2008年，當(dāng)了十多年導(dǎo)演的孔笙怎么都沒想到，他和張新建聯(lián)合導(dǎo)演的《闖關(guān)東》竟然能這么火。
一經(jīng)播出就創(chuàng)下央視收視率新高，很多家庭都是一吃完晚飯，就守到電視機(jī)前等著《闖關(guān)東》的故事繼續(xù)上演。
時(shí)至今日，豆瓣評分9.2的《闖關(guān)東》依然被不少人視為難以逾越的經(jīng)典劇目。
一輩子能拍出這么一部“經(jīng)典爆款”，對于一個(gè)非科班出身的導(dǎo)演來說已經(jīng)是莫大的榮耀。
但沒人會料到，《闖關(guān)東》只是一個(gè)輝煌的起點(diǎn)，此后的十多年，孔笙會締造國劇一個(gè)又一個(gè)輝煌，成為中國影視界的一個(gè)傳奇。
今天我們說說孔笙——
01、
孔笙的故事，要從1978年他高考落榜開始講起。
落榜對孔笙來說是個(gè)不小的打擊，剛剛被新時(shí)代點(diǎn)燃的豪情壯志，就這么被當(dāng)頭棒喝，一頭栽回現(xiàn)實(shí)的泥濘里。
此后的幾年里，孔笙去了工廠當(dāng)工人，整天和各種機(jī)器打交道。
但他不甘心一輩子就這么庸庸碌碌過去，于是在工作之余，他報(bào)了夜校接受成人教育。
畢業(yè)后，孔笙被分配到一家雜志社，成了雜志社的一名編輯。
脫離機(jī)器的油污去和書本打交道，這也算得上一份不錯(cuò)的工作了。
但對孔笙來說，這種朝九晚五的安定也不是他理想的人生狀態(tài)，他想要的是更“放肆”一點(diǎn)的人生。
此時(shí)的孔笙已屆而立之年，換做其他人，在他這個(gè)年紀(jì)都想著求穩(wěn)，不會拿未來隨意冒險(xiǎn)。
但孔笙并沒有這么多顧慮，他仍然選擇辭去工作，去電視臺做了攝影助理。
經(jīng)歷了人生“三級跳”的孔笙還不知道，他今后的生活，都將圍著各種攝影機(jī)打轉(zhuǎn)了。
02、
不得不說，孔笙雖然是半路出家，但的確有做攝影師的“慧根”。
1990年，孔笙在山東電視臺制作的歷史劇《孔子》中擔(dān)任攝影助理，這是他第一次參與到這么重大的制作中。
但作為“新人”孔笙在拍攝過程中卻沒有顯露出生澀，他用實(shí)際行動證明了自己的確是做這行的料。
就這樣，在拍完《孔子》后不久，孔笙就從助理晉升為了名正言順的攝影師，開始為不少膾炙人口的電視劇掌鏡。
《甘十九妹》、《白眉大俠》、《紅十字方隊(duì)》，這些一提起來就勾起不少人回憶的電視劇都是由孔笙擔(dān)任攝影師，此時(shí)的他已然在業(yè)界打響了名聲。
但優(yōu)秀的人從不會只滿足于現(xiàn)狀，1996年，孔笙又開始嘗試當(dāng)導(dǎo)演。
事實(shí)再一次證明，孔笙“攝而優(yōu)則導(dǎo)”的決定，是人生中又一次成功的轉(zhuǎn)型。
當(dāng)導(dǎo)演的第一年，執(zhí)導(dǎo)的電視劇《民警程廣全》就在“國劇最高獎”飛天獎上獲獎。
后來的《人鬼情緣》、《茶馬古道》等劇盡管都是小成本，但優(yōu)良的口碑為孔笙贏得了越來越多業(yè)內(nèi)外的認(rèn)可，直至《闖關(guān)東》讓他的事業(yè)正式邁入了高峰期。
《闖關(guān)東》就像是一道分水嶺，孔笙此后的劇似乎都在按照《闖關(guān)東》的質(zhì)量和水準(zhǔn)進(jìn)行創(chuàng)作。
尤其是評分最高的《父母愛情》，盡是一些家長里短雞毛蒜皮，卻能在豆瓣獲得9.5的驚人高分。
這部劇至今在電視臺已經(jīng)輪番播放了n次，皮哥光是陪著父母就看了不下十遍。
有一次皮哥問他們，為什么這么喜歡看這部??？
在他們看來，這部劇很真實(shí)，就像是發(fā)生在我們身邊，很容易聯(lián)想起自己的生活。
這種真實(shí)的力量，正是孔笙打動觀眾的有力武器，也讓他成了“爛劇絕緣體”。
03、
從一個(gè)普普通通的工人，到撐起國劇大半江山的功勛導(dǎo)演，孔笙的人生軌跡，完全就是很多影視作品中“小人物逆襲”的劇本。
能夠完成如此漂亮的逆風(fēng)翻盤，孔笙靠的就是2個(gè)字：真實(shí)。
無論從故事的打磨，還是對演員的選擇，他沒什么特殊的技巧，就是希望能讓一切更符合現(xiàn)實(shí)的樣貌。
