第三部分 五言律詩

李白的律詩，不屑為格律所拘束，而是追求古體的自然流走之勢，直抒胸臆，透出一股飄逸之氣。前人稱“太白于律，猶為古詩之遺，情深而詞顯，又出乎自然，要其旨趣所歸，開郁宣滯，特于風(fēng)騷為近焉”。

21.《送友人》

【唐】李白

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤蓬萬里征。

浮云游子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

《送友人》是唐代大詩人李白創(chuàng)作的一首充滿詩情畫意的送別詩，為李白名篇之一，全詩八句四十字，表達了作者送別友人時的依依不舍之情與離情別緒之意。此詩寫得情深意切，境界開朗，對仗工整，自然流暢。起句點出送友遠行時的景物環(huán)境，繼寫友人別后將如孤蓬萬里，不知要飄泊到何處，隱含不忍分離之情。后四句寓情于景，把惜別的情思寫得委婉含蓄，深切感人。

這首送別詩寫得新穎別致，不落俗套。詩中青山、流水、紅日、白云，相互映襯，色彩璀璨。班馬長鳴，形象新鮮活潑，組成了一幅有聲有色的畫面。自然美與人情美交織在一起，寫得有聲有色，氣韻生動，畫面中流蕩著無限溫馨的情意，感人肺腑。

22.《渡荊門送別》

【唐】李白

渡遠荊門外，來從楚國游。

山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。

仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。

《渡荊門送別》是唐代大詩人李白青年時期在出蜀漫游的途中創(chuàng)作的一首律詩。此詩由寫遠游點題始，繼寫沿途見聞和觀感，后以思念作結(jié)。全詩意境高遠，風(fēng)格雄健，形象奇?zhèn)?，想象瑰麗，以其卓越的繪景取勝，景象雄渾壯闊，表現(xiàn)了作者年少遠游、倜儻不群的個性及濃濃的思鄉(xiāng)之情。

近代·俞陛云：太白天才超絕，用筆若風(fēng)檣陣馬，一片神行。……此詩首二句，言送客之地。中二聯(lián)，寫荊門空闊之景。惟收句見送別本意。圖窮匕首見，一語到題。昔人詩文，每有此格。次聯(lián)氣象壯闊，楚蜀山脈，至荊州始斷；大江自萬山中來，至此千里平原，江流初縱，故山隨野盡，在荊門最切。四句雖江行皆見之景，而壯健與上句相埒。后顧則群山漸遠，前望則一片混茫也。五、六句寫江中所見：以“天鏡”喻月之光明，以“海樓”喻云之奇特。惟江天高曠，故所見如此；若在院宇中觀云月，無此狀也。末二句敘別意，言客蹤所至，江水與之俱遠，送行者心亦隨之矣。（《詩境淺說》）

23.《秋登宣城謝脁北樓》

【唐】李白

江城如畫里，山晚望晴空。

兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。

人煙寒橘柚，秋色老梧桐。

誰念北樓上，臨風(fēng)懷謝公。

《秋登宣城謝脁北樓》是唐代大詩人李白的詩作。此詩前六句主要內(nèi)容是寫景狀物，描繪了登上謝脁樓所見到的美麗景色。首聯(lián)從大處落筆，寫登樓遠眺，總攬宣城風(fēng)光；頷聯(lián)具體寫“江城如畫”：以明鏡喻秋水的清澈澄明，以彩虹喻雙橋的水中倒影；頸聯(lián)具體寫“山晚晴空”：傍晚秋色，山野炊煙，橘柚深碧，梧桐微黃；尾聯(lián)點明懷念謝脁之題旨，與首聯(lián)呼應(yīng)，從登臨到懷古，抒發(fā)了對先賢的追慕之情。全詩語言清新優(yōu)美，格調(diào)淡雅脫俗，意境蒼涼曠遠。

