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2006年09月20日 15:48 字體：文 □ 特約撰稿員 張嘯濤《瘋狂的石頭》對(duì)中國(guó)電影界的意義絕對(duì)大于這部影片本身的價(jià)值。且不論影片藝術(shù)上的優(yōu)缺點(diǎn)，單看電影呈現(xiàn)給觀眾的精神面貌，是一種具有氣勢(shì)的，一種鮮活的生命感覺(jué)；這種感覺(jué)是用金錢(qián)、名氣、資歷、政績(jī)工程、邊緣題材等等急功近利的手段所無(wú)法獲取的，而上述這些浮躁的名詞正在覆蓋著中國(guó)電影的方方面面，迫使普通觀眾對(duì)中國(guó)電影漸行漸遠(yuǎn)。用300多萬(wàn)的低制作成本取得突破千萬(wàn)的票房成績(jī)，《瘋狂的石頭》清楚地表明了，如今有一部沒(méi)有明星、名導(dǎo)和強(qiáng)大資金投入的電影在召喚普通觀眾走進(jìn)電影院，電影本身取得了勝利。低成本影片讓韓國(guó)電影崛起《瘋狂的石頭》的出現(xiàn)，讓人不由聯(lián)想起上世紀(jì)90年代末，韓國(guó)電影的崛起。正是那個(gè)時(shí)期，韓國(guó)出現(xiàn)了一批沒(méi)有名氣的年輕導(dǎo)演，他們用低成本制作出各具特色的，不是為了獲獎(jiǎng)而是為了好看好玩，又能單純地表達(dá)自己對(duì)電影、人生、社會(huì)的理解，從而吸引觀眾走進(jìn)電影院觀看本土電影的影片。而在此之前，韓國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)還不如現(xiàn)在的中國(guó)，但正是這樣一些充滿(mǎn)朝氣的電影的出現(xiàn)，讓當(dāng)時(shí)自以為是的中國(guó)影人大吃一驚。2000年5月，北京電影學(xué)院的韓國(guó)留學(xué)生組織了一次“韓國(guó)電影周”，當(dāng)時(shí)對(duì)韓國(guó)電影毫無(wú)認(rèn)識(shí)的中國(guó)觀眾看到了大部分是年輕導(dǎo)演制作的低成本，但至今都讓人喜愛(ài)的影片。那些影片正像《瘋狂的石頭》一樣，清新動(dòng)人，視角獨(dú)特；大部分影片是對(duì)西方成熟類(lèi)型影片的認(rèn)真學(xué)習(xí)，并且智慧地結(jié)合了韓國(guó)本土的表達(dá)方式或者說(shuō)是東方觀眾的審美趣味。即使近幾年有些韓國(guó)導(dǎo)演的影片在國(guó)際上獲獎(jiǎng)不斷，但現(xiàn)在韓國(guó)電影呈現(xiàn)出的生機(jī)遠(yuǎn)不及那個(gè)時(shí)期?，F(xiàn)在還記得在電影學(xué)院放映廳，看到李明世在1999年執(zhí)導(dǎo)的《冷漠無(wú)情》時(shí)的驚訝；當(dāng)金相展在1999年導(dǎo)演的《夜襲加油站》放映時(shí)，那種無(wú)所顧忌的青春的宣泄和叛逆讓觀看的學(xué)生熱血沸騰；1998年許秦豪導(dǎo)演的《八月的圣誕節(jié)》表現(xiàn)出的細(xì)膩的普通人的情感，回味起來(lái)還在讓人悸痛；還有李廷香1998年導(dǎo)演的精巧的《美術(shù)館旁邊的動(dòng)物園》；金相洙導(dǎo)演的《暗無(wú)天日》；李英在于1999年導(dǎo)演的《我心中的風(fēng)琴》等，都在用各種方式喚起人們對(duì)電影的依戀。從《瘋狂的石頭》表現(xiàn)出的情緒看，影片散發(fā)出與那個(gè)時(shí)期韓國(guó)電影相似的氣息。低成本電影的造血功能近幾年，不少電影人都盲目迷信“大片主義”，把中國(guó)電影的希望押寶在兩三個(gè)“大導(dǎo)演”動(dòng)輒幾億元的瘋狂“燒錢(qián)”行為上。但事實(shí)已經(jīng)證明，迄今為止沒(méi)有一部“中國(guó)大片”是真正取得成功的。雖然在票房上都有收獲，卻由于消耗了普通觀眾對(duì)中國(guó)電影和具體導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作的期待，而對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)和導(dǎo)演自身產(chǎn)生了非常大的傷害。巨額資金的投入必然迫使導(dǎo)演把創(chuàng)作的重點(diǎn)放在制造“影像奇觀”上，而低成本電影受資金限制，反而會(huì)讓主創(chuàng)人員費(fèi)盡心思用真誠(chéng)和熱情吸引觀眾，所以“大片”基本上都是用錢(qián)換錢(qián)，而低成本電影都是用智慧換錢(qián)，這是環(huán)球定律。把一個(gè)國(guó)家的電影產(chǎn)業(yè)寄托在幾個(gè)功成名就的導(dǎo)演和兩三部電影上，是極為愚蠢的。用大制作養(yǎng)小制作是好萊塢、法國(guó)、日本、韓國(guó)等幾個(gè)電影產(chǎn)業(yè)比較發(fā)達(dá)的地區(qū)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期實(shí)踐得來(lái)的經(jīng)驗(yàn)。