比如年初“火到出圈”的《山海情》，原本在播出前誰都不看好，但有了導(dǎo)演在種種細(xì)節(jié)處的精雕細(xì)琢，才變得如此細(xì)膩動人，把原以為的“命題作業(yè)”拍出了動人的真情實(shí)感。
對于每個(gè)有違常理的生活細(xì)節(jié)，孔笙都能在第一時(shí)間發(fā)現(xiàn)并及時(shí)糾正。
比如拍《大江大河》的時(shí)候，孔笙看到某場戲的飯桌上出現(xiàn)一盤紅燒肉，立馬讓人給撤了下來。
在那個(gè)并不寬裕的年代，像這樣的貧困家庭，能隨隨便便吃得起一頓紅燒肉？
關(guān)于演員，他也不愿輕易被資本和流量裹挾，他所認(rèn)的是這個(gè)演員能不能詮釋好角色。
《父母愛情》里的小姑子德華，是皮哥這部劇里最喜歡的一個(gè)角色，也是整部劇的一個(gè)“戲眼”。
比如片中老丁向德華提出結(jié)婚的請求后，德華的一場哭戲，堪稱一段教科書級別的表演。
在長鏡頭的跟拍中，喜極而泣的德華走在路上，笑容中又帶著眼淚，多年來的委屈、激動和欣喜此刻都交織在一起，感染力滿分。
在拍戲中，他會制造各種手段將演員“陷”在此情此景中，以強(qiáng)烈的沉浸體驗(yàn)將將真實(shí)感放大。
這種對于“真實(shí)”的精準(zhǔn)捕捉，正是多年來生活的不斷磨礪，離不開曾經(jīng)泥濘不堪的生活體驗(yàn)。
這讓他對于真實(shí)有著更深的體味，就連在自己的作品里跑個(gè)龍?zhí)?，像《父母愛情》里的攝影師，《大江大河》中的商店老板，都能利用既有的生活經(jīng)驗(yàn)，演出毫不違和的生活質(zhì)感。
04、
在孔笙的劇里，經(jīng)常出現(xiàn)一些“倔勁十足”的角色。
比如《大江大河》里王凱飾演的宋運(yùn)輝，《山海情》里黃軒飾演的馬德福，《闖關(guān)東》里李幼斌飾演的朱開山，還有《父母愛情》里郭濤飾演的江德福，也是一頭為了愛情死不回頭的“倔驢”。
某種程度上，這些角色的“倔”，其實(shí)正是導(dǎo)演孔笙的自我映射。
這股十匹馬都拉不回來的倔勁，體現(xiàn)在他對于自己作品的一個(gè)極致追求。
比如鏡頭的運(yùn)用，攝影師出身的他有著很高的講究。
拍《瑯琊榜》，他以黃金構(gòu)圖、對角線構(gòu)圖烘托出一種莊重典雅的古典美，妥妥的“正劇”范兒。
到了《父母愛情》這樣的家庭生活劇，他不再是規(guī)規(guī)矩矩，而是以更為日?；挠涗浄绞?，著重凸顯一種生活質(zhì)感。
再有是場景的選擇，為了能呈現(xiàn)出自己滿意的效果，他寧愿費(fèi)錢費(fèi)力也要做到最好。
拍《山海情》，制作團(tuán)隊(duì)花了半個(gè)月時(shí)間，在賀蘭山腳下建起了移民村，搭起了菇棚，一部戲下來，所有人都成了“養(yǎng)菇專家”。
拍《鬼吹燈之精絕古城》，攝制組真的去沙漠冰川實(shí)地取景拍攝；
就連劇中的怪獸紅犼，導(dǎo)演也專門請來前CBA球員孫明明，畫上特效妝進(jìn)行極其逼真的還原。
換成別人可能會覺得，差不多過得去就行了，誰會拿放大鏡去看那些細(xì)節(jié)？
但孔笙就是有一股子執(zhí)拗勁兒，他寧可多花費(fèi)兩個(gè)月的時(shí)間，也要保證自己的想法能夠貫徹。
看孔笙接受采訪，他經(jīng)常說到這么一個(gè)詞：態(tài)度。
想把一件事做好，關(guān)鍵是態(tài)度，真誠的態(tài)度，這才能無愧于這個(gè)時(shí)代。
皮哥覺得，這句話應(yīng)該讓所有的影視從業(yè)者都聽一聽。
放眼如今的影視圈，追名逐利，盲目跟風(fēng)者大有人在，真正能潛心做好事業(yè)的卻寥寥無幾。
在一些導(dǎo)演，一味尋找那些大場面、俊男靚女、狗血愛情、斗來斗去的感官刺激以取巧的方式，博取觀眾眼球時(shí)，孔笙則在真誠講好故事的道路上走了好遠(yuǎn)。
時(shí)間終將證明，那些看起來熱鬧卻空洞無物的作品，終究免不了被人遺忘的命運(yùn)。
能夠被記住的，是那些寄寓了創(chuàng)作者良苦用心的真誠作品。
就像孔笙所認(rèn)為的，火不火不是最重要的，能不能得到觀眾認(rèn)可，能不能無愧于心，才是至關(guān)重要。
希望孔笙導(dǎo)演繼續(xù)堅(jiān)守初心，為我們帶來更多有品質(zhì)的精品國??！
文/皮皮電影編輯部：阿志
?原創(chuàng)丨文章著作權(quán)：皮皮電影（ppdianying）
