與.美.好.生.活.為.伴
長篇小說如果在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布，無字?jǐn)?shù)限定，可以寫成無底洞。如果要選擇出版，直接關(guān)系到出版社的投資與回報(bào)，字?jǐn)?shù)多少、印數(shù)多少影響著成本和書價(jià)高低，作者名氣、寫作質(zhì)量則影響著人氣和銷售高低。書籍出版后有多少人會來買這部書讀，從一方面體現(xiàn)著該部小說的市場認(rèn)可度。所以，寫一部能出版的長篇小說就有它的寫作特點(diǎn)，下面以都市小說《青春K線圖》為例來談?wù)剟?chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。
一、書名——作品的廣告
書名，不可含糊、不可歧義，形成作品廣告。名人出書，書名怎么取都好，人家的筆名就是走遍五湖四海而皆準(zhǔn)的知名品牌。普通作者，沒有品牌效應(yīng)，必須先樹立品牌，一部作品的書名就可以開始品牌樹立的征程，像策劃營銷方案一樣地去策劃。在這個(gè)信息大爆炸的時(shí)代，一個(gè)不搶眼的書名讓人不知所云，或者讓人誤以為無什么好看，很容易沉底。一部書展示在任何地方，可以脫離作者，但不可脫離書名，它應(yīng)該成為作品最精簡的廣告詞，走在哪兒就吼在哪兒，其重要性不言而喻。書名即使取得不夠完美，也應(yīng)該杜絕低級失誤，那就是含糊和歧義，不然會給人氣帶來不必要的遺憾。書名如果得到出版社或者圖書公司修改書名的意見，其實(shí)是件幸一，至少人家在用心為書的發(fā)行銷售作想。他們更懂市場，需要相信他們。
二、題材——作品的觀眾
題材，鎖定目標(biāo)讀者，為讀者而寫。 絕大多數(shù)書籍都有針對性，也就是有特定的讀者群，就像一個(gè)人不可能討得所有人的喜歡，總得有目的地去討得一部分人的喜愛。所以，選定一部小說的題材也就是看中了一部分讀者群，希望被這些觀眾喜歡。一部長篇小說由于內(nèi)容豐富，覆蓋面較廣，它的讀者群也并非書名所體現(xiàn)的那么簡單。如果說書名可以圈定基本讀者群，那么書中所涉及的題材則會讓讀者群有所擴(kuò)展與細(xì)化，也就是在全書的大題材下面，還有一些小題材、小素材，它們對應(yīng)的讀者群更加細(xì)化和精準(zhǔn)。一部書除了主題材、主素材之外，其他涉及的題材和素材均要與主題材和主素材有所聯(lián)系，要為主題服務(wù)，起好烘托作用。
三、賣點(diǎn)——作品的誘餌
賣點(diǎn)，有意強(qiáng)化題材亮點(diǎn)，吸引讀者來讀。 一部書為什么要去寫，應(yīng)該有作者最想表達(dá)的思想在里面。
這個(gè)思想如果能成為吸引讀者去讀的賣點(diǎn)、亮點(diǎn)當(dāng)然最好。如果這個(gè)思想不足夠亮，不足夠吸引眼球，也就是不夠市場化，應(yīng)該從中提煉出一些市場賣點(diǎn)來，作為宣傳的主要內(nèi)容。賣點(diǎn)可參考當(dāng)下的熱門題材小說。 在語言運(yùn)用上要注意： 1.克服知識性的錯(cuò)誤，減少作品硬傷。即使打比方，舉例子也要符合人物的身份和性格，強(qiáng)化小說主題。 2.一個(gè)故事盡量提煉出一句讓人印象深刻的話，讓讀者有所收獲，能記住一些什么。3.小說如果以講故事為主，與情節(jié)無關(guān)的描寫盡量少用，不然會打斷故事氣脈。 4.涉及到的
專業(yè)術(shù)語，要巧妙地進(jìn)行解釋，專業(yè)性的小說要讓它通俗易懂。
四、故事，小說的框架
小說的責(zé)任不是優(yōu)美地抒情，而是講故事，講出人性，講出社會。一部小說至少是一個(gè)大的故事，大故事里套小故事，所有人物，都在故事中進(jìn)行苦與樂、喜與悲、生與死的運(yùn)轉(zhuǎn)。所有的故事，都是為了表達(dá)作者的某種感受和思想。 寫自己熟悉的環(huán)境中發(fā)生的故事，就靠作者的身心去感悟。寫自己不熟悉的環(huán)境中發(fā)生的故事，就必須多方收集素材，并進(jìn)行豐富地想象。作者多半也是用另一個(gè)環(huán)境的人物，來講述身邊人物的故事。 所有的故事要進(jìn)行精心謀劃，對小說主線故事沒有實(shí)質(zhì)影響的故事要么省掉，要么找個(gè)
