敦煌研究院王惠民：敦煌石窟繪塑的變遷以及攝影的價(jià)值有多高？
（王惠民：敦煌研究院研究員，先后畢業(yè)于杭州大學(xué)歷史學(xué)系、中山大學(xué)歷史學(xué)系，獲博士學(xué)位。東京藝術(shù)大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者，哈佛大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者。長(zhǎng)期致力于佛教圖像學(xué)、佛教文化、敦煌文獻(xiàn)學(xué)等領(lǐng)域的研究并取得了突出的成績(jī)，發(fā)表論文110余篇、論著多部。）
（本文為敦煌研究院的王惠民博士對(duì)《世紀(jì)敦煌》的專業(yè)解讀以及書評(píng)）
敦煌地區(qū)在遠(yuǎn)古時(shí)期本是浩渺的大海，而后海水退去，形成湖泊，今日已成干旱的沙漠地區(qū)，年均降水量?jī)H39毫米。敦煌四周環(huán)山，當(dāng)我們乘坐民航飛機(jī)俯視敦煌的時(shí)候，可以看到綠洲周圍呈圓形的湖岸輪廓。
莫高窟開鑿在敦煌盆地南面的鳴沙山東麓的斷崖上，崖高40米。莫高窟崖面層次分明的礫巖仿佛讓人聽到遠(yuǎn)古海水沖刷的聲音。
△敦煌莫高窟的洞窟開鑿在含膠質(zhì)的礫石崖體上。孫志軍2019年攝影
相比于云岡石窟、龍門石窟等在堅(jiān)硬石壁開鑿洞窟，莫高窟在礫巖層開窟容易得多，一般三五年即可完成一個(gè)洞窟的營(yíng)建。
如莫高窟第94窟因?yàn)槭峭硖茪w義軍節(jié)度使張淮深的功德窟，人力物力自然不成問(wèn)題，《建窟功德碑》記載“宏開虛洞，三載功畢”；
第85窟是晚唐第二任河西都僧統(tǒng)翟法榮的功德窟，《建窟功德碑》云興功自敦牂之歲，畢功于大淵之年，也就是862－867年，則前后花了6年時(shí)間。
莫高窟現(xiàn)存編號(hào)洞窟有735個(gè)，密密麻麻分布在南北1700米的崖面上，從崖面現(xiàn)狀看，古代大約也就7、800個(gè)洞窟，毀損不多。
也正是因?yàn)槭堑[巖層，洞窟及其窟內(nèi)繪塑還是有一些損毀，但對(duì)于文物而言，莫高窟至今仍保存4萬(wàn)多平方米壁畫、2000多身塑像，已經(jīng)是彌足珍貴的世界文化遺存了。
明代初年修嘉峪關(guān)以自守，敦煌孤懸關(guān)外。清代解禁，貧窮百姓來(lái)敦煌墾荒謀生，逐漸有些人煙，一些清代文人對(duì)莫高窟文物有所記載，如徐松《西域水道記》記錄了敦煌幾方碑刻等。
1900年王道士發(fā)現(xiàn)藏經(jīng)洞，內(nèi)藏5至11世紀(jì)寫經(jīng)、繪畫品等文物多達(dá)6萬(wàn)多件，但不為清廷所重視，敦煌文人也不懂其價(jià)值。1907年英國(guó)斯坦因、1908年法國(guó)伯希和、1911年日本吉川小一郎、1914年俄國(guó)鄂登堡、1924年美國(guó)華爾納等到敦煌，拿走了大量文物，并拍攝了一些照片。
就學(xué)術(shù)史而言，學(xué)者對(duì)藏經(jīng)洞文獻(xiàn)研究頗深，而對(duì)于早年這些探險(xiǎn)家拍攝的照片，整理與研究則略顯欠缺，大約只有伯希和拍攝的照片出版有較為完整的圖錄（《敦煌石窟圖錄》或譯作《敦煌石窟》，全6卷，1914—1924年，共收錄375張照片，當(dāng)時(shí)伯希和一共拍攝了約400張照片），其他攝影圖片多數(shù)是作為著作插圖呈現(xiàn)在讀者面前。
孫志軍先生決定站在上世紀(jì)初拍攝敦煌畫塑照片的位置重新拍攝一張照片，進(jìn)行對(duì)比，看看敦煌畫塑百年變化，這就是他的《世紀(jì)敦煌：跨越百年的莫高窟影像》一書的來(lái)歷。
書前有作者所撰《早期探險(xiǎn)家、學(xué)者和攝影師鏡頭下的莫高窟（1907—1949）》論文，以34頁(yè)的篇幅詳細(xì)、完整地介紹了1907—1949年間拍攝的敦煌石窟照片人員及其背景、拍攝的照片數(shù)量及其收藏與刊布，資料信息豐富，是敦煌學(xué)史的重要論文。
