OK，公式(6)告訴你一件很簡單的事情，那就是當(dāng)你使用焦距為f的鏡頭拍攝一個和你的距離等于其自身長度的物體時，在相機(jī)內(nèi)得到的成像的長度就等于焦距f。如果你覺得這句話還是有些復(fù)雜，那么就舉個例子好了。

假設(shè)你用一個35 mm的鏡頭，拍一個身高1.8米的模特，而這個模特站的位置距離你恰好也是1.8米，那么這個模特在相機(jī)的CMOS上得到的成像高度是35 mm。如果你拍一棵距離你5米，高度也是5米的樹，那么這棵樹的成像高度也是35 mm。如果你換了一支50 mm的鏡頭來拍，那么這兩種情況下成像的高度就全部等于50 mm。這下夠簡單吧？

 

你又要說了，那又怎么樣呢？知道這個我就能拍好片了嗎？

樓主說，你想得太美了吧？但是如果你用的是一臺全畫幅相機(jī)比如佳能的無敵兔之類的，它的CMOS的大小是36×24 mm，那也就意味著如果你用35 mm的鏡頭拍一個x米之外寬度也是x米的東西，那么這個東西在照片上的寬度正好是35 mm，也就是占滿整個畫面。反過來說，35 mm的鏡頭在全畫幅上，拍到的場景寬度永遠(yuǎn)等于你的拍攝距離，其他畫幅上等效焦距為35 mm（比如APS-C上的24 mm）的鏡頭也一樣。所以樓主說用35 mm的鏡頭最能培養(yǎng)鏡頭感，就是這個道理，因?yàn)槟悴慌e起相機(jī)也能大概估算出能拍到一個什么樣的畫面。那么50 mm的鏡頭呢，拍到的場景范圍大約是拍攝距離的0.7倍，16 mm的超廣角呢？拍到的范圍大概是拍攝距離的2倍多一點(diǎn)。怎么樣，這個聽起來就實(shí)用多了吧？

 
野菊花，16 mm。這些小花的高度大約是畫面寬度的一半，由此可見拍攝距離和畫的高度相仿，真的是臉都快貼上去了 。

注意，這個法則不適合某些奇葩鏡頭，比如魚眼鏡頭。魚眼鏡頭的視角比同焦距的普通廣角鏡頭大許多，代價是非常明顯的畸變效果。

 
魚眼鏡頭下的陸家嘴天橋（16 mm）

土耳其的赫拉波利斯古城圓形劇場（16 mm魚眼）

好吧，那么簡單的東西你早說不就好了嗎？繞那么大一個圈子干嘛呢？在這里樓主必須義正詞嚴(yán)地指出，作為一個有追求的攝影愛好者，不僅僅要知其然，還要知其所以然。經(jīng)過這樣一番逼格滿滿數(shù)學(xué)推導(dǎo)，你不覺得自己對鏡頭感的認(rèn)識驟然升華了嗎？？

 

Question 2: 什么是放大倍率，什么是微距鏡頭？

你在看鏡頭參數(shù)的時候，只要是比較負(fù)責(zé)任的廠商都會在參數(shù)里寫上最近對焦距離和最大放大倍率，比如40厘米、1.2米，以及1:2，1:5之類。最近對焦距離很好理解，就是這個鏡頭最近可以對著多遠(yuǎn)的東西對焦，再近就沒法合焦了。那么放大倍率是什么意思呢？還是借剛才那張圖吧。

 

剛才已經(jīng)說過了，拍攝物AB或者CD的成像是EF，那么放大倍率就是像的大小和物的大小的比值，也就是CD/EF或者AB/EF?？梢钥吹酵粋€物體靠得越近，成像就越大。那么最大放大倍率呢？也就是當(dāng)物體位于最近對焦距離的時候，它的成像大小和它自身大小的比值。在圖中，如果假設(shè)最近對焦距離就是位于AB位置的時候，那么最大放大倍率就是EF/AB。要注意，相機(jī)鏡頭最近對焦距離是從成像的焦平面開始算的，而不是從鏡頭的光心或者前端開始的。所以在這里最近對焦距離等于PM，而不是OM。

