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一、1978年，為什么是成龍？

1978年，獨立制片人吳思遠集結(jié)袁和平和成龍一起拍了《蛇形刁手》和《醉拳》。這兩部電影使尚在低谷中的成龍開始成為國際巨星。

那么，1978年，為什么是成龍呢？

先來看看張羅這兩部電影的主創(chuàng)。

首先看吳思遠。

吳思遠自幼是個傳統(tǒng)文化愛好者，博覽中外群書，從小愛好文藝。1958年，14歲的吳思遠隨家人來到香港，完成學業(yè)之后在一所中學當老師，課不多，錢不少，日子過得挺悠哉。1967年，邵氏電影舉辦電影編導培訓班。吳思遠果斷棄教從影，報班結(jié)業(yè)之后成為邵氏的一名場記。與當老師錢多活少相比，場記正好相反，收入少了四分之三，每月只有200塊錢。懷揣著電影的夢想，吳思遠決定堅持下來。

幾年的片場經(jīng)驗積累下來，吳思遠選擇單飛，并在1971年獨立執(zhí)導了動作影片《瘋狂殺手》，開始了他作為導演、監(jiān)制和出品人的生涯。

截止到1978年，吳思遠已經(jīng)執(zhí)導了六七部動作電影，合作過包括倉田保昭、梁小龍、黃正利、黃元申、劉忠良等等知名動作電影明星。這一年，吳思遠34歲，經(jīng)驗和資本都不缺，于是，他把眼光投向了袁和平和成龍。在這一年，他還通過誘騙的伎倆推出了另一部電影，那就是張國榮的首部銀幕作品《紅樓春上春》，這是一部三級片，同時也是張國榮不堪回首的記憶。

再來看看袁和平。

袁和平

袁和平是京劇武生袁小田之子，弟兄五六個都是香港電影知名導演或武指。袁小田練的是北派功夫，他與1937年接受粵劇紅伶薛覺先到邀請，離開抗戰(zhàn)前夕陰云密布的北京來到香港，并在兩年后踏入影壇，從事武指和替身。

袁和平從小演習家傳功夫，并在1962年以《白蛇傳》演員身份進入影壇。在張徹1967年的成名作《獨臂刀》里，我們可以發(fā)現(xiàn)袁和平帶著頭巾拿著大刀跑龍?zhí)椎纳碛啊?/span>

經(jīng)過幾年跑龍?zhí)椎纳闹螅推皆?970年首次擔任動作指導，合作方正是吳思遠的首部導演作品《瘋狂殺手》。此后幾年，袁吳二人又聯(lián)手制作了《餓虎狂龍》、《蕩寇灘》和《南拳北腿斗金狐》等影片。這為日后1978年的合作埋下了伏筆。

1978年，袁和平時年33歲，在電影圈沉浮十多年之后，急需一部作品讓自己成名。

再來看看成龍。

成龍7歲就被在澳洲當廚師的父母送進了于占元在香港開設的“中國京劇研究學院”。如同描寫成龍、洪金寶學徒經(jīng)歷的電影《七小?！防镅莸?/span>那樣，一干師兄們沒少挨揍沒少吃苦。另據(jù)洪金寶的采訪透露，他經(jīng)常教訓作為小師弟的成龍，成龍也很害怕大師兄洪金寶。所以，成龍的學徒經(jīng)歷肯定有很多不堪回首的痛苦。

1971年，成龍出師之后進入電影圈，參演武俠電影大導演胡金銓的《俠女》。這部電影的武術(shù)指導韓英杰是成龍師傅的二女婿，韓英杰是日后呼風喚雨的“七小福”的大大大師兄。之所以有三個“大”是因為于占元為了擴大招生影響力，曾經(jīng)名門之后袁和平帶藝入門，算是個廣告噱頭。因此，袁和平是成龍口中的“大大師兄”，洪金寶是大師兄。成龍有機會參演《俠女》出道，估計肯定少不了韓英杰的推薦。此后，又在李小龍1972年的《精武門》里扮演被打死的龍?zhí)?，隨后在1973年《龍爭虎斗》中有幾微秒被李小龍抓住頭發(fā)打死的正面鏡頭。出來混總是要從挨揍開始，要想揍別人得先學會挨別人揍。

