《麥琪的禮拜》
【導(dǎo)讀】藝術(shù)與科技向來(lái)密不可分，藝術(shù)家利用科技原理進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，而科學(xué)家則用科技來(lái)解讀藝術(shù)原貌。近年來(lái)科學(xué)家就用X光、紅外線(xiàn)來(lái)鑒定油畫(huà)真?zhèn)魏筒榭丛澹_(dá)芬奇、梵高、畢加索等藝術(shù)大師的作品在高科技手段下均顯現(xiàn)出了"畫(huà)中畫(huà)。"
達(dá)芬奇是一位偉大的藝術(shù)家，他所畫(huà)受人們喜歡，人們相信他的畫(huà)里存在"達(dá)芬奇密碼"，科學(xué)家通過(guò)X光對(duì)其畫(huà)作掃描還真發(fā)現(xiàn)了隱藏在背后的畫(huà)作?！度┦砍ァ罚ㄓ址Q(chēng)"《麥琪的禮拜》"）曾被質(zhì)疑達(dá)·芬奇所畫(huà)，在2002年，意大利工程師毛里佐·塞拉奇尼通過(guò)紅外線(xiàn)多譜成像技術(shù)驚奇的發(fā)現(xiàn)，畫(huà)面上點(diǎn)染的褐色及橘黃色部分并非達(dá)·芬奇的手筆，而是一個(gè)不知名的畫(huà)家在他完成草圖20年之后進(jìn)行的"狗尾續(xù)貂"，完全不符合達(dá)·芬奇畫(huà)作的技巧和質(zhì)量。不僅如此，這個(gè)畫(huà)家在給達(dá)·芬奇的草圖填色時(shí)，對(duì)原作進(jìn)行了故意篡改：馬頭還在，但騎士消失了，幾個(gè)匍匐在地上的人--大概是尸體--取代了他的位置，而原本在忙著修復(fù)神廟的人也被涂抹掉了。塞拉奇尼說(shuō)："幾乎可以肯定，僧侶們不想看到在圣母瑪利亞附近幾英寸的地方發(fā)生流血沖突。"他猜測(cè)，達(dá)·芬奇原本的思路是用流血沖突和重建中的神廟來(lái)象征戰(zhàn)爭(zhēng)與和平，而大象的出現(xiàn)則展示了一種異國(guó)情調(diào)。
現(xiàn)藏于英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的《巖間圣母》是達(dá)芬奇為圣弗朗切斯科教堂的一間禮拜堂作的祭壇畫(huà)?！稁r間圣母》共兩幅，此為第二幅。畫(huà)中圣母居圖中央，她右手扶嬰孩圣約翰，左手下坐嬰孩耶穌，一天使在耶穌身后，構(gòu)成三角形構(gòu)圖，并以手勢(shì)彼此響應(yīng)，背景則是一片幽深巖窟，花草點(diǎn)綴其間，洞窟通透露光。與第一幅有所不同的是，第二副改動(dòng)了馬利亞看似很尖銳的手指，輪廓顯得更為柔和了，還去掉了大天使烏利那意喻不明的指向約翰的動(dòng)作，而且烏利的面容不再面向觀(guān)眾，而是朝向正在進(jìn)行的儀式，顯得柔和了很多，還有馬利亞衣服的顏色等等一些細(xì)節(jié)均做了些許修改。
2005年，科學(xué)家利用紅外技術(shù)發(fā)現(xiàn)，這幅重作的《巖間圣母》中暗藏著一幅草圖。畫(huà)里描繪了跪在地上的圣母瑪麗亞，她的眼睛凝視地面，一只手放在自己的胸部，另外一只胳膊向外伸展著，手指都觸碰到了畫(huà)框的邊緣。這層畫(huà)作并未完工，專(zhuān)家們認(rèn)為達(dá)芬奇可能還計(jì)劃在她的身前畫(huà)上圣嬰耶穌。至于為什么達(dá)芬奇放棄草圖改畫(huà)了第二張《巖間圣母》，這里有一種解釋是，由于之后宗教團(tuán)體要求達(dá)芬奇歸還這幅作品，達(dá)芬奇本來(lái)想重新創(chuàng)作一幅新的作品，但是受到了宗教機(jī)構(gòu)反對(duì)，他們堅(jiān)持要一幅與原作一模一樣的作品，于是就有了現(xiàn)在收藏于英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的這幅“模仿”作品。