是否覺得日常生活中各種“主義”的建筑枯燥乏味？比利時攝影師FilipDujardin為我們展示了另一種可能性。他將各種相似建筑的局部照片進(jìn)行拼湊從而創(chuàng)造出一系列嶄新的極度冷靜但又似乎不符合力學(xué)原理的建筑結(jié)構(gòu)。然而，透過這組匪夷所思的圖片，我們似乎又可從中窺見到一絲LOT-EK﹑SimonUngers甚至是OMA的影子——究竟虛擬來自現(xiàn)實(shí)還是現(xiàn)實(shí)來自虛擬？
Q：能談?wù)劄槭裁匆鲞@個項(xiàng)目嗎？A：在做了一段時間的職業(yè)攝影師之后，我突然希望自己能設(shè)計一些建筑物。你也是可以說我是一個想成為建筑師，卻沒有付諸行動的人吧。我小時候就會用各種硬紙板創(chuàng)造各種不同的建筑物結(jié)構(gòu)，或者用樂高玩具建一座村莊?，F(xiàn)在，我很多的工作時間都在電腦面前，使我的設(shè)計用令人信服的方法呈現(xiàn)出來。
Q：您如何看待現(xiàn)實(shí)中的建筑，這些虛擬的建筑是對現(xiàn)實(shí)觀察的某種隱喻嗎？A：我設(shè)計這些虛擬建筑的主要目的是想要研究建筑的可塑性。與其說它們是虛擬建筑，我認(rèn)為它們更像是一件雕塑作品。為了呈現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)主義的感覺，我嘗試著運(yùn)用真實(shí)建筑的那套理論，但只是將它們發(fā)揮到極度。我發(fā)現(xiàn)你只要稍微更改一棟傳統(tǒng)建筑物的比例，你就創(chuàng)造了一個全新的角度，它們會變成一棟抽象且沒有實(shí)際用途的大廈。
Q：您想通過這組照片啟發(fā)建筑師還是其他人？A：那并不是我的原意。我想表達(dá)的是，原來只要你改變或偏離傳統(tǒng)的那套建筑的理論，就會帶來意想不到的驚喜。很多時候，人們疑惑這些設(shè)計是否可以成真，同時他們也會感到一點(diǎn)點(diǎn)害怕。不同的人看同一棟設(shè)計會產(chǎn)生不一樣的反應(yīng)和感覺，這讓我覺得很有趣。
Q：在視覺呈現(xiàn)上，您使用了什么技術(shù)？原始素材來自于哪里？這些圖像又是怎樣誕生的？A：我做設(shè)計的第一步會先搭造一個模型。我有時候會用小時候玩的樂高玩具去搭建它們，然后我會把這些雛形拍下來，這些圖就是我的初稿。然后我再用電腦把不同的元素集合在一起?，F(xiàn)在，我對三維科技越來越感興趣。素材方面，我大多使用比利時的Ghent市拍的一些建筑照片。我對上世紀(jì)60和70年代的舊建筑特別感興趣，因?yàn)檫@些建筑都會呈現(xiàn)出因年久失修而產(chǎn)生的光澤或顏色變化，更能顯示出它們的歷史感。在我的設(shè)計中，新舊的對比和外墻的融合是很重要的。同時，把設(shè)計放在獨(dú)特的空間也會讓效果更強(qiáng)烈。
Q：您如何看待后期合成與攝影的關(guān)系？數(shù)碼技術(shù)如何影響了傳統(tǒng)攝影？A：我覺得攝影領(lǐng)域因?yàn)閿?shù)碼技術(shù)的出現(xiàn)而產(chǎn)生了一個新趨勢，那就是我們現(xiàn)在看到的照片幾乎全都是被處理過的。以前，攝影師們對一張照片的控制只限于拍照片的那段時期，現(xiàn)在大部分的照片都著重于后期修改。很多時候，這讓照片失去了自然度，變得不真實(shí)。我覺得這對觀看者來說好壞參半，要看那張照片用于什么目的。例如，從新聞的角度來看，真實(shí)度十分重要。而我的照片是藝術(shù)作品，所以我認(rèn)為新聞媒體那套理論不適合用在我身上。
Q：您如何看待虛擬世界和現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系？A：這是一個很有意思的問題，可我沒有一個確定的答案。我認(rèn)為互聯(lián)網(wǎng)讓我們看到很多不同種類的信息，很多人都依靠這些資訊來認(rèn)知我們的世界。這個平行世界跟我們的真實(shí)世界是密不可分的，但也確實(shí)帶來一定程度的麻煩。對我來說，我想借助這個虛擬的媒介來制造真實(shí)的藝術(shù)品。從這個角度去想，我希望我的作品被看成一件藝術(shù)印刷品，而不單單只是出現(xiàn)在網(wǎng)上的合成照片。
您如何想象未來的建筑？是悲觀的還是樂觀的？A：現(xiàn)在，很多建筑都是通過電腦軟件設(shè)計的，實(shí)際創(chuàng)造出來的完成品也非常壯觀和復(fù)雜。要是沒有了電腦，很多建筑設(shè)計根本無法成真。問題是，這種工作方式是滿足了建筑本身的需要還是建筑師的需要？我最敬佩的，就是那些即使資源和成本有限，也能設(shè)計出引人入勝的建筑的建筑師。
『新視線』 編輯 邱正 供圖 Filip Dujardin
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