理由與主線故事扯上關(guān)系。所有的小故事、小情節(jié)、小細(xì)節(jié)都是為主線故事作的鋪墊和烘托，一個(gè)故事導(dǎo)致另一個(gè)故事，讓主線故事更加有血有肉。也就是說，主線故事是小說的框架結(jié)構(gòu)，小故事是里面的沙石水泥和磚頭，有它們最為適當(dāng)?shù)奈恢谩０才诺卯?dāng)?shù)墓适聭?yīng)該讓讀者讀起來流暢，不知不覺就沉迷其中，不至于讓都者摸不著頭腦，甚至絞盡腦汁，最后仍是一團(tuán)霧水，或者感覺故事太為虛假。
五、人物——作品的靈魂
故事，讓人記住的是某件事。小說，應(yīng)該讓讀者記住故事中的一些人。小說中的主角和配角，都要有始終、有因果、有主次?。 一部長篇小說所涉及的人物少則十來個(gè)，多則上百，一定要確定好一兩個(gè)主角，兩三個(gè)一號配角、三五個(gè)二號配角、數(shù)個(gè)三號配角等等。一切都要以突出主角為目標(biāo)，盡量不要讓眾多人物同時(shí)出場，這會淡化主角的份量。要充分刻畫人物的復(fù)雜性，不能臉譜化。世界上沒有完美和全能的人，尺有所短寸有所長，諸如貌善心惡型、大智若愚型、言行不一型等等。任何人的言談舉止、為人處事要盡量體現(xiàn)出因果來，增強(qiáng)作品的真實(shí)性。故事的開場所涉及的具體人物，最終應(yīng)該對其有所交待，讓讀者知道每個(gè)人的結(jié)局，故事才完整收口。這中間不單純是講一個(gè)故事，而是通過故事讓主角的命運(yùn)發(fā)生不可逆轉(zhuǎn)的進(jìn)展，形成下一個(gè)故事，讓情節(jié)一個(gè)一個(gè)向高潮推進(jìn)。所有人物和他們發(fā)生的故事要達(dá)到不能精簡的程度，環(huán)環(huán)相扣，形成故事鏈，少一環(huán)都不行。凡是三個(gè)人發(fā)生的事可以歸到一個(gè)人身上發(fā)生，就讓一個(gè)
人出場。凡是可有可無的人和事，要毫不留情地省去，減少旁枝末節(jié)。
六、立場——作品的態(tài)度
小說在講述時(shí)盡量保持公正客觀，隱藏作者個(gè)人主觀色彩。注意不要踩雷。 一部小說，如果不是以“我”為主角，最好保持中立的態(tài)度，冷靜陳述事實(shí)，是好是壞由讀者去思考和評判。切忌不要直接顯露出作者對某人或者某個(gè)行業(yè)的憎惡和攻擊言論，一桿子打翻一船人?。這并不是說作者不要對社會現(xiàn)象進(jìn)行個(gè)人表態(tài)，而是要注意方式方法，應(yīng)該通過小說人物去體現(xiàn)，去表達(dá)，讓讀者心領(lǐng)神會。由于作品是用來出版成書的，內(nèi)容、立場比網(wǎng)絡(luò)更為嚴(yán)格。出版社都不敢出的內(nèi)容，就不要白花力氣去寫為好。
七、字?jǐn)?shù)——作品的身段
字?jǐn)?shù)適中，量體裁衣，考慮出版成本。一部長篇小說的字?jǐn)?shù)，由作者講故事的細(xì)膩程度、故事內(nèi)容的豐富性、講故事的方式所決定。長篇小說短則十萬字，長則百萬字，但用來出版的話，版面字?jǐn)?shù)（10萬字的Word字?jǐn)?shù)可達(dá)到13萬字的版面字?jǐn)?shù)）20至40萬字厚薄適中，書價(jià)適中，讀者更容易購買。作者應(yīng)該對小說中所有人物了然于胸，如同知道每個(gè)人的成長經(jīng)歷。達(dá)到這樣的程度在字?jǐn)?shù)上就更能把控，能用任何長短的字?jǐn)?shù)來敘述一件事情，甚至能把A章節(jié)所講的故事，移到B章節(jié)來講述也自然而然。甚至作者在正式印刷小說前，對通過終審的排版稿件進(jìn)行校對修改時(shí)，對不少情節(jié)和細(xì)節(jié)又進(jìn)行了增刪修改，也能達(dá)到行數(shù)不變、頁碼不變、不影響基本版面，但情節(jié)已經(jīng)更為精彩、人物更為豐滿的程度。
（選自知乎）
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