英國(guó)國(guó)家美術(shù)館畫(huà)品保管專(zhuān)家拉切爾·比林奇說(shuō)：“達(dá)芬奇完成第一幅畫(huà)之后，對(duì)自己的作品非常滿(mǎn)意，于是想要更多的資金報(bào)酬，遭到拒絕之后他把這幅畫(huà)私自賣(mài)掉了，后來(lái)又畫(huà)了另外一幅畫(huà)，或許第二幅正是從一個(gè)剛剛完成的草圖上開(kāi)始的?！?/p>
倫諾克斯伯爵夫人肖像畫(huà)
英國(guó)國(guó)家肖像畫(huà)廊館長(zhǎng)CharlotteBolland帶領(lǐng)的研究團(tuán)隊(duì)通過(guò)X光照射技術(shù)，在伊麗莎白一世時(shí)期間諜頭目、國(guó)務(wù)大臣弗朗西斯·沃爾辛厄姆爵士(SirFrancisWalsingham)的肖像畫(huà)中意外發(fā)現(xiàn)暗藏的"受鞭撻的基督"圖案，在疑似倫諾克斯伯爵夫人肖像中發(fā)現(xiàn)了都鐸玫瑰的標(biāo)志。這兩幅肖像畫(huà)作僅僅是英國(guó)國(guó)家肖像畫(huà)廊進(jìn)行研究的一小部分，其收藏的120幅圖像都被用高科技進(jìn)行了研究，探索16世紀(jì)英國(guó)的藝術(shù)面貌。
倫勃朗《穿軍裝的老人》，于1630年至1631年間創(chuàng)作，一個(gè)國(guó)際研究小組通過(guò)紅外線(xiàn)技術(shù)發(fā)現(xiàn)了隱藏在背后的一幅女人的肖像。
梵高名為《牧場(chǎng)花地和玫瑰靜物》的畫(huà)作在被發(fā)現(xiàn)前，已經(jīng)在荷蘭一家博物館懸掛了30多年，它一度被認(rèn)為是出自另一位藝術(shù)家之手。因?yàn)檫@塊畫(huà)布太大，內(nèi)容太雜亂，而且該畫(huà)的簽名位于與眾不同的位置--畫(huà)布的右上角，這與梵高的一貫風(fēng)格不符。但是到了2012年，藝術(shù)史學(xué)家通過(guò)新X光掃描技術(shù)檢查畫(huà)布，已經(jīng)證實(shí)這幅油畫(huà)是這位荷蘭印象派藝術(shù)家的作品?；ú菹路礁采w的靜物是兩名摔跤手的肖像，據(jù)推測(cè)是這名藝術(shù)家厭倦了先前的畫(huà)作，于是在它上面畫(huà)了其他東西?；趯?duì)當(dāng)時(shí)梵高在比利時(shí)一所藝術(shù)院校學(xué)習(xí)的了解，研究人員認(rèn)為此畫(huà)是他的作品。5年前科學(xué)家也曾對(duì)畫(huà)在100厘米長(zhǎng)80厘米寬的一張畫(huà)布上的這幅油畫(huà)進(jìn)行X光掃描，但當(dāng)時(shí)僅發(fā)現(xiàn)模糊的摔跤手圖案。最新的X光掃描顯示出摔跤手更多的細(xì)節(jié)，還有畫(huà)的筆觸和顏料使用。這些都把矛頭指向了梵高。
凡高畫(huà)作已不是第一次被人懷疑了。早2007年，美聯(lián)社報(bào)道，一直以來(lái)，由荷蘭阿姆斯特丹凡·高美術(shù)館珍藏的文森特·凡·高名作《野生植物》都被懷疑是件復(fù)制品，因?yàn)樵摦?huà)缺少這位印象派大師慣有的風(fēng)格。阿姆斯特丹凡·高美術(shù)館3日證實(shí)了這一懷疑，因?yàn)閷?zhuān)家通過(guò)Ｘ光透視發(fā)現(xiàn)，《野生植物》的真跡竟然暗藏在另一幅凡·高名畫(huà)《峽谷》的"下面"。原來(lái)，凡·高于1889年6月完成《野生植物》，由于窮困潦倒缺乏畫(huà)布，4個(gè)月后他被迫在同一張畫(huà)布上完成《峽谷》。
