2018-04-13 11:42:36
說這部大熱劇的壞話，一定會被很多女性朋友打臉，但不說，心里過不去。
它可以說是近年來，極少數(shù)切中了當下中國女性職場與生存現(xiàn)實的國產(chǎn)劇——
《北京女子圖鑒》。
火，是真火。首播播放量就高達1.1億，你的朋友圈，可能已經(jīng)被這部劇占據(jù)。
爆款相，是真有。改編自《東京女子圖鑒》，聚焦的，都是北京、女性、職場這些最勾人的話題，未播出就被認為具備年度話題劇爆款品相，這部火了，下一部《上海女子圖鑒》也等著上線。
共鳴，是真共鳴。一個小地方出來的女子為了改變命運，到“北上廣”奮力打拼，會遇到形形色色的男人、飯局，也會有男性領導，讓她半夜去他房間送煙。
反正，總有個情節(jié)足夠讓你對號入座。
看來，國產(chǎn)現(xiàn)實劇、女性劇，終于要出頭，連日劇原版，都要被我們秒殺了？
一開場，確實像要翻身。開播第二天豆瓣評分7.4，說網(wǎng)友一看到國產(chǎn)改編劇就打低分的 ，別冤枉我們的網(wǎng)民。
但，三天下來，豆瓣評分火速降到了6.8。
這都能撲街？難道又有好劇被黑了？我的答案是：沒有，網(wǎng)友的眼睛是雪亮的。
一堆問題，歸根結底一句話：
北漂不是這樣的，北京不是這樣的，中國女性的奮斗人生，更不是劇中的靠男人開掛史。
不吹不黑，這部女子圖鑒是真的打中了女人們的軟肋
沒有錯，《北京女子圖鑒》就是沖著爆款和打臉來的。
它打臉的，當然是那些不知現(xiàn)實為何物，每天沉浸在發(fā)糖中不能自拔的國產(chǎn)劇們，這些國產(chǎn)劇以為，這就是觀眾想要的全部。
但《北京女子圖鑒》卻告訴它們，這才是都市爆款劇現(xiàn)在的樣子：觀眾能從這部劇中，找到自己。
女主陳可，一個來自成都的女大學生，24歲，有姿色，上過大學，但一開場，也只能躲在北京的地下室里啃玉米。
啃完玉米，就能遇到霸道總裁，人生就開掛？并沒有。經(jīng)歷了求職被拒、入職被欺負、處處碰壁的人生風雨之后，女主學會了應付這個復雜的世界，變成了職場“戲精”。
這當然令人想起母劇《東京女子圖鑒》。
《東京女子圖鑒》到底講了什么呢？好像說不清楚，它就像一面鏡子，映射出一個小女子在大城市生活的人生萬象。從從職場斗爭到婚姻危機、從階級壁壘到女性獨立。最重要的是，這面鏡子最終折射出觀劇者自己的人生。
看上去，《北京女子圖鑒》也是這面鏡子。
它照出了女人現(xiàn)實的人生。不是拿著微薄工資穿著每季時尚爆款，而是地鐵口十塊錢一把的鮮花，馬路邊攤煎餅的大媽。
是坐上北京的雙層公交車，要坐二層視野才更好。
還是第一次吃昂貴的自助餐，飽到要吃消食片。
也是女生對奢侈品包的執(zhí)念，沒錢買正品買高仿。
它還照出了北京的飯局文化。
一個完美的北京中國式飯局，設局人、局精、局托兒、陪客、花瓶一個都不能少。
最后一個走并送走所有賓客的吳總是設局人，負責控場，讓所有人交換聯(lián)系方式，負責插科打諢，也負責打掃戰(zhàn)場。對于故意灑酒、吃旁邊HR女豆腐的油膩中年男，他半開玩笑的提醒說：“姚哥，喝不完別灑酒啊”。一句話，話里有話。
也有才女故作謙遜：“新概念三等獎，人家一等獎的早出書了”。旁邊做海貿(mào)的老板順勢來了一句：“才女，才女就得出書，我讓我們船上三百人每人買一本”。生怕別人不知道他有一艘三百人的船。
而初次參加這種飯局的陳可和另外一個女孩兒，自然就是飯局中必不可少的“花瓶”。花瓶未必齷齪，更多是一種社交需要，大佬招呼舞蹈學院畢業(yè)生即興舞一曲，那女孩從容起身，騰騰就翻個跟頭。
劇組拍這場戲的時候，應該還沒馮小剛夜宴風波。這就是北京飯局最平常的一幕而已。
這面鏡子，還照出了職場文化。
女經(jīng)理請下屬吃飯，陳可不識趣地問為什么不叫男經(jīng)理。女經(jīng)理含笑點她一下：干脆一起去和男經(jīng)理加班吧！
如果不是女領導金主親戚下課，也許女主就一輩子沒有出頭之日，這就是職場。
鏡子里，甚至還照出了都市男女文化。
帶陳可參加飯局的老板是陳龍演的，舉止紳士，外形優(yōu)雅，臨別時她看到陳龍往身上噴白酒不明白，陳龍卻坦然地回答她：老婆管得緊，這樣才能避免被盤問。
一句話，既道出了緣由，又禮貌地讓女孩打住心中剛剛燃起的火苗。
另一個讓許多女性共鳴的細節(jié)是：總經(jīng)理帶陳可一起出差，半夜打電話說自己有一包煙忘在她背包里了，讓她送過來。
等到女主想明白，趕緊給前臺打了個電話，自己掏錢買了包煙，讓前臺送到總經(jīng)理房間。
雖然陳可還是因此失去了升職機會，但總比和上司起沖突一巴掌呼到上司臉上好多了。
