俗話說：“隔行如隔山”。對于內(nèi)行人來說五彩瓷器和粉彩瓷器就跟西瓜和芝麻一樣差別巨大，但是，對于一些初來乍到的古玩愛好者而言，面對琳瑯滿目的五彩瓷和粉彩瓷傻傻分不清楚，今天小編就從五彩瓷與粉彩瓷的根源講起，一文教你秒辨別五彩瓷與粉彩瓷~
五彩云鶴紋罐，高19.3cm，口徑13.2cm，足徑11cm
五彩天馬紋蓋罐，明嘉靖，通高18.0cm，口徑8.5cm，足徑8.7cm
五彩張?zhí)鞄煍匚宥炯y小盤，明萬歷，高1.9cm，口徑10.6cm，足徑6.6cm
五彩瓷器通常是指在1300℃左右高溫?zé)频拇善魃?，用毛筆采用多色釉繪制圖案后，再經(jīng)過800℃的二次低溫?zé)贫傻牟噬善?。有些專家將五彩瓷器的開端斷定為明嘉靖年間，其實(shí)不然，早在明代洪武年間曹昭所撰寫的《格古要論》中明確記載：“今江西饒州（今景德鎮(zhèn)）府浮梁縣，（元）有青色及五色花者”?！扒嗌奔粗盖嗷ù善鳎拔迳ㄕ摺眲t指當(dāng)時所燒制的五彩瓷器。除此之外，考古出土文物可以佐證，早在1992年7月，吉林扶余岱吉屯的三座元代土坑豎穴墓中出土了18件青花和五彩瓷器，其中有兩件釉上五彩瓷器尤為引人注目，一件是口徑為14.5cm的紅、綠、黃彩牡丹花卉紋瓷碗，足底礬紅雙重圈內(nèi)用楷書字體書寫“至正年制”（至正年間為元代最后一個皇帝妥歡貼睦爾元順帝的年號）款識，印證了《格古要論》中所述無誤，也充分證明元代已有五彩瓷器的燒制。由此，五彩瓷器也被稱為“五色花”，當(dāng)然，五彩并非指五種顏色，而是指必須包括紅色在內(nèi)的兩種以上釉色的瓷器。
五彩耕織圖瓶，清康熙，高46.5cm，口徑12.3cm，足徑13.2cm
五彩仕女紋罐，清雍正，高34.1cm，口徑14.6cm，足徑15.3cm
仿斑竹五彩花鳥紋墨床，清乾隆，高2.5cm，長8.6cm，寬4.3cm。清宮舊藏
五彩瓷器燒制始于元代，興于明代，到了清代燒制水平幾乎達(dá)到巔峰。元代五彩瓷的釉色以紅、綠或者紅、綠、黃彩居多，其中是以紅色為主色調(diào)并勾勒全部紋飾的輪廓，綠色映襯，黃色點(diǎn)綴，畫面較為濃艷。明早期基本繼承元代的傳統(tǒng)工藝也主要以紅、黃、綠為主要顏色做裝飾，但隨著制瓷工藝的不斷發(fā)展，到宣德年間，開始出現(xiàn)了工藝較為復(fù)雜的青花五彩的品種。到明代中期，逐漸有了獨(dú)具時代特征的五彩，像成化五彩瓷，采用釉下青花描繪輪廓，在釉上在輪廓內(nèi)加彩，這也就是早期“斗彩”稱謂的來源。清代五彩較前代五彩有了較大發(fā)展，除了繼續(xù)沿用明代的紅、黃、綠等顏色釉外，還加入了藍(lán)彩（其濃艷程度超過青花）和黑彩，改變了明代釉下與釉上結(jié)合的青花五彩燒制技法，減少了燒制的工序，大大提高了五彩的產(chǎn)量。并且，在此基礎(chǔ)上增加了多種彩色，除了白地五彩和青花五彩以外，還增加了豆青地的五彩、米地五彩、藍(lán)地五彩、黑地五彩、紅地五彩等等，燒制品種多樣，紋飾趨于多樣，顏色更加?jì)善G動人。