好了，順著這個往下說，什么叫做微距鏡頭呢？嚴(yán)格地說，只有最大放大倍率大于等于1:1的鏡頭，才能稱得上是微距鏡頭。也就是說，在最近對焦距離時，拍到的像至少要和原物等大。這個是什么概念呢？也就是說，你拍一個長度是35 mm的東西，比如一只蟑螂（OMG，為什么要那么惡心？？

 ），那么在最近對焦距離下，這只蟑螂的成像大小是35 mm，也就是占滿全副相機(jī)拍下來的整個畫面。。。。想象一下一只蟑螂在全屏播放的情況下占滿整個屏幕的情景吧 ，這就是微距鏡頭！

好吧把你惡心到了，我們不看蟑螂，看點(diǎn)可愛一點(diǎn)的。。。。

蜜蜂（90 mm微距頭）

 
黃花酢漿草（50 mm微距頭）

雖然是微距鏡頭拍的，但這兩張的放大倍率都遠(yuǎn)不到1:1，基本上在1:2到1:3的樣子。市面上有些號稱具有微距功能的望遠(yuǎn)鏡頭，最多大概也就能達(dá)到這個程度了。一般放大倍率在1:4以上的都可以宣稱帶有微距功能，拍拍花草神馬的也基本夠用，但解析度和真正的微距頭比起來還是有比較明顯的差距的。

接下來順便研究一個問題，微距鏡頭當(dāng)達(dá)到1:1的放大倍率時，拍攝距離是多近？

我們回過頭來看上面的示意圖。

根據(jù)公式(1)，AB/u = EF/v，u和v分別是物距OM和像距OP。那么要達(dá)到1:1的放大倍率，也就是AB=EF，由此可得u=v，也就是說1:1放大倍率時，物距和像距是一樣的。再根據(jù)公式(3)，1/f = 1/u + 1/v，將u=v代入，最終可得

u = v = 2f

這就告訴你，當(dāng)放大倍率是1:1的情況下，物距和像距都等于兩倍的鏡頭焦距。剛才說了，對焦距離是從焦平面EF開始，一直算到被攝物體AB的，所以此時的對焦距離就是

MP = u+v = 4f

即，當(dāng)微距鏡頭的放大倍率為1:1的情況下，此時的對焦距離等于鏡頭焦距的4倍。因?yàn)橐话愕奈⒕噻R頭最大放大倍率都只是做到1:1（除去美能達(dá)的1x-3x以及佳能的1x-5x這些個奇葩貨色），因此，50 mm的微距鏡頭，最近對焦距離一般是20 cm左右，而100 mm的微距鏡頭，最近對焦距離一般是40 cm左右。為什么要說左右呢？因?yàn)殓R頭并不是簡單的一片凸透鏡，所以其光學(xué)性質(zhì)和單一的透鏡并不完全一樣。

最后我們再來進(jìn)一步分析一下公式(3)，因?yàn)樗亲罨镜耐哥R成像公式，所以樓主還想稍微廢話幾句。因?yàn)檫@有助于各位對鏡頭的工作方式加深理解，所以請你們再忍耐一下

。

 1/f = 1/u + 1/v

在第一啪的時候樓主曾經(jīng)說，因?yàn)槲锞鄒一般比焦距f和像距v要大得多，所以在這里可以忽略不計，近似得到1/f = 1/v，所以才有了后面的成像大小計算方式。但是從后面微距鏡頭的部分你可以看出來，當(dāng)拍攝距離比較近的時候，這個1/u是不可以忽略的。事實(shí)上根據(jù)這個公式你可以得出，只有當(dāng)u等于無窮大的時候，1/f才等于1/v，也就是f=v（像距等于焦距）。隨著u的不斷變小，v會不斷地變大，直到u縮短到2f的時候，v增加到2f（放大倍率1:1的情況）。因此像距v事實(shí)上是在f到2f之間變化。

