87版《紅樓夢》導(dǎo)演王扶林采用全國海選的方式，選擇演員。對于劇中的演員，王扶林的第一標準就是要像，外貌氣質(zhì)要符合賈府的形象，要有表演的潛能，會不會演戲，并不重要。畢竟，王導(dǎo)是學(xué)表演出身，演員不會演戲，導(dǎo)演可以教。
所以，紅樓劇組的演員，大多是沒有影視表演經(jīng)驗的。
像歐陽奮強，陳劍月這樣來自電影廠的演員，鳳毛麟角，大部分演員來自各個城市的劇團，比如黃梅戲劇團，話劇團，揚劇團，越劇團等，這些演員有豐富的舞臺經(jīng)驗，但對影視表演并不熟悉，比如鄧婕，張莉，陳曉旭，周月，胡澤紅，安雯。也有很多人，對表演一竅不通，同樣被選入劇組，比如金莉莉，原來只是人民公社一個接線員，比如賈鏈，當時是歌舞團的學(xué)生。
當初紅樓劇組選演員的時候，鄭錚剛從部隊復(fù)員回來。她認識一位蘇老師，告訴她《紅樓夢》劇組正在選演員，讓她去試一試。鄭錚從小喜歡拍戲，聽到這個消息，很興奮。在蘇老師的陪同下，鄭錚去陶然亭，見了劇組的選角導(dǎo)演。
選角導(dǎo)演見了眉清目秀的鄭錚，讓她回去準備一下鴛鴦這個角色。蘇老師和她一起，從《紅樓夢》中找出鴛鴦的戲，準備了一場“鴛鴦抗婚”。對于表演，鄭錚從未接觸過，不知道該如何表演。蘇老師告訴她：“你就是鴛鴦，不要想著去演，如果是你，遇到這樣的事情，你會怎樣?！?/strong>
鄭錚默默地把蘇老師的話記住，時刻想著“我就是鴛鴦，鴛鴦就是我”，她把自己置身于鴛鴦這個角色中，想著如果是自己遇到這種情況，是怎樣的表現(xiàn)。因為要剪頭發(fā)，所以，鄭錚就帶了一把姥姥做衣服的剪刀，去面試。
于是，試戲的時候，鄭錚醞釀好情緒，噗通一下跪下，開始說臺詞，等說到“如果老太太也不允的話，我就剪了頭發(fā)去做姑子”的時候，鄭錚真的拿出剪刀，拽起頭發(fā)就要剪。面試老師一看鄭錚真的要剪頭發(fā)，嚇得趕緊喊“停”，鄭錚才停下動作。
如果面試老師沒有及時喊停，鄭錚肯定真的把頭發(fā)剪掉了。她不知道演戲是假的，只知道自己就是鴛鴦，鴛鴦該做什么，自己就要做什么。當時的人，真的很純樸，如果放到現(xiàn)在，估計連小孩子，也知道演戲是假的，而當時的鄭錚，就是一種“假戲真做”的心態(tài)。
鄭錚的表演，打動了劇組的選角導(dǎo)演，被選入劇組。這時候，鄭錚已經(jīng)進入石景山檢察院工作，在八十年代，公務(wù)員可是正兒八經(jīng)的鐵飯碗。檢察院不同意鄭錚去拍戲，如果拍戲，就要辭職。
此時，鄭錚面臨著重大的兩難選擇，進劇組，就要放棄檢察院的工作，繼續(xù)在檢察院工作，就要放棄紅樓劇組。
經(jīng)過激烈的思想斗爭，鄭錚最終選擇了紅樓劇組，進入劇組，經(jīng)過學(xué)習(xí)班的培訓(xùn)，真的成為鴛鴦一角的扮演者。這個決定，在當時是很震驚的，畢竟《紅樓夢》的前景，誰也無法預(yù)測，當時大部分人并不看好，而檢察院的工作，對當時的鄭錚來說，是一輩子的保障。
鄭錚也很糾結(jié)，父母都反對她去《紅樓夢》劇組，只有姐姐支持她，讓她聽從內(nèi)心的聲音，做自己喜歡的事情。姐姐的話，讓鄭錚下定決心，辭掉檢察院的工作。
雖然鴛鴦只是一個配角，戲份不多，鄭錚卻毫不松懈，下足功夫，做好每一場戲。鴛鴦要時時刻刻陪在賈母身邊，很多時候沒有鴛鴦的戲，她也要隨著劇情的發(fā)展，來調(diào)整自己的表情。
鴛鴦的重頭戲，鄭錚更是絲毫也不馬虎，認認真真的準備，像當初面試一樣，把演戲當作真的，把自己當成鴛鴦，讓自己和鴛鴦融為一體。
在拍真的“鴛鴦抗婚”到時候，鄭錚提前去了現(xiàn)場，棚里溫度很高，溫度達到50多度。她自己一個人默默的提前跪在那里，默念臺詞，醞釀情緒，把自己置身于鴛鴦的這個角色中。
等到真正拍攝的時候，攝像師只拍了幾個鏡頭，鄭錚就中暑暈倒了，大家慌成一團，七手八腳地把鄭錚送到醫(yī)務(wù)室。醒來后的鄭錚，沒有休息，只是簡單地換了衣服，接著又投入到拍攝中。這種敬業(yè)精神，值得所有人欽佩。
在鄭錚的演繹下，一個活靈活現(xiàn)的“金鴛鴦”呈現(xiàn)在我們面前。
87版《紅樓夢》的每個演員，每個角色，都是這樣精雕細琢出來的。正是有了鄭錚這樣一批敬業(yè)的演員，才有了經(jīng)典的87版《紅樓夢》，有了這樣一個個深入人心的藝術(shù)形象。