創(chuàng)作過(guò)深受全球觀眾喜愛(ài)的《這個(gè)殺手不太冷》、《第五元素》等影片，歐洲最具商業(yè)價(jià)值的法國(guó)大導(dǎo)演呂克·貝松曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“投入大量金錢(qián)的大制作電影不是拯救法國(guó)電影的良藥，要用大制作養(yǎng)小制作，為年輕的天才導(dǎo)演提供展示才華的機(jī)會(huì)。”他成立歐羅巴電影公司，建立世界范圍的電影制作聯(lián)合體，拍攝商業(yè)影片，然后親自擔(dān)任制片，編寫(xiě)劇本，請(qǐng)年輕導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，為法國(guó)電影輸血。電影產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的日本，有一套扶植和推廣低成本電影的體制。2004年日本的票房冠軍就是一部低成本電影《在世界的中心呼喚愛(ài)》，單是本土票房就達(dá)到80億日元；2005年同樣的小制作《現(xiàn)在去見(jiàn)你》票房也排在當(dāng)年的前列；甚至中國(guó)導(dǎo)演霍建起用210萬(wàn)元人民幣的制作成本在1998年執(zhí)導(dǎo)的電影《那山·那人·那狗》，在中國(guó)發(fā)行是0拷貝，而在日本卻達(dá)到了8億日元的票房。美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是整體的，國(guó)人只知道有個(gè)好萊塢，其實(shí)不然，美國(guó)有3個(gè)電影中心：洛杉磯、紐約、芝加哥。芝加哥的一些大學(xué)專(zhuān)門(mén)培養(yǎng)先鋒電影人才，他們的目標(biāo)是使自己的作品進(jìn)入各大博物館和藝術(shù)館。紐約是美國(guó)獨(dú)立制片的基地，有大師伍迪·艾倫長(zhǎng)期在那里拍片（李安也是在那里學(xué)習(xí)和開(kāi)始獨(dú)立制片的，一般情況下，獨(dú)立制片都是小成本制作）。不用說(shuō)，好萊塢是商業(yè)電影的世界工廠，但各電影巨頭也都非常重視新人的培養(yǎng)，他們召集世界各國(guó)的電影天才，先用小成本電影做一些試探，華人導(dǎo)演中，吳宇森、李安的順利發(fā)展就是一個(gè)例子，而徐克、陳凱歌、唐季禮等則都鎩羽而歸。而且在1999年好萊塢出現(xiàn)了一部迄今為止在世界范圍內(nèi)投入產(chǎn)出比最高的影片《女巫布萊爾》，此片以3.5萬(wàn)美元的成本創(chuàng)下全球2.48億美元的票房奇跡。低成本電影要有開(kāi)創(chuàng)性去年是中國(guó)電影誕生百年，中國(guó)電影經(jīng)過(guò)六七代電影人的努力，形成了不同時(shí)期的不同特色，所以中國(guó)是有電影傳統(tǒng)的國(guó)家。曾幾何時(shí)，我們的《八千里路云和月》、《一江春水向東流》是在市場(chǎng)完全開(kāi)放的情況下?lián)魯∵^(guò)好萊塢大片的；《烏鴉與麻雀》、《小城之春》、《馬路天使》、《十字街頭》讓西方的電影理論家驚詫不已。謝晉執(zhí)導(dǎo)的《牧馬人》用100萬(wàn)元的投入，《芙蓉鎮(zhèn)》用400萬(wàn)元的投資在票價(jià)只有幾角錢(qián)的時(shí)期，票房過(guò)億元。即使現(xiàn)在的電影界大腕張藝謀、馮小剛等也是經(jīng)過(guò)拍攝小成本電影的磨練，用小成本電影成名，才有今天可以掌控幾億元拍攝資金的聲望。所以重視低成本電影，給拍攝低成本電影的年輕導(dǎo)演自由發(fā)揮的空間，并讓他們的作品有機(jī)會(huì)面對(duì)觀眾，這才是一個(gè)有遠(yuǎn)見(jiàn)的國(guó)家為發(fā)展自己的電影產(chǎn)業(yè)而應(yīng)該努力去做的工作。其實(shí)，今年已經(jīng)公映了幾部引起觀眾注意的低成本電影，如戚健導(dǎo)演的《天狗》，徐靜蕾導(dǎo)演的《夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》，雪村導(dǎo)演的《新街口》。它們風(fēng)格各異、特色明顯，但《瘋狂的石頭》的市場(chǎng)表現(xiàn)尤其突出。就類(lèi)型電影而言，拍攝MV和廣告出身的導(dǎo)演寧浩對(duì)市場(chǎng)的理解更深刻。中國(guó)每年能制作出200多部電影，其中不乏有一定藝術(shù)成就的作品，但是像《瘋狂的石頭》這樣，能夠深刻理解西方成熟的電影類(lèi)型，又非常智慧地使之本土化，兼之充滿(mǎn)熱情和奇思妙想的電影，是少之又少的。它的開(kāi)創(chuàng)性遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其藝術(shù)性，寧浩在不具備明星、名氣、資金和良好的發(fā)行環(huán)境的情況下，用電影本身取得的勝利，為低成本電影的發(fā)展開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的格局。