那么問題來了，相機(jī)的CMOS是固定不動的，如果像距會隨著拍攝距離（實(shí)際上也就是對焦距離，因?yàn)槟闩囊粋€物體當(dāng)然是對焦在它的上面）不斷變化，那怎么樣才能始終在焦平面EF上得到清晰的圖像呢？

答案就是，移動鏡頭的光心O。當(dāng)u減小，v（即圖中的OP）變大的時候，為了讓焦平面始終位于EF上，需要將O前移。因此當(dāng)對焦距離是正無窮的時候，光心O和焦平面EF的距離v = f，隨著對焦距離變近，光心O要不斷向前移動，讓OP的長度始終等于像距v。這也正是你在轉(zhuǎn)動鏡頭的對焦環(huán)的時候發(fā)生的事情。如果你仔細(xì)回想一下不難發(fā)現(xiàn)，對焦環(huán)轉(zhuǎn)動的時候，對焦距離越是近，鏡頭就伸得越長。用微距鏡頭的時候就更明顯，到達(dá)1:1的最近拍攝距離時，鏡筒的長度幾乎達(dá)到了原來的兩倍，這是因?yàn)榍懊嬲f了，此時v = 2f，因此光心O的位置比對焦到正無窮的狀態(tài)下向前移動了一倍。

好啦，這一啪講完了，好好消化一下吧

 

Question 3: 變焦真的可以靠走嗎？兼談透視效果

前一篇有一位同學(xué)問過另外一個問題，就是35、50之類焦距不同的定焦是不是前后走幾步就一樣了。我說不對，透視效果是不同的，該同學(xué)表示不解。在這一啪把這個問題好好談一下。

圈子里有一句名言，叫做變焦基本靠走。意思大概是在用定焦頭的時候，要達(dá)到變焦的效果只能靠腳走近幾步或者遠(yuǎn)幾步來模擬。這雖然是一句玩笑話，樓主今天來較個真兒，看看這句話到底對不對。也就是說，假如你的鏡頭焦距是x mm，那么能不能靠往前走幾步或者往后走幾步來達(dá)到一支焦距為y mm的鏡頭的拍攝效果呢？

說到這里再來看一個示意圖哈，是前面那個的修改版。

 
還是前面那個鏡頭和相機(jī)，假設(shè)鏡頭的焦距是50 mm。這次有一點(diǎn)點(diǎn)不同，假設(shè)AB是前景的主要被攝物體，背景里有一個物體CD，和AB的大小是一樣的，但是距離遠(yuǎn)一倍，也就是說ON=2×OM。同樣根據(jù)相似三角形的特性，有

CD/GH = ON/OM = 2

因?yàn)锳B = CD，所以AB = 2×GH

在成像焦平面EF這一頭，EF是AB的像，而IJ是CD的像。很容易得出

AB/GH = EF/IJ

所以EF = 2×IJ，也就是說，CD和AB的大小相同，但因?yàn)镃D和相機(jī)的距離是AB的兩倍，因此它的像的大小是AB的二分之一。

好，下面我們開始驗(yàn)證“變焦靠走”這個結(jié)論。假設(shè)現(xiàn)在我們換成焦距為25 mm的鏡頭來拍攝同一個場景。因?yàn)槲覀兊呐臄z主體是AB，因此為了讓AB在畫面上看起來和原來一樣大（也就是要當(dāng)成原本的50 mm來用，讓AB的像EF大小不變），就必須縮短拍攝距離OM到原來的二分之一（所謂的靠走，往前走幾步縮短拍攝距離）：

