陸機在《文賦》中寫道：“觀古今須臾，撫四海于一瞬?！?/p>
登樓遠望，長天大地。
一如唐代詩人王之渙的這首《登鸛雀樓》，寥寥20字，卻可以“籠天地于形內(nèi)，挫萬物于筆端”。
“白日依山盡，黃河入海流”，開頭兩句，一寫山，一寫水。
在一個黃昏，詩人登上了鸛雀樓，倚樓遠望。
詩人僅僅用了10個字，便將這萬里河山縮于尺幅，是何等的恢弘闊大。
“欲窮千里目，更上一層樓”，后兩句由寫景轉(zhuǎn)入說理。
如果你想把千里之外的風光景物看夠，那就要登上更高的一層樓。
這兩句詩因其樸素而富有哲理的議論，成為千古傳誦的名句。這首詩更年年入選小學課本，成為許多小學生的啟蒙詩。
而這種永遠懷揣著自信與魄力的人生態(tài)度，正是盛唐氣象最好的反映。
史書上關于王之渙的記載不多，只知道他出身望族，自幼聰穎，仕途坎坷，是盛唐邊塞詩人中的代表人物。
他一生僅流傳下來6首詩，卻憑借兩首詩獨步千古。
流傳較廣的，是他與王昌齡、高適等的一則逸聞趣事——
唐玄宗開元年間的一天，冷風撲面，大雪紛飛。
王昌齡、高適、王之渙便相約一起到酒樓暢飲。來到酒樓時，恰巧有四位梨園女子，正在演奏曲目。
王昌齡靈機一動，對其他兩人笑道：
“我們?nèi)齻€如今在詩壇上都算是有名的人物了，可是一直沒能分出個高低。不如我們今天來比一比，誰的詩歌被唱的多，誰就最厲害。你倆兒看怎么樣？”
其他兩人滿口答應。
這時第一位歌女率先唱道：
王昌齡用手指在墻壁上畫了一道，說：“這是我的《芙蓉樓送辛漸二首》其一。”
第二個歌女唱：
高適伸手畫壁：“這是我的《哭單（chán）父梁九少府》?！?/p>
第三個歌女唱：
王昌齡又伸手畫壁，說：“這是我的《長信秋詞》?！?/p>
王昌齡得意地對王之渙說：“看來我要贏了！”
王之渙可沒那么輕易服輸，他指著幾位歌女中最漂亮的一位說：
“你倆看著，如果這個最有氣質(zhì)的歌女唱的不是我的詩，我這輩子就不和你們爭高下了；要是唱的是我的詩，你倆可要拜倒于座前，尊我為師了?！?/p>
三位詩人說笑著等待著。
這時輪到最漂亮的那個歌女唱了，只聽她唱道：
曲調(diào)蒼涼而雄渾，一時令酒樓里的客人都怔住了。
王之渙這下得意極了，揶揄王昌齡和高適道：“啦啦啦，是我的《涼州詞》，你們這兩個手下敗將還不快拜我為師?！比辉娙硕奸_懷大笑起來。
王之渙的這首《涼州詞》，又名《出塞》，是為當時流行的一首曲子《涼州》配的唱詞，是邊塞詩中的極品。
“黃河遠上白云間”，視角由近及遠，眺望黃河，但見那洶涌澎湃的河水竟如一條玉帶般，迤邐地飛向云端。
一個“上”字，將黃河的蜿蜒無際、上接云端淋漓地描摹了出來，想象可謂奇?zhèn)ァ?/p>
“一片孤城萬仞山”，這一座寂寞的孤城橫亙于闊大的畫卷之上，在遠川高山的反襯下，更加見出孤城地勢的險要，處境的孤危。
由此引出守衛(wèi)這座漠北孤城的征夫們。
“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關”，何必用羌笛吹起那哀怨的楊柳曲，去埋怨春光遲遲不來呢？原來玉門關一帶，春風是吹不到的?。?/p>
玉門關外，春風不度，楊柳不青，表面上是寫邊地苦寒，實際上卻含蓄著無窮無盡的鄉(xiāng)思離情。
值得一提的是，關于《涼州詞》的故事還有后續(xù)：
據(jù)說清朝的慈禧太后，對王之渙的這首《涼州詞》喜愛得緊，就要一位書法很好的大臣將這首詞寫在檀香扇上。
誰知這位大臣實在太緊張了，寫的時候，竟然少寫了一個“間”字。
慈禧太后很快就發(fā)現(xiàn)了，立刻召這位大臣過來，拉長了臉問：
“你是當我不識字嗎？怎么少寫了一個字?！?/p>
大臣冷汗直冒，正在這時，他急中生智道：
“老佛爺，臣沒有漏字，只是將這首詩略作調(diào)整后，重新斷了句。不信我念給您聽。”
大臣是這樣斷句的：
慈禧反復讀了一遍，覺得別有一番滋味，就放過了這個大臣。
大臣憑著機智逃過一劫，不過詩詞君卻覺得相比原詩，重新斷句后的詞，遜色許多。
詩詞都是講究音律的，斷句后的詞，音調(diào)更諧婉些，卻不及原詩讀起來更為鏗鏘有力，也便缺少了原詩那恢弘闊大的氣勢、蒼涼悲壯的胸襟。
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