正文《彼時(shí)與此時(shí)：新舊影像“重?cái)z”展現(xiàn)》按時(shí)代將莫高窟洞窟分“早期石窟——十六國(guó)、北朝”“盛期石窟——隋至盛唐”“中期石窟——中唐至五代、宋”“末期石窟—西夏至元”四個(gè)單元，以105幅伯希和拍攝的照片為主，從伯希和當(dāng)年拍攝的同一角度，重新拍攝了彩色照片，以新、舊對(duì)比形式展示了石窟繪塑的變遷。
從本書收錄的照片看，壁畫損毀比較少，而雕塑損毀比較嚴(yán)重。多數(shù)壁畫損毀來(lái)自人為和大自然。斯坦因、伯希和離開敦煌之后，王道士利用他們給的一點(diǎn)點(diǎn)錢，在許多洞窟之間鑿穿洞以便通行，破壞了許多壁畫，他又將殘破塑像收集起來(lái)建造千相塔（千像塔），令人嘆息。
△1935年，英國(guó)人巴慎思拍攝的莫高窟，照片左側(cè)是王道士開鑿的通行各洞窟的穿洞
△1951年，拆除中的千相塔。孫儒僩攝
一些壁畫損毀可能來(lái)自學(xué)者，第158窟北壁舉哀圖西側(cè)有頭裹纏頭的吐蕃贊普像，上方題寫藏文“贊普”二字，但頭像和題記今被人切割。
△敦煌莫高窟第158窟各國(guó)王子舉哀圖，左側(cè)是吐蕃贊普。1908年努埃特?cái)z影
△敦煌莫高窟第158窟各國(guó)王子舉哀圖，左側(cè)的吐蕃贊普已遺失。2010年孫志軍攝影
第285窟北壁畫一組八佛，東起第六鋪佛像下面發(fā)愿文也存在切割現(xiàn)象，大約無(wú)法揭取而放棄繼續(xù)切割，殘痕顯示切割時(shí)就沒(méi)有成功，伯希和照片保留了切割前的狀態(tài)（伯希和在這個(gè)洞窟大約拍了20張，其中就有北壁東側(cè)、西側(cè)各一張照片，可窺北壁全圖。遺憾的是，本書第一部分“早期石窟”所用11張照片中，有5張是第285窟的，但未及北壁題記照片）。
本書每一張照片都有較長(zhǎng)的圖版說(shuō)明，介紹圖片的內(nèi)容以及新舊圖片的不同，使我們看到文物消失的腳步。
作為長(zhǎng)期在敦煌研究院從事文物攝影的專家，圖版說(shuō)明采納了一些新的研究成果，如第285窟西壁南側(cè)的尼乾子像之前認(rèn)為是婆藪仙，后來(lái)有學(xué)者提出是尼乾子（古代九十六種外道之首，就是現(xiàn)在耆那教的祖先）。
第74窟北壁通壁畫一鋪經(jīng)變畫，內(nèi)容不明，或認(rèn)為是法華經(jīng)變，本世紀(jì)初才考證出是十輪經(jīng)變，本書已經(jīng)采用了十輪經(jīng)變的定名，顯示作者對(duì)石窟研究動(dòng)態(tài)較為熟悉。
但部分圖版說(shuō)明仍可商榷，如第103窟南壁壁畫最新研究成果表明是佛頂尊勝陀羅尼經(jīng)變（西側(cè)畫佛陀波利事跡），本文仍使用舊說(shuō)“法華經(jīng)變”。
第217窟南壁也是佛頂尊勝陀羅尼經(jīng)變（西側(cè)畫佛陀波利事跡。兩鋪經(jīng)變粉本存在關(guān)聯(lián)），本書圖版說(shuō)明提到南壁有佛陀波利事跡畫，但誤將西側(cè)佛陀波利事跡畫稱為“化城喻品、信解品”。
本書照片較為清晰，尺寸夠大，給讀者閱讀提供較為舒適的視覺感；每一張圖版都有說(shuō)明文字，方便讀者理解。本書以較多的圖片和較長(zhǎng)較完整的早期敦煌石窟攝影史給讀者帶來(lái) “敦煌石窟早期攝影簡(jiǎn)史”的系統(tǒng)知識(shí)，大大方便了讀者對(duì)上世紀(jì)初攝影器材的發(fā)展變化、敦煌石窟的百年變化等方面的了解。
我不懂?dāng)z影，本沒(méi)有資格給這本書寫書評(píng)。但我和作者是同年到敦煌研究院工作的，一般來(lái)說(shuō)，同年入職的同事有一份自然的親切感，所以還是想簡(jiǎn)單介紹一下這本書，推薦更多的讀者去體會(huì)這本書提供給大家的敦煌石窟繪塑的變遷以及攝影的價(jià)值。
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文丨敦煌研究院王惠民
編輯丨武治宇
圖片來(lái)源丨《世紀(jì)敦煌》
封圖來(lái)源丨《世紀(jì)敦煌》
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