 
在這種情況下，OM縮短到了原來的1/2，而AB和CD之間的距離MN卻并沒有變，仍舊等于原來的OM。因此新圖中的ON=3×OM。根據(jù)前面的推導(dǎo)過程可以最終得到AB的像EF = 3×IJ。也就是說，雖然AB和CD的相對位置沒有變，長度也一樣，但因?yàn)橄鄼C(jī)距離AB比原先近了一半，導(dǎo)致現(xiàn)在CD和相機(jī)的距離便成了AB的三倍，因此盡管AB的像大小不變，CD的像大小卻由AB的一半變成了三分之一。

這種不同拍攝距離的物體在畫面上的大小關(guān)系就稱為透視效果。從以上的對比可以看出，靠走得到的所謂變焦，和真正的變焦相比，盡管主體大小不變，但透視效果起了變化。

那么這個理論結(jié)果反映在實(shí)際拍到的照片上是什么結(jié)果呢？結(jié)果就是，當(dāng)原本的50 mm的鏡頭換成25 mm的鏡頭，拍攝距離縮短一半來拍同一個物體的情況下，盡管拍攝主體的大小是不變的，但背景中的物體全都變小了，而拍到的背景范圍變大了。一個具體的例子就像下面這樣：

 
這兩張照片是在同一個地方拍的同一件東西，也就是這個瓷器的小罐。為了更明顯地說明問題，焦距的差異比較夸張。第一張用了200 mm望遠(yuǎn)鏡頭，拍攝距離大約兩米，第二張是20 mm的超廣角，拍攝距離大概0.2米，所以罐子在畫面上的大小相仿。但是可以看到這兩張照片的效果是完全不一樣的。第一張只能看見背后虛化的樹葉，第二張卻能看到對面的樓房，背景范圍要大很多。

好了，通過這個例子，樓主可以很負(fù)責(zé)任地告訴你，變焦靠走完全是一句扯談的話

 。當(dāng)然，如果焦距差別不是很大，比如35 mm和40 mm，或者都是長焦，比如200 mm和300 mm的情況下，走幾步的效果和使用真正那個焦距的鏡頭比起來可能還不太能看出大的變化，否則的話還是老老實(shí)實(shí)改變焦距吧。

Question 4：光圈到底是什么含義？

光圈是除了焦距之外鏡頭最重要的參數(shù)了。鏡頭光圈是可變的，這里我們只討論最大光圈，鏡頭上標(biāo)注的一般也是最大（最?。┕馊?。

光圈一般會寫作Fx.x，比如F2.8，F(xiàn)8之類的。不知道你對于光圈的認(rèn)識有多深，樓主只記得當(dāng)初自己還是個初哥的時候，對光圈唯一的認(rèn)識就是，鏡頭的光圈越大就越粗越貴

 （其實(shí)現(xiàn)在這一條也是對光圈的認(rèn)識中最重要的 ）。另外還有，光圈越大，拍照的時候快門就可以越短，ISO就可以越低，虛化就越厲害（這個屬于景深范疇，后面再講）。

不過樓主現(xiàn)在告訴你，如果真的嚴(yán)格要求的話，光圈的數(shù)值應(yīng)該寫成f/x.x，也就是f/2.8而不是F2.8或者f/8而不是F8。好吧，這尼瑪有啥區(qū)別呢？讓我們一個一個字母來看。

首先是這個f，f是什么？貌似前面剛剛說過，是那個鏡頭的焦距么？Bingo！你答對了，這里的f和前面那個f是一個意思，就是鏡頭焦距（娘哎，剛才把這玩意兒說完你怎么又出現(xiàn)了？

 ）。

然后是這個斜杠/，這個斜杠啥意思，難道是除號？Bingo！你又答對了，斜杠還真的就是除號

 。

好吧，那么這個2.8是啥意思呢？嗯，2.8就是2.8，是一個比值。所以f/2.8就表示鏡頭焦距除以2.8，f/8就表示鏡頭焦距除以8。光圈就是這個意思。

我猜你可能還不是特別明白。光圈為什么會是這個意思呢？其實(shí)很簡單，有些教科書上把光圈定義成鏡頭通光孔徑的大小，這么說有點(diǎn)不太準(zhǔn)確。事實(shí)上光圈表示一個鏡頭在單位時間內(nèi)，比如1/1000秒的時間內(nèi)能進(jìn)多少光。那么這個進(jìn)光量和什么有關(guān)呢？直觀地想一下，鏡頭就好像一根管子，光線是從管子外面放進(jìn)來的自來水的話，那么單位時間的進(jìn)光量（水流量）肯定是和管子的粗細(xì)有關(guān)系。所以光圈肯定和鏡頭的粗細(xì)有關(guān)系，鏡頭越是粗，光圈越是大。