明·陸時雍：“五、六清老秀出，是天際人語?！保ā?/span>唐詩鏡》）

24.《贈孟浩然》

【唐】李白

吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞。

紅顏棄軒冕，白首臥松云。

醉月頻中圣，迷花不事君。

高山安可仰，徒此揖清芬。

《贈孟浩然》是唐代大詩人李白的詩作。此詩推崇孟浩然風(fēng)雅瀟灑的品格，表達作者的深切敬慕之情。首聯(lián)點明題旨，抒發(fā)了對孟浩然的欽慕之情；中間兩聯(lián)描繪了孟浩然摒棄官職，白首歸隱，醉月中酒，迷花不仕的高雅形象；尾聯(lián)直接抒情，把孟氏的高雅比為高山巍峨峻拔，令人仰止。全詩直抒胸臆，情深詞顯，自然古樸，格調(diào)高雅。在結(jié)構(gòu)上從抒情到描寫又回到抒情，從愛最后歸結(jié)到敬仰，意境渾成，感情率真，表現(xiàn)出李白詩歌的特有風(fēng)格。

25.《宿五松山下荀媼家》

【唐】李白

我宿五松下，寂寥無所歡。

田家秋作苦，鄰女夜舂寒。

跪進雕胡飯，月光明素盤。

令人慚漂母，三謝不能餐。

《宿五松山下荀媼家》是唐代大詩人李白的作品。這首詩是李白游五松山時，借宿在一位貧苦婦女荀媼家，受到殷勤款待，親眼目睹了農(nóng)家的辛勞和貧苦，有感而作的。此詩訴說了勞動者的艱難，傾訴了自己的感激和慚愧，流露出感人的真摯感情。詩中雖沒有直接描寫荀媼的詞句，但她忠厚善良的形象宛然如見。全詩樸素自然，語言清淡，于不事雕琢的平鋪直敘中頗見神韻，在以豪邁飄逸為主的李白詩歌中別具一格。

26.《塞下曲六首》

【唐】李白

其一

五月天山雪，無花只有寒。

笛中聞?wù)哿荷丛础?/span>

曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。

愿將腰下劍，直為斬樓蘭。

其二

天兵下北荒，胡馬欲南飲。

橫戈從百戰(zhàn)，直為銜恩甚。

握雪海上餐，拂沙隴頭寢。

何當(dāng)破月氏，然后方高枕。

其三

駿馬似風(fēng)飆，鳴鞭出渭橋。

彎弓辭漢月，插羽破天驕。

陣解星芒盡，營空海霧消。

功成畫麟閣，獨有霍嫖姚。

其四

白馬黃金塞，云砂繞夢思。

那堪愁苦節(jié)，遠憶邊城兒。

螢飛秋窗滿，月度霜閨遲。

摧殘梧桐葉，蕭颯沙棠枝。

無時獨不見，流淚空自知。

其五

塞虜乘秋下，天兵出漢家。

將軍分虎竹，戰(zhàn)士臥龍沙。

邊月隨弓影，胡霜拂劍花。

玉關(guān)殊未入，少婦莫長嗟。

其六

烽火動沙漠，連照甘泉云。

漢皇按劍起，還召李將軍。

兵氣天上合，鼓聲隴底聞。

橫行負勇氣，一戰(zhàn)凈妖氛。

《塞下曲六首》是唐代大詩人李白的組詩作品。這六首詩借用唐代流行的樂府題目而寫時事與心聲，其主題是要求平定邊患。全組詩以樂觀高亢的基調(diào)和雄渾壯美的意境反映了盛唐的精神風(fēng)貌，描繪了守邊將士在沙場上征戰(zhàn)的艱苦生活，歌頌了他們忠心報國的英勇精神。詩中有對戰(zhàn)斗場景的描述，也有對閨中柔情的抒寫，內(nèi)容豐富，意境渾成，格調(diào)昂揚，豪氣充溢，表現(xiàn)了詩人高尚的愛國情操。

