要是體現(xiàn)其對稱均衡關(guān)系）的處理最關(guān)鍵。
５、利用前（背）景增強空間感和透視感。前（背）景的選擇要恰到好處，要使兩者形成形體大小對比和色調(diào)深淺對比，關(guān)鍵是視角的選擇，力求使前（背）景起到襯托突出主體作用；前（背）景用的好，則起到相互對應(yīng)、交待環(huán)境氛圍、增強情趣等化龍點睛作用。比如：前景選擇上，用建筑本體作為前景可以營造景深的變化；用動植物作為前景可以為畫面增添趣味；用佛教法器作為前景，可以營千宗教的神圣感等。
6、利用不同畫面展現(xiàn)不同氣勢。橫畫幅有利于表現(xiàn)建筑周圍的環(huán)境，體現(xiàn)橫向的平衡、寬廣氣勢；豎畫幅有利于表現(xiàn)縱向的延伸感，使建筑顯得高大挺立。
7、利用與建筑相關(guān)聯(lián)的僧侶、香客等人物來襯托主題效果更好，特別是拍攝古建筑時，如果沒有人的襯托，終究會顯得蒼白；但是，人物應(yīng)是自然狀態(tài)而非擺拍，這一點很關(guān)鍵，不過需要在等待中來捕捉。
8、拍攝建筑一定要控制好變形問題，可通過采用長焦鏡頭或變換到高的拍攝位置來解決。當(dāng)然，有時因創(chuàng)作需要，可利用不同視角展現(xiàn)建筑物的線條或適當(dāng)變形處理，其視覺效果也是不一樣的。
9、拍攝位置不僅能拍出建筑特點，而且，也要能反映出建筑的大小和透視。相機離建筑物越近，匯聚的角度將更大，盲點也將更接近；反之，拍攝位置越遠(yuǎn)，匯聚效果的產(chǎn)生將越弱，透視感也越小。
10、在構(gòu)圖樣式上，應(yīng)與建筑外形和內(nèi)部結(jié)構(gòu)特征相適應(yīng)，力求最大限度展現(xiàn)建筑風(fēng)格特點。通常有：
框式構(gòu)圖是常見的建筑攝影構(gòu)圖方法，如果采用廣角鏡頭和低機位拍攝，則畫面的縱深感、立體感、感染力更強。
斜線構(gòu)圖是一種把視線指向主體既簡單又容易的途徑，通常選擇一條或多條斜線作為引導(dǎo)線，這樣，會使被攝體建筑產(chǎn)生從一端向另一端擴展或收縮的效果，從而使畫面富于動感或不穩(wěn)定感。
對角線構(gòu)圖是一種給人視覺上動感的方式，比如在仰視拍攝大橋，形成獨特的對角線構(gòu)圖，則比正常水平構(gòu)圖更能吸引人。
曲線構(gòu)圖是一種普通而優(yōu)美的方法，很多建筑擁有優(yōu)美的外形，在拍攝時應(yīng)仔細(xì)觀察尋找，不斷地變換視角來創(chuàng)造線條。
對稱構(gòu)圖主要用于建筑自身成對稱結(jié)構(gòu)，這樣會使建筑顯得比較穩(wěn)定莊重，當(dāng)然，也包括整個建筑場景呈現(xiàn)為對稱的畫面，比如利用水面的倒影形成對稱。
另外，俯視通常展現(xiàn)建筑的全貌，仰視展現(xiàn)建筑的高聳。
二、用光
最美的建筑攝影光線由三個光源構(gòu)成：自然光、街燈以及建筑內(nèi)部發(fā)出的光線。
１、一定注意寧欠勿曝。在拍攝建筑內(nèi)部時，主要難題在于室內(nèi)照明度低，通常情況下多利用從門窗進(jìn)入的自然光線。
２、從建筑物兩側(cè)拍攝時，對光的方向及強弱的利用也是很重要的，因為，只照到建筑一側(cè)的陽光，會在建筑物兩側(cè)產(chǎn)生強烈的反差，并且使陰影部分層次不足。
３、根據(jù)光線冷暖調(diào)特點，靈活運用光線為畫面創(chuàng)造質(zhì)感和氛圍，當(dāng)光線以側(cè)光的形式照射在主體上時，會呈現(xiàn)出強烈的立體感和質(zhì)感；利用逆光拍攝時能很好的體現(xiàn)建筑的形體美；另外，應(yīng)關(guān)注建筑外形或局部的光影變化捕捉。
４、靈活利用天氣因素，如能服務(wù)于主題意境更好。比如，我國大多數(shù)的古建筑在霧氣籠罩下（色溫呈現(xiàn)出神秘的藍(lán)調(diào)），會呈現(xiàn)出獨特的魅力。