那么進(jìn)光量是不是只和鏡頭的粗細(xì)有關(guān)呢？如果光線是水，那么答案是肯定的，但光線不像水。對于水來說，不論管子有多長，有多少水從這一頭流進(jìn)去，就會有多少水從那一頭流出來，所以管子的水流量只和粗細(xì)有關(guān)。而光線則不同，它是會隨著傳播距離的增加而衰減的。如果你初中物理學(xué)得夠好，就會記得光線的強(qiáng)度和傳播距離之間符合平方反比率，也就是光線的強(qiáng)度和距離的平方成反比。而對于一支鏡頭來說，焦距越長，光線在其中通過的距離也就越長，這兩者同樣是正比關(guān)系。因此，鏡頭通光量和鏡頭焦距的平方成反比。

因此，鏡頭的通光量要把焦距和直徑結(jié)合起來看，而這就是光圈的意義所在了。光圈f/2.8就表示鏡頭的直徑等于焦距/2.8，光圈f/8就表示鏡頭的直徑等于焦距/8。一旦這光圈確定了，鏡頭在單位時間內(nèi)的通光量也就完全確定了。在望遠(yuǎn)鏡界，這個參數(shù)不叫光圈而叫做焦比，這個名稱聽上去就直白多了。（誰讓搞攝影的逼格高呢？ 

 ）當(dāng)然，這里的直徑指的并非簡單指鏡筒的直徑，而是其等效的凸透鏡的直徑。一般在鏡頭中間都會有一圈可伸縮的光圈葉片，這圈葉片所圍成的那個近似圓形的直徑就可以看作是等效直徑了。

那么接下來的兩個問題，第一，為什么光圈不用整數(shù)一點(diǎn)的數(shù)字，比如，1，1.5，2，2.5，而要用1.4、2、2.8之類的呢？因?yàn)閯偛耪f了，通光量是和面積成正比，而光圈是焦距和直徑的比。面積每增加一倍，直徑增加根號2倍，也就是差不多1.4倍，所以光圈就按照這個為基本倍數(shù)往上增加了。

第二，為什么光圈數(shù)值越大，光圈其實(shí)是越小呢？這個……不用解釋了吧，因?yàn)樗且粋€比值啊，而且在分母上。分母越大，分?jǐn)?shù)值越小，問這個問題的人小學(xué)數(shù)學(xué)都還給體育老師了吧 。。。

 

這一啪的最后，來說說一個有意思的問題，通過光圈我們還能得到些什么信息呢？一個重要信息就是，鏡頭需要一個多大的濾鏡。因?yàn)閯偛耪f了，光圈=焦距/直徑，而這個直徑一般都小于鏡頭的口徑（鏡頭一般總是前粗后細(xì)），所以鏡頭的濾鏡口徑總是大于焦距/光圈。舉個例子來說，200/2.8的鏡頭，濾鏡口徑至少大于200/2.8=71.4，所以200/2.8的定焦頭都用72 mm濾鏡。那么300/2.8呢？就至少需要108 mm的口徑了。這一啪沒有圖片，就這樣結(jié)束了。。。。