粉彩壁瓶，清乾隆
黃地粉彩五蝠捧壽團(tuán)紋盅，清同治，高3.4cm，口徑6.5cm，足徑2.6cm
綠地粉彩藤蘿花鳥紋圓盒，清光緒，高5.5cm，口徑22cm，足徑13.5cm
粉彩牡丹紋盤口瓶，清雍正，高27.5cm，口徑6.3cm，足徑8.6cm
粉彩雉雞牡丹紋盤，清雍正，高5cm，口徑35.5cm，足徑21.5cm
綠地粉彩開光菊石紋茶壺，清乾隆，通高13cm，口徑6.5cm，足徑9.2cm
粉彩開光四季山水蓋罐，清乾隆，通高19.2cm，口徑7cm，足徑7cm
綠地粉彩花卉紋詩句大瓶，清乾隆，高74.5cm，口徑22.5cm，足徑23cm
粉彩九桃瓶，清乾隆，高64.7cm，口徑22.2cm，足徑20.4cm
粉彩龍鳳穿牡丹紋雙耳瓶，清嘉慶，高25.5cm，口徑9.3cm，足徑9.4cm
粉彩產(chǎn)生出康熙后期，是在五彩的基礎(chǔ)上受到琺瑯彩的影響而創(chuàng)燒的一個新品種，在雍正時期發(fā)展到鼎盛，造型、施釉、彩繪方面都達(dá)到了極高的水平?！胺鄄省币辉~的出現(xiàn)，最早見于清末光緒三十二（1906）年寂園叟作《陶雅》一書中，“康熙硬彩、雍正軟彩”，“軟彩者，粉彩也，紅為淡紅，綠為談綠，故約軟也”。自此，“粉彩”的稱謂沿用至今。
黃地粉彩鏤空干支字象耳轉(zhuǎn)心瓶，清乾隆，高40.2cm，口徑19.2cm，足徑21.1cm
粉彩得以燒制首先得益于一種含“砷”的白色玻璃質(zhì)的彩料，再加入鉛及硝酸鉀等溶劑的配制，形成的“玻璃白”有一種柔軟粉潤的感覺，并且，復(fù)燒溫度低于五彩瓷器，所以，在此基礎(chǔ)上燒制的瓷器也稱為“粉彩”或“軟彩”。相較于主要采用單線平涂的五彩，畫面比較生硬、缺乏敏感深淺對比，粉彩一改單一技法，直接在“玻璃白”上直接渲染，如同紙上粉本一樣，再粉上施染各種顏料，人物、花鳥、山水等都有深淺、明暗和陰陽向背之分，畫面層次感加強(qiáng)，變化萬千。特別是官窯胎質(zhì)輕薄，白度極高，釉色溫柔如玉，造型優(yōu)美，因此具有“東方藝術(shù)明珠”的美稱。
粉彩勾蓮紋天球瓶，清乾隆，高29cm，口徑5.8cm，足徑8.7cm
雍正粉彩的風(fēng)格偏重于柔和輕麗，雖色澤豐富但線條纖細(xì)，表現(xiàn)出淡雅清新的風(fēng)格。到了乾隆時期卻截然不同，開光（在瓷器的某些部分畫出邊框，并在邊框中畫以山水、人物、花卉等）粉彩的裝飾逐漸增多，如腹部白地或者色地開光，開光內(nèi)繪粉彩紋飾等。再就是一個重要特征就是“軋道”工藝的運(yùn)用，即在器物局部或者全身色地上，刻劃纖細(xì)的花紋，然后再加繪各種紋飾的圖案，真是到了一種無所不用其極的程度，似乎要將所有工藝都要融匯于一身，有的顯示出富麗堂皇之感，有的則有過于繁復(fù)之感。再就是粉彩的一個顯著特征是經(jīng)常采用“過枝”的繪畫技法，即盤、碗的圖案花紋從器身到器蓋，甚至從器內(nèi)到器外壁都有連續(xù)的彩繪。
綠地粉彩嬰戲紋雙螭耳撇口瓶，清乾隆，高75cm，口徑26cm，足徑24cm
