漫談《勃蘭登堡協(xié)奏曲》
要說J.S.巴赫最耳熟能詳?shù)钠占白髌窇?yīng)該是《六首勃蘭登堡協(xié)奏曲》，雖然不能算作曲家樂曲創(chuàng)作事業(yè)上的巔峰，但這些協(xié)奏曲在音樂史上的地位卻是有目共睹、無可替代的。在前面的文章中，我們已經(jīng)為大家介紹過維瓦爾蒂、亨德爾、科雷利等人的協(xié)奏曲，而巴赫的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》無疑是這些巴洛克風(fēng)格合奏協(xié)奏曲中最為出色的作品之一。本著引導(dǎo)初哥初妹入門的宗旨，巴赫系列首先為大家介紹的便是這六首優(yōu)美動(dòng)聽的作品，其中并沒有過多凝重的宗教色彩，也沒有笨重、刻板的樂段，從中我們可以聽到許多悠揚(yáng)、舒心的旋律。
這六首協(xié)奏曲創(chuàng)作于1721年，當(dāng)時(shí)的巴赫正處在自己一生中生活最安穩(wěn)愜意的一段時(shí)期（科藤時(shí)期）。傳說1719年時(shí)的一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，巴赫為勃蘭登堡大公的兒子克利斯蒂安.路德維希演奏，這給侯爵留下了深刻的印象，他便請(qǐng)求巴赫為他的樂隊(duì)寫一些作品。兩年后，巴赫送給他六首樂曲，便成就了這套傳世之作。但是根據(jù)一位德國學(xué)者貝塞勒的研究，這種說法并不完整。貝塞勒認(rèn)為真正要求巴赫創(chuàng)作這些作品的，其實(shí)是科藤的青年王子雷奧博。前文提到過，當(dāng)時(shí)作曲家在科藤時(shí)正是投靠這位王子才得以獲得較為安逸的物質(zhì)生活，所以巴赫必須按照主人的要求創(chuàng)作一些音樂作品供王子欣賞，這些協(xié)奏曲便是很多作品中的一部分。而在1719至1720年間，巴赫去柏林演奏獲得成功后，勃蘭登堡大要求巴赫送給他一些禮物，作曲家便從自己在科藤創(chuàng)作的作品內(nèi)選擇了這六首曲子贈(zèng)獻(xiàn)給侯爵。這被認(rèn)為是《勃蘭登堡協(xié)奏曲》較為完整且可信的出處。而有趣是，這些作品的譜子在到了勃蘭登堡大公手中后，卻由于大公手下樂團(tuán)的人手不夠，竟然無法演奏，珍貴的樂譜不得不被束之高閣，塵封多年。幸而沒有遺失，否則我們無法聽到如此美妙的旋律，實(shí)在將是一大憾事。其實(shí)巴赫當(dāng)時(shí)為這部作品定下的標(biāo)題是《6首不同樂器的協(xié)奏曲》，直到作曲家去世后，第一個(gè)為巴赫編撰傳記的德國音樂學(xué)者斯比塔才給這套作品定名為《勃蘭登堡協(xié)奏曲》，便就此沿用至今。
這組作品是作曲家自由發(fā)揮其技能的最佳范例之一。巴赫遵循藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的創(chuàng)作理念，而創(chuàng)作這些作品的簡(jiǎn)單目的只是為了取悅宮廷王公貴族，所以他在這些作品中展開了超群的藝術(shù)感悟力和音樂表現(xiàn)技巧。無論從樂器配置、樂章結(jié)構(gòu)還是旋律節(jié)奏等方面都顯得與眾不同。有些學(xué)者認(rèn)為，《勃蘭登堡協(xié)奏曲》初步具備了早期古典交響曲的因素，更接近室內(nèi)交響曲的風(fēng)格。
其實(shí)從這套作品的創(chuàng)作背景中我們可以看出，《勃蘭登堡協(xié)奏曲》與亨德爾為了生計(jì)而在短時(shí)間內(nèi)集中創(chuàng)作的那些協(xié)奏曲不同，巴赫這六首協(xié)奏曲原本便不是一套，或者可以說在創(chuàng)作中并沒有刻意的連貫性（據(jù)考證這些作品大概在3-4年內(nèi)完成），所以造就了這套協(xié)奏曲中六首作品風(fēng)格各有差異的特點(diǎn)。雖然與同時(shí)期的巴洛克協(xié)奏曲有類似的地方，但是巴赫還是顯示出很多與眾不同的地方，意在探討各種不同樂器組合的方式，以求獲得更加豐富的音響效果，更充分地揭示音樂內(nèi)涵。在作品中，巴赫幾乎動(dòng)員了當(dāng)時(shí)所有可能的樂器編制，規(guī)模最小的第六號(hào)也有7件樂器（這就是為什么當(dāng)時(shí)勃蘭登堡大公的六人樂團(tuán)無法演奏它的緣故）。其中某些作品中最為別出心裁的地方在于，巴赫并沒有按照當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)協(xié)奏曲的做法，將一組同類的獨(dú)奏樂器作為中心，而是采用互不相同的獨(dú)奏樂器。譬如其中的第二號(hào)是長笛、雙簧管、小提琴和高音小號(hào)的四重協(xié)奏曲，第四號(hào)是小提琴和兩支長笛的三重協(xié)奏曲，第五號(hào)是羽管鍵琴、小提琴和長笛的三重協(xié)奏曲。
在樂章結(jié)構(gòu)上，這六首作品大多采用意大利式的快-慢-快三樂章的布局，但是第一號(hào)以及第三號(hào)是例外。第一號(hào)在快板樂章后面加上了一個(gè)小步舞曲樂章，而第三號(hào)則以兩個(gè)柔板的和弦過度替代了慢板樂章。這兩首作品在布局上雖有獨(dú)特的變化，但依舊保留著三樂章的總體構(gòu)架，可見巴赫求新求變的意識(shí)依然是建立在尊重傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的。通常而言，三個(gè)樂章有如下的特征：第一樂章主題鮮明、發(fā)展有力；第二樂章簡(jiǎn)潔舒緩；第三樂章輕快自如、富有活力，每個(gè)樂章不同形象的對(duì)稱構(gòu)成了相互之間的呼應(yīng)與關(guān)聯(lián)，從而達(dá)到每首作品統(tǒng)一的風(fēng)格和效果。下面我們一同來對(duì)這六首作品做逐一地分析。
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第二號(hào)協(xié)奏曲，BWV1047，F(xiàn)大調(diào)，主奏樂器為小號(hào)一把、長笛一支、雙簧管一支和小提琴一把。這首作品是整套作品中非常著名的，而其中的小號(hào)則是最大的亮點(diǎn)之一。據(jù)有關(guān)文獻(xiàn)介紹，當(dāng)時(shí)創(chuàng)作這首曲子的時(shí)候，巴赫特別為科藤宮廷樂團(tuán)中技巧出眾的一位小號(hào)演奏家，在曲目中添置了高音小號(hào)演奏部分。這種高音小號(hào)兼顧單簧管和雙簧管的音色，而在某些高音區(qū)甚至可以高過長笛，所以效果非常特別。整首作品充滿著歡快的感覺，就連慢板樂章力圖體現(xiàn)的也是寧靜、安詳、清澈的場(chǎng)景，而非第一號(hào)中所展現(xiàn)出的憂郁氣質(zhì)，好似一幅景致優(yōu)美、意境平和的畫卷。第三樂章則以小號(hào)為主角，演奏出風(fēng)俗性很強(qiáng)的民間舞曲主題，以賦格體結(jié)束。
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