Question 5：景深到底是怎么來的？兼談等效焦距的問題

好，終于談到一個比較有深度的問題了。景深，這個字眼聽上去就很有逼格的說

 。許多同學(xué)扔掉卡片機(jī)義無反顧地投入單反的不歸路，最初不就是因?yàn)閷@兩個字的深深迷戀嗎，有沒有？

那么什么叫做景深呢？樓主很喜歡拆字，所以還是拆開看。景，就是你拍到的場景，深，就是深度。所以景深就是你相機(jī)所拍到的場景的深度。你要說了，忽悠誰呢，場景不都是從眼前一直到無限遠(yuǎn)的深度嗎？沒錯，所以這個場景前面要加一個定語：清晰的。所以景深就是你相機(jī)所拍到的清晰的場景的深度

 。為了幫助你更好地理解景深這個東西，來看圖。

 在圖中我們把相機(jī)鏡頭簡化成一個透鏡，而ABC三點(diǎn)分別是在現(xiàn)實(shí)世界中位于三個不同距離的點(diǎn)。它們通過鏡頭所成的像分別是A0、B0和C0。前面說過了像距是隨著物距的變化而從f到2f之間變化的，這三個點(diǎn)的物距不同，所以顯然像距也不同。從圖中可以看到，A的像A0恰好位于焦平面上，也就意味著它在相機(jī)的CMOS上所成的像也是一個點(diǎn)，這說明當(dāng)前鏡頭是向著A對焦的，說得專業(yè)一點(diǎn)就是A恰好位于鏡頭的對焦平面PA上。B比A要遠(yuǎn)一點(diǎn)，因此它的像距比A要短，因此像B0落在了CMOS的前方某處，這導(dǎo)致了它在CMOS上的成像變成了一段B1B2。請注意這個圖是側(cè)面，所以實(shí)際上它的像是一個以B1B2為直徑的圓形光斑。點(diǎn)C的情況是類似的，唯一的不同是它的物距比較近，所以像距更遠(yuǎn)而落在了CMOS的后面，形成一個以C1C2為直徑的圓。這個圓，請記住，它有一個名稱叫做“彌散圓”。樓主為什么要在這三個字上面打引號呢？因?yàn)檫@個詞逼格實(shí)在太高了，不得不強(qiáng)調(diào)一下。一般在討論景深問題的時候你能說得出這個詞，就可以讓一大半的菜鳥面帶愧色地低頭不語

，而老鳥們對你也會露出欽佩的目光  。這個彌散圓的大小取決于幾個因素，首先當(dāng)然是B點(diǎn)或者C點(diǎn)所在的平面PB、PC距離對焦平面PA有多遠(yuǎn)。這個距離越大，彌散圓就越大。其次還有三個因素，一個是光圈，一個是物距，還有一個是鏡頭的焦距。總的來說，光圈越大，物距越短，焦距越長，彌散圓就越大。

好了我們回到景深這個問題。剛才說了，景深就是你相機(jī)所拍到的清晰的場景的深度，那么到底怎么來確定這個深度呢？那必然先得看什么樣的場景（的像）才算是清晰的，。上圖中的A的像顯然是清晰的，那么B和C的像算不算清晰呢？那取決于彌散圓的大小，以及照片本身的大小，說穿了這是一個視覺心理問題（樓主又在這里裝高深了

 ）。在膠片時代，人們（其實(shí)樓主也不知道是哪一群人）規(guī)定了不同畫幅的情況下的可以算作“清晰”的最大彌散圓直徑。其實(shí)這是根據(jù)某一個畫幅最常用的打印尺寸，以及一個視力正常的人在一般的觀看距離眼睛能夠分辨的最小長度來算的，所以基本上只能算是一個經(jīng)驗(yàn)的估計值。從這一點(diǎn)你也能看出來其實(shí)景深這東西完全是沒有客觀標(biāo)準(zhǔn)的。據(jù)說牛逼的蔡司公司訂了一個標(biāo)準(zhǔn)，是彌散圓直徑不大于膠片畫幅對角線長度的1/1730就算是清晰。

到了數(shù)碼時代，情況就不一樣了。因?yàn)榇蠹叶际窃谄聊簧峡磮D，顯示器的尺寸、分辨率五花八門，各人的看圖習(xí)慣也不一樣，這玩意兒就更難界定，于是連蔡司公司也放棄了