古宮殿式建筑攝影。建筑布局嚴(yán)謹(jǐn)、主次分明，但主要的殿堂樓閣建筑，都是在封閉式的庭院里，形成一個獨特的空間整體。這就使得建筑物與拍攝鏡頭的距離受到極大限制，給拍攝較大的范圍或全景帶來一定困難。因此，除了使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝局部之外，也可使用廣角鏡頭增加景深，擴大畫面范圍，但必須注意控制變形，避免景物失真。
古建筑常采取對稱式的格局，拍出的照片畫面容易呆板單調(diào)，可以利用樹木山石為前景，作適當(dāng)?shù)恼谏w掩映，形成造型的變化。為了使畫面優(yōu)美、構(gòu)圖平衡，可以安排殿堂為主體，亭臺屋檐為陪襯，表現(xiàn)建筑物的宏偉壯麗，增添畫面的美感。
古建筑中殿堂多采用大屋頂結(jié)構(gòu)，斗拱部分被屋頂遮蓋，光線暗淡，為使陰暗部分顯現(xiàn)出來，應(yīng)選擇上午9時前，下午3時后的斜射光線拍攝，避開中午直射光線所造成的偏差。古建筑大都缺少窗戶，最好是利用室內(nèi)自然光拍攝，可使畫面反差柔和，層次豐富，影象自然真實。
雕塑建筑攝影。關(guān)鍵是必須符合造像的真實感。雕塑造像大都設(shè)置在佛堂或石窟內(nèi)，天然光線比較暗淡，光線強弱、方向和角度的變化，都會對雕塑造型神態(tài)的表現(xiàn)，產(chǎn)生顯著的影響；所以，對拍攝方向和角度的選擇，以及光線的運用都十分重要。當(dāng)然，也有一些雕塑特別是大多現(xiàn)代風(fēng)格雕塑位于室外。
１、利用自然光為最好，光線比較柔和，可獲得豐富的層次、適中的反差，從而表現(xiàn)出造像藝術(shù)的質(zhì)感。因室內(nèi)光線比較暗淡，而且多從門口一面射進(jìn)室內(nèi)，所以應(yīng)仔細(xì)選擇最佳方向，多利用順光或側(cè)光進(jìn)行拍攝。
２、如利用人造光源，應(yīng)注意主光與室外射進(jìn)來的自然光保持同一方向，且不不過于強烈，使陰暗部分的影紋或色彩顯現(xiàn)出來，以求畫面能得到鮮明的影調(diào)和色彩，表現(xiàn)出造像的氣氛和情調(diào)，把造像的層次和質(zhì)感充分表現(xiàn)出來，否則，會缺少鮮明的色彩。因為古代工匠是利用室外射進(jìn)來的陽光作為創(chuàng)作光源的，如果燈光和日光的方向相背，就會使造像失去原來創(chuàng)作的精神面貌。
３、室內(nèi)造像的亮度與距離門口的遠(yuǎn)近有很大關(guān)系，距離門口近的地方比較亮，距離門口較遠(yuǎn)的地方就甚為暗淡，有時面部及身上會出現(xiàn)過大的明暗反差，使造像亮面或陰影部分的層次難以在照片上全部表現(xiàn)出來。在這種情況下，最好使用反光板提高陰影部分的亮度，減弱明暗反差，能得到比較柔和的照明效果。
４、一般雕塑造像安放的位置較高，有時需要略仰的角度拍攝，此時會產(chǎn)生變形的現(xiàn)象，這樣就必須距離稍遠(yuǎn)一些拍攝，盡量減少造像上小下大的變形。
５、正面拍攝雕塑造像往往顯得呆板，可以選擇略為側(cè)面的角度。通常，側(cè)面輪廓線的變化要多于正面，臉部層次也比較豐富，另外，應(yīng)注意造像鼻尖不要突破臉部的輪廓線。
６、在寺廟或石窟中拍攝高大的雕塑造像，角度的選擇須稍近一些，鏡頭略仰一些，使造像頭部與身體得到恰當(dāng)?shù)谋壤@樣才能表現(xiàn)出造像的真實感；因為，高大的雕塑造像，在古代工匠設(shè)計制作時，采用了夸張的藝術(shù)手法，頭部略大于身體比例，以適應(yīng)人們仰望時的視覺習(xí)慣，使人產(chǎn)生虔誠崇敬的感覺。
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