這應該也是一個面臨突發(fā)職場性騷擾的女孩，在保住工作的前提下，所能想到最好的對策了。
《北京女子圖鑒》里的女主，從前臺做到管理，從青澀到嫻熟，她這碗雞湯，當然是對準了女性群體的觀劇需求，女性共鳴，本來就是劇集最大的殺手锏。
那我為什么卻不喜歡這種現(xiàn)實的共鳴？
但我為什么很不喜歡《北京女子圖鑒》的“現(xiàn)實”？
因為這只是部分的現(xiàn)實。
從某種意義上說，《北京女子圖鑒》里的所有情節(jié)，都是現(xiàn)實生活里有可能發(fā)生的。但當編劇把所有這些情節(jié)放到陳可一個人身上的時候，就非定不對勁了。為什么呢？
一個女孩子在北京無依無靠，赤手空拳打天下，怎么突圍而出呢？
劇中給出的攻略是：“換一個男朋友換一份工作”。
才出6集，陳可就輾轉經(jīng)歷6個男人：初戀男友，屌絲同學，已婚老板，中層小開，色高管，富家公子。
在“工作 ”期間，因為和上司產(chǎn)生了感情，女主從組員提升到了小組長。色高管試圖潛規(guī)則她未果，卻又間接促使她跳槽，獲得知名互聯(lián)網(wǎng)公司銷售項目經(jīng)理的工作。
她因為打美容針過敏耽誤了工作，她去哭一哭，合作方富二代馬上放棄談好的合作，跟她簽了單。
高，實在是高。
劇集的確包括了交友文化、職場文化、廁所文化、飯桌文化、婚姻觀、價值觀、人生規(guī)劃等等，對女性觀眾來說簡直就是一部超實用的城市生存攻略習題集。
但詭異的是，當你做完這份習題集之后，考官卻告訴你，考試要過關，還是要靠作弊，那之前辛辛苦苦做題到底是在干什么？
前六集女主一共換了三份工作，每份工作都或多或少是靠身邊的男人獲得的。
這樣憑借盛世美顏一路開掛的女子，現(xiàn)實中當然有，但并不代表在北上廣打拼的女性。
但我更不喜歡的是，是劇中描述的北京。
《北京女子圖鑒》里，確實有很多劇情足夠引起北漂女性的共鳴：初到北京，一再降低自己的薪水，還是找不到合適的工作；跟人合租住地下室，窮到蹲在路邊啃一根煮玉米。
但這樣的北京，真的是現(xiàn)實種的北京嗎？
第一集結尾，女主就差點被同學強奸。
上司男友要求同居，被女主拒絕了。過了沒兩集，老板又在出差時讓她半夜去酒店房間送煙。男性給了她工作，也同時帶給她很多危險。
好不容易遇到了在北京有四套房子的互聯(lián)網(wǎng)高管顧映真。女主問顧老板如何才能像她一樣有錢，得到的回答是：我離了兩次婚，都是對方的責任，拿了不少賠償金。
這就是劇中北漂女子遭遇的北京：連一天好日子都沒過過，一直小心翼翼地生存，所有的交友都是利用與被利用，所有的職場都充滿潛規(guī)則，所有的男人都充滿危險，城市不是女性的依靠，而似乎隨時要將女性吞噬。
于是女性為了掙扎求存，只有輾轉于一個又一個男人，心甘情愿去飯局上當花瓶。
這樣一套城市生存攻略，當然可以擊中當下99%的女性觀眾，擊中痛點，產(chǎn)生共鳴。但在我看來，整部劇一直都信一件事——達爾文法則。
而這樣的女子逆襲的人生，在我看來，一點都不美好。
“太現(xiàn)實”的女性劇比爛劇更可怕：別讓人以為這就是真正的北漂！
我能理解劇集為什么要這么拍。
女性已逐漸成為市場核心驅動力，掌握女性的點擊就意味著占據(jù)了市場話語權、消費力。而當瑪麗蘇漸漸被部分女性觀眾厭棄，布局女性現(xiàn)實劇，持續(xù)吸引女性群體眼球，當然是女性劇新的殺手锏。
但當劇中陳可每一次的成長都是靠男人上位的，這種現(xiàn)實劇其實成了另一種隱藏的瑪麗蘇。
當然你可能會說，現(xiàn)實就是這樣的啊，憑什么不能這么樣拍呢？
沒有錯，就像前文說到的，劇中的每一處情節(jié)，都可能真的發(fā)生過，但真的發(fā)生過，不代表劇集就該向現(xiàn)實低頭。
《東京女子圖鑒》中女主的點題臺詞是：“我不知道，因為我永遠會有新的想要的東西。所以我會永遠一邊勸著自己適可而止，一邊一步一步地去探索去追尋?！?div style="height:15px;">
在東京獨身女子綾從20歲到40歲的戀愛及生活心境的變化中，我們也能看到暗黑的現(xiàn)實，但至少在那部日劇中，女主成長道路的每一步，都是自己走出來的，而不是揮揮手就有六個大帥比排著隊來幫她開掛。
說到底，《東京女子圖鑒》雖然不完美，但至少肯定了女性的獨立價值、奮斗與野心。而《北京女子圖鑒》其實是套著女性獨立自強外衣的《我的前半生》，陳可，也不過是另一個靠男人和閨蜜拯救的羅子君。
“你得趕緊讓自己優(yōu)秀起來，要讓自己有價值才可以”“女人過了25歲，你再漂亮，不保養(yǎng)也沒法看了?！?div style="height:15px;">