 。當(dāng)然了，有一個標(biāo)準(zhǔn)是肯定沒錯的，那就是如果彌散圓的大小小于CMOS上一個像素點(diǎn)的大小，那么肯定是清晰的，因?yàn)榇藭r無論這個圓多大，在照片上永遠(yuǎn)變成一個點(diǎn)。所以如果你經(jīng)常把圖片放大到100%來看的話，就按這個標(biāo)準(zhǔn)來吧。不過如果按照這個標(biāo)準(zhǔn)，同一個鏡頭在600萬象素和1200萬象素的機(jī)器上，景深就不一樣了。

好了，無論如何我們先假定容許的最大彌散圓的直徑已經(jīng)確定了，那么根據(jù)這個直徑，反過來就能確定B點(diǎn)和C點(diǎn)所在的平面距離對焦平面PA最多不得超過多遠(yuǎn)，才能使它們成像的彌散圓不大于這個允許的直徑了。 此時平面PB和PC之間的這段距離，就是景深。其中PA到PB叫做后景深，PC到PA叫做前景深。假設(shè)A點(diǎn)的物距是1米，B點(diǎn)是1.1米，C點(diǎn)是0.95米，那么這種情況下景深就是0.95到1.1米。So，這個狀態(tài)一般說成：該鏡頭在光圈為xx，當(dāng)對焦距離是1米的時候，景深范圍是0.95到1.1米。

景深的精確計算公式如下：

（樓主慎重考慮了一下，決定還是不給了，因?yàn)闃侵鞯脑瓌t是用初中物理學(xué)和數(shù)學(xué)知識就能看懂本文，再說給了也沒人會真的愿意用它來算景深的。。。

，理科生請自行放狗搜 ）

你只需要記住，在物距遠(yuǎn)大于焦距的情況下，景深大約和光圈大?。ú皇菙?shù)字）成反比，和焦距的平方成反比。而當(dāng)物距接近焦距的時候，事情就更復(fù)雜一些，樓主不想展開討論了。。。。。（其實(shí)是說起來太復(fù)雜，樓主自己都不太清楚該怎么說了

 ）?？偠灾?，當(dāng)物距很短的時候（微距、近攝的情況下），景深是非常淺的，所以拍微距的時候基本都會把光圈縮得很小。

 

微距鏡頭，90 mm f/4.0，對焦距離大概0.5米左右?；ǖ闹睆酱蟾乓焕迕锥唷?br>

好了，文章的最后樓主來說說這個等效焦距的問題。等效焦距的概念你應(yīng)該很清楚，跟畫幅有關(guān)系。比如APS-C畫幅上的35 mm大約等于全畫幅上的50 mm，這個等效焦距的意思是，當(dāng)你站在同一個地方，向著同一個拍攝主體，分別用這兩種機(jī)身和鏡頭的搭配來拍同一個場景，拍攝參數(shù)也一樣的情況下，拍到的畫面幾乎是一樣的。咦，為什么要說“幾乎”呢？因?yàn)檫€是有一點(diǎn)差別的，這個差別就是景深。35 mm和50 mm的鏡頭在其他參數(shù)都相同的情況下景深也是不一樣的，所以APS-C上的35/2.0的效果差不多相當(dāng)于全畫幅上的50/2.8。

謝天謝地，碼了這么多字，終于將這篇枯燥的文章寫完了

 。什么？觀眾席上的人都去哪兒了？？ 。其實(shí)這篇文章寫起來花的力氣比上一篇大多了，圖卻很少。樓主之所以花那么多力氣寫這個，是因?yàn)楹芏喔拍钅憧赡芤呀?jīng)知道結(jié)論，卻未必知道為什么。通過從數(shù)學(xué)、幾何、物理多方位多角度的探討，是不是能讓你對自己花大價錢買來的這幾塊玻璃更加知根知底了呢？