27.《聽蜀僧濬彈琴》

【唐】李白

蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。

為我一揮手，如聽萬壑松。

客心洗流水，馀響入霜鐘。

不覺碧山暮，秋云暗幾重。

《聽蜀僧濬彈琴》是唐代大詩人李白的詩作。此詩表現(xiàn)蜀地一和尚高妙的彈琴技藝。首聯(lián)寫和尚來自詩人的故鄉(xiāng)四川，表達對他的仰慕之情；頷聯(lián)寫彈琴，以大自然的萬壑松濤聲比喻琴聲之清越宏遠；頸聯(lián)寫琴聲蕩滌胸懷，使人心曠神怡，回味無窮；尾聯(lián)寫聚精會神聽琴，而不知時日將盡，側(cè)面烘托琴聲之高妙誘人。全詩如行云流水，一氣呵成，明快暢達，風(fēng)韻健爽，在贊美琴聲美妙的同時，也寓有知音的感慨和對故鄉(xiāng)的眷戀之情。

清·宋宗元：“逸韻鏗然、是能得弦外之音者。”（《網(wǎng)師園唐詩箋》）

28.《夜泊牛渚懷古》

【唐】李白

牛渚西江夜，青天無片云。

登舟望秋月，空憶謝將軍。

余亦能高詠，斯人不可聞。

明朝掛帆席，楓葉落紛紛。

《夜泊牛渚懷古》是唐代大詩人李白的詩作。此詩敘寫詩人望月懷古，抒發(fā)不遇知音之傷感。首聯(lián)開門見山點明“牛渚夜泊”及其夜景；頷聯(lián)由望月過渡到懷古；頸聯(lián)是由懷古回到現(xiàn)實，發(fā)出感慨，抒發(fā)不遇知音的深沉感喟；末聯(lián)宕開寫景，想象明朝掛帆遠去的情景，烘托不遇知音之凄涼寂寞。全詩結(jié)構(gòu)層次分明，波瀾起伏，意象瑰麗，寫景清新雋永而不粉飾，抒情豪爽豁達而不忸怩作態(tài)，意境高遠，風(fēng)格宏偉。

29.《沙丘城下寄杜甫》

【唐】李白

我來竟何事，高臥沙丘城。

城邊有古樹，日夕連秋聲。

魯酒不可醉，齊歌空復(fù)情。

思君若汶水，浩蕩寄南征。

《沙丘城下寄杜甫》是唐代大詩人李白的詩作。此詩為李白寓居沙丘時懷念詩友杜甫而作，深刻地表現(xiàn)了兩位大詩人的真摯友誼。開頭作者自問，頗有幾分難言的惱恨和自責(zé)的意味；接著轉(zhuǎn)向客觀景物的描繪，顯示出蕭瑟凄寂的氣氛；再進一步說酒也不能消愁，歌也無法忘憂，大大地加重了抒情的分量；結(jié)尾寄情于流水，照應(yīng)詩題，點明了主旨，造成了語盡情長的韻味。全詩格調(diào)高古，樸素?zé)o華，率性寫出，或行或臥，或所見或所感，絮絮叨叨皆入詩中，情深意長，凄愴感人。語言流暢自然，而又含蓄蘊藉，感情極苦，而又不失豪放本色。

明·桂天祥：“散淡有深情?！保ā?/span>批點唐詩正聲》）

30.《訪戴天山道士不遇》

【唐】李白

犬吠水聲中，桃花帶露濃。

樹深時見鹿，溪午不聞鐘。

野竹分青靄，飛泉掛碧峰。

無人知所去，愁倚兩三松。

《訪戴天山道士不遇》是唐代大詩人李白早年在戴天山讀書時所作的五律。此詩主要寫作者上戴天山的所聞所見，描繪了一幅色彩鮮明的訪問道士不遇圖，通篇著意于寫景，真實自然，生動形象地再現(xiàn)了道士世外桃源的優(yōu)美生活境界。全詩風(fēng)格清麗，充滿著年輕人的朝氣與孜孜以求的探索精神。