郭德綱不是第一個被電視封殺的，當然也不是最后一個。但封殺的后果卻是兩敗俱傷，則是有目共睹的。
最早人們知道的是崔健。他的一曲“一無所有”感動了所有聽到歌曲的國人，也改變了國人的音樂觀。原來這就是搖滾，原來歌聲可以唱出自己的心聲。在那個物質(zhì)極端匱乏的年代，一無所有的歌聲讓我們熱淚盈眶。但不知為什么，崔健卻被電視封殺。無論怎樣火、有多少粉絲，央視的舞臺上永遠沒有崔健的身影。改革開放三十年，央視搞了很多回顧性的節(jié)目。其中歌聲三十年尤其令人矚目。只是，改革開放后的歌聲中如果沒有崔健，豈不是菜肴中沒有鹽，淡而無味？中國的現(xiàn)代音樂史上崔健必然是繞不過去的，他在中國現(xiàn)代音樂中濃彩重墨、暢汗淋漓的身影是無法回避的。前幾天，南方周末在北大百年講堂的中國夢演出中，崔健演唱時，全場觀眾起立，與崔健一起歌唱一起搖滾。受歡迎程度可見一斑?？梢?，封可以，殺卻難能做到。
趙本山如今穩(wěn)坐中國小品的霸主地位，趙本山自己也承認，他能有今天，央視功不可沒。正是春晚的演出，讓他紅遍中國、讓二人傳式的小品穩(wěn)坐春晚小品類節(jié)目第一把交椅。只是，趙本山可能沒有意識到，他還應(yīng)該感謝一個人，就是陳佩斯。正是陳佩斯、朱時茂這一對黃金搭檔的小品演員從央視的退出，也就是被央視封殺，才成就了趙本山。如果說趙本山小品是農(nóng)村的俗文化，陳佩斯、朱時茂的小品則是都市式的幽默。他們的作品《警察與小偷》、《主角與配角》讓你在笑之余思考，思考人性，小偷也向往做一個好人，做一個抓小偷的警察。無論是人生或是舞臺，沒有人甘愿永遠做配角等等。陳佩斯是一個有思想的演員，不但演還會寫劇本，將對生活的觀察用嬉笑怒罵的形式表現(xiàn)出來，笑以后沉思，沉思以后感嘆，從陳佩斯離開小品舞臺后，我們已經(jīng)基本難得看到思考生活這種小品了。所以，趙本山的小品才能大行其道，小品舞臺才能俗氣沖天。都市小品才能像軟骨癥一樣，一直站不直，一直沒有叫得響的作品。
在反三俗的時候，不知道是否想到，正是對都市文化的封殺，才導(dǎo)致了俗文化的泛濫。
前些日子，央視的周濤在一檔談話節(jié)目有一期與朱時茂回顧他與陳佩斯的小品。不知道是否是用這種形式隱晦的、曲折的表達一種情懷，可惜，這種友好的姿態(tài)并不被接受。舞臺上只有朱時茂一個人形單影孤地回憶著。誰都知道，陳佩斯與朱時茂的小品中，陳佩斯是絕對的主角。沒有了陳佩斯，就沒有包袱沒有笑聲。陳佩斯對央視拋出的橄欖枝并未接納。離開小品舞臺的陳佩斯成就了一番話劇事業(yè)，離開電視的陳佩斯成就了與觀眾親自接觸的舞臺。如此說，封殺或許也不是壞事、鳳凰涅槃、置于死地而后生。無論崔健還是陳佩斯，給予觀眾的都是這樣的驚喜。當然，也許還有一些我們不知道的封殺，從此沉寂也是有的。
電視臺是事業(yè)單位，是具有一定行政權(quán)力的部門。雖然現(xiàn)在很多地方都在進行改革，但它的領(lǐng)導(dǎo)機關(guān)并沒改變。從某種程度上說，它代表著權(quán)利。對藝人的封殺也是它的權(quán)力之一。好在，如今的信息時代，電視臺不是唯一的娛樂，而年輕的一代，甚至不看電視。不看電視有很多理由，最優(yōu)秀的演員最優(yōu)秀的娛樂在電視上看不到，這是不是原因之一呢？這也提醒電視臺，慎用權(quán)力、慎用封殺令。