抽象大師畢加索的作品往往蘊(yùn)含無(wú)盡深意，就在今年，美國(guó)華盛頓菲利普藏館首次向外界透露，他們?cè)诋吋铀鞯淖髌贰端{(lán)色房間》中發(fā)現(xiàn)了一幅暗藏的男子肖像畫(huà)，但該男子的身份成謎，令畫(huà)作再添神秘面紗。2008年，美國(guó)華盛頓菲利普藏館的研究人員發(fā)現(xiàn)《藍(lán)色房間》的筆觸與畫(huà)中所描繪的女子沐浴形象不符，從而令專(zhuān)家產(chǎn)生了懷疑。直到最近，專(zhuān)家利用紅外線(xiàn)成像技術(shù)掃描，才發(fā)現(xiàn)了這個(gè)系著領(lǐng)結(jié)的男子肖像畫(huà)中畫(huà)-當(dāng)把畫(huà)作順時(shí)針轉(zhuǎn)九十度垂直觀(guān)看時(shí)，一名蓄胡子的男子赫然出現(xiàn)，他戴著領(lǐng)結(jié)、托著腮，似乎正在沉思。有專(zhuān)家指出，畢加索可能在靈感乍現(xiàn)的時(shí)候，匆匆在原畫(huà)繪上新作，不可能每次都及時(shí)購(gòu)買(mǎi)新的畫(huà)布，才造就了"畫(huà)中畫(huà)"。
其實(shí)《藍(lán)色房間》并不是畢加索第一幅"畫(huà)中畫(huà)"，現(xiàn)在已知的還有兩幅，分別是《熨衣服的女人》《老吉他手》?！鹅僖路呐恕肥窃谒?0多歲時(shí)所畫(huà)，他一個(gè)很愛(ài)創(chuàng)作的畫(huà)家，也經(jīng)常使用舊畫(huà)布?！鹅僖路呐恕肪褪钱吋铀髋f畫(huà)布重畫(huà)的作品。在經(jīng)過(guò)X光照射后，《熨衣服的女人》顯現(xiàn)了原來(lái)的畫(huà)作，一副有胡子的男人畫(huà)像，專(zhuān)家認(rèn)為這個(gè)男人是畢加索的朋友兼對(duì)手--Ricard Canals。
《老吉他手》是畢加索在1903年創(chuàng)作，我們從畫(huà)中看到了一個(gè)老邁窮困的吉他手，低沉、枯槁的面容，如枯枝般的手指，手腳盤(pán)坐在地上，這些都反映了當(dāng)時(shí)底層人群的困苦艱難。而所畫(huà)老吉他手是畢加索的親密朋友，因自殺生亡。而在此畫(huà)底層又存在三個(gè)形象，分別是婦女、孩子、小牛。有人對(duì)此做過(guò)詳細(xì)地分析，認(rèn)為此畫(huà)從一開(kāi)始返工率就很高，圖中女子為懺悔的女子，但后來(lái)由于女子臉部和坐姿問(wèn)題，此畫(huà)被丟棄。
2009年，美國(guó)化學(xué)學(xué)會(huì)的專(zhuān)家通過(guò)X光在美國(guó)插畫(huà)家紐厄爾·康弗斯·韋思的油畫(huà)《全家福》（美國(guó)布蘭迪萬(wàn)河博物館藏）里發(fā)現(xiàn)了正在打斗的畫(huà)面，圖中共有四個(gè)人兩個(gè)爭(zhēng)斗的男人、一個(gè)躺在地上的男人、還有一個(gè)手捂臉的女人。此畫(huà)和原畫(huà)形成了鮮明的對(duì)比。有專(zhuān)家就表示很多畫(huà)家為了節(jié)省材料和顏料，就在原有的畫(huà)作上進(jìn)行重新調(diào)色組合來(lái)進(jìn)行新的創(chuàng)作。
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