我上中學(xué)的時(shí)候，還是上世紀(jì)80年代，當(dāng)時(shí)有一本雜志叫《中學(xué)生閱讀》，不知道是哪一期了，忽然翻到一篇《葬花吟》的賞析文章，把《紅樓夢》中林黛玉的《葬花吟》從頭至尾認(rèn)認(rèn)真真地賞析了一回，當(dāng)時(shí)還沒有認(rèn)真讀過《紅樓夢》，讀那篇文章覺得詩寫得真好，大概一星期之后，從家人的書房把《紅樓夢》偷偷拿出來死命啃完，順帶將其中的詩詞、曲賦、對聯(lián)通通一個(gè)字一個(gè)字地抄到方格子作文本上，又到新華書店買了蔡義江老師的《紅樓夢詩詞曲賦評注》，進(jìn)而想到摳弄唐詩里劉希夷的《代悲白頭翁》，因?yàn)檫@首詩里的“今年花落顏色改，明年花開復(fù)誰在？”很可能就是《葬花吟》里的“爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？”意境和天問的最早來源。
（87版《紅樓夢》里的黛玉葬花）
接著又嘆息劉希夷因?yàn)閮删湓姡ā澳昴隁q歲花相似，歲歲年年人不同”也出自《代悲白頭翁》），被自己的親舅舅宋之問用土囊壓死（故事出自《唐才子傳》，雖不是史料，當(dāng)時(shí)我是真信的），進(jìn)而又熟悉宋之問的“近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人”，慢慢算是從此喜歡上了唐詩，之后才是統(tǒng)讀中國文學(xué)史學(xué)詩學(xué)詞，可以說我對詩詞最初的發(fā)自內(nèi)心的喜愛并不是來自于課本上的那些古詩古詞，而是來自于曹雪芹的《葬花吟》，它是我發(fā)根究底地探索詩詞世界的源頭。
（劉希夷塑像）
其實(shí)除了《代悲白頭翁》，唐詩里還有類似《葬花吟》意境的唐詩，這首詩是絕句，雖不及《葬花吟》的回環(huán)往復(fù)、一唱三嘆與凄婉哀絕，但總歸也算不錯(cuò)的“嘆花”詩，它就是中唐詩人王建的《宮詞一百首》里的第九十首，全詩如下：
樹頭樹底覓殘紅，一片西飛一片東。自是桃花貪結(jié)子，錯(cuò)教人恨五更風(fēng)。
這首詩的作者王建（768-835）字仲初，潁川（就是現(xiàn)在的河南許昌）人。王建出身寒微，一生潦倒，曾一度從軍，大約46歲開始入仕，曾任昭應(yīng)縣丞、太常寺丞等職，后來擔(dān)任陜州司馬，世稱“王司馬”。他跟我們前面提到過的詩人張籍是好朋友，樂府詩也與張齊名，世稱“張王樂府”，現(xiàn)有有這本集子出版。
（《張王樂府》書影）
雖然王建擅寫樂府，但《宮詞一百首》卻不是樂府，而是“七絕”。這首詩膾炙人口的原因主要是因?yàn)樗鼧銓?shí)，全詩沒有生僻字眼，說的也是眼前事物。翁方綱（學(xué)篆刻提到過他，他顯然不僅是金石學(xué)家、書法家，同時(shí)也是文學(xué)家）評這首詩“其詞之妙，則自在委曲深摯中別有頓挫，如僅以就事直寫觀之，淺矣。”顯然，王建寫這首詩，好就好在，他不是直寫，“人貴直，文貴曲”，短到只有四句詩，詩人也在詩中安排了轉(zhuǎn)折，這是這首詩一個(gè)特別的高明處。
這首詩模擬宮中女子（應(yīng)當(dāng)不是雜役宮女）的語氣和心理，她在樹頭上看到桃花已經(jīng)越來越稀，在樹底下尋找落地的殘紅也是東一片西一片，落花本就有一種悲傷在里頭，林黛玉見到這樣的情景是趕緊找個(gè)香囊收起來，埋了，然后大起嘆息，埋怨風(fēng)刀霜?jiǎng)Φ谋破龋炎约罕茸雎涞氐奶一?，宮中女子當(dāng)然也自然而然有同樣的情感，他們長年身處宮中，無人疼惜，無人愛憐，甚至也是沒有自由的，他們看到春天花落，自然而然會嘆息年華逝去，對于一個(gè)選入深宮，而得不到皇恩的女子來說，歲月一天天消磨，人生一眼望到頭的悲傷自然讓她們惜花恨風(fēng)。人生一世，草木一秋，看到落花傷感，是人的正常情緒，宮中女子由此自嘆命薄，由嘆生恨，自比桃花，恨起無情的東風(fēng)是再正常不過了。
（桃花殘落）
可是詩人并沒有一條路讓宮女恨下去，因?yàn)閷m中女子馬上想到，桃花落了，自會結(jié)出桃子來，再自然不過，于是宮女從自比桃花轉(zhuǎn)到對桃花的羨慕、嫉妒，詩人讓宮女又往深里想了一層，桃花落是因?yàn)樗柏澖Y(jié)子”，它是自愿凋謝的，它的未來有希望，它的掉落枝頭是為了未來的結(jié)實(shí)，并不是因?yàn)闁|風(fēng)的摧殘。這使宮中女子更加心生委屈。原來自己比桃花也不如，桃花可以結(jié)子，而身為宮女，很可能就一輩子就算凋謝，也最終沒有“果實(shí)”了。她從“惜花恨風(fēng)”轉(zhuǎn)到了“羨花妒花”，自憐又加深了一層。
其實(shí)是詩人替宮中女子把問題思索到了盡頭，桃花還有結(jié)子的自由，宮中女子連桃花也不如！詩開頭宮女對一地殘紅的愛憐，到這里已經(jīng)不在了，更多變?yōu)槭菍ψ约翰蝗缣一ǖ淖詰z了，宮女在心底里完成了一次心理轉(zhuǎn)折。
如果僅從桃花“貪結(jié)子”這種思索來說，這首詩比《葬花吟》似乎還多想了一層，悲哀好像也更加深了一層。只是這首詩很快就收束了，絕句當(dāng)然沒有辦法像“歌行體”一樣鋪陳開來，因此它不像曹雪芹的詩一樣抒情淋漓盡致，語言讀來如泣如訴，情感發(fā)自肺腑，句子字字滴血，在感情表達(dá)上，這首《宮詞》如幽咽低鳴無聲而深沉的地下靜靜暗河，而《葬花吟》則是洶涌奔流浩蕩于地表的滔滔江水。真要一比，這首《宮詞》可稱得上是絕句里的《葬花吟》。
（鄭板橋《詠雪》詩意）
另外，這首詩中的情感是有轉(zhuǎn)折和往復(fù)的，但語言卻是白描而樸素的，特別是第二句“一片西飛一片東”，簡直就是口語，唐詩里許多優(yōu)秀作品都是白描的，這些詩在淺淡平易里勾畫人物性情，描摹事物，讀來如觀賞不施顏色的白描畫，這首詩也是這種詩的代表。細(xì)思一下，這首詩語言近乎口語，讀來朗朗上口，或許正是它廣為流傳的原因之一。這讓人想起鄭板橋那首著名的《詠雪》詩：“ 一片二片三四片，五片六片七八片。千片萬片無數(shù)片，飛入梅花總不見?！编嵲姷牧鱾鳎率强谡Z化到了極致，近似于打油了。
（【唐詩閑讀】之90，圖片源自網(wǎng)絡(luò)）