（成龍出演李翰祥風月片《金瓶雙艷》）

除了在這些武俠動作大咖的作品里當嘍啰，同期的成龍還擅長拍風月片、宮闈片和黃梅調(diào)的大藝術(shù)家、大導演李翰祥合作過。

1973年，成龍在李翰祥風月片《北地胭脂》里扮演幫著嫖客通風報信的小酒保。

1974年，成龍在李翰祥風月片《金瓶雙艷》里扮演監(jiān)視潘金蓮、給武松通風報信的街頭小賣貨郎。

1975年，成龍在朱牧導演的《花飛滿城春》里奉獻大尺度演出，是其生涯唯一一部三級片。

那時還是單眼皮兒的成龍可以說是二十八線小龍?zhí)?，?jù)說他曾經(jīng)苦苦哀求古龍給他寫劇本。結(jié)果古龍故意戲弄他，酒足飯飽才說自己的劇本是給狄龍、姜大衛(wèi)的。老大哥狄龍也曾好心把他引薦給張徹，但是成龍畢竟不是自己起根兒收的弟子，而且從長相到身手跟自己麾下的狄姜一幫好漢沒法比，就沒搭理他。據(jù)說，那時出頭無望、心灰意冷的成龍一度想去澳洲繼承父業(yè)當廚子。

然而，生命中的第一個貴人出現(xiàn)了。他就是知名演員、導演羅維，羅維曾是李小龍《唐山大兄》的導演。

1974年，李小龍突然辭世，留下了一個巨大的功夫電影市場需要填補。跟風大師羅維當然不會放過這個機會，跟風上馬模仿李小龍。在市面上已經(jīng)出現(xiàn)了各種“小龍”之后，成龍和羅維一拍即合，成龍也就成了羅維的干兒子（李翰祥回憶錄《三十年細說從頭》有明確說明成龍是羅維的“契仔”（干兒子））。

（成龍出演模仿李小龍的《新精武門》）

此后幾年，成龍跟著干爹拍了《新精武門》等好幾部模仿李小龍的電影。然而，后李小龍時代雖然蘊藏著機遇，但是出頭也非易事，畢竟江湖豪杰太多了。正當，“干父子倆”四目相對一籌莫展的時候，時間來到了1978年。

1978年，24歲的成龍突然變成了雙眼皮。

1978年，吳思遠邀請了老搭檔袁和平，或許由于袁和平與成龍有同門之誼，又或許有羅維的面子，又或許因為此時的成龍已不再是李翰祥作品里的看門酒保，又或許成龍主演的幾部票房不成功的電影有可取之處，吳思遠又從羅維那里租界出成龍，三人合力拍攝了癲癲又倒倒的《醉拳》和《蛇形刁手》。自此，功夫喜劇的類型片從此確立。但是平心而論，功夫喜劇的風格并非成龍、袁和平首創(chuàng)。70年中后期張徹第四代弟子的《大殺四方》等影片已經(jīng)具有功夫喜劇的形式，與成龍后期慣于借助場景、道具制造喜劇效果如出一轍。

（1978《醉拳》）

1979年，成龍回到羅維公司獨立執(zhí)導了模仿上兩部風格的《笑拳怪招》又取得了不錯的票房，算是還了知遇之恩，畢竟要不是羅干爹出手邀約，成龍已經(jīng)是個澳洲廚子了。

此后，成龍認了何冠昌何干爹，與嘉禾電影公司聯(lián)手推出了部部佳作，并成為國際巨星。

二、1978年，為什么不是別人？

那么，1978年，有沒有可能是別的英雄好漢開始走向輝煌呢？先看看張徹麾下一幫能征善戰(zhàn)的弟子。

當時，60年代中期就開始紅遍海內(nèi)外的第一代弟子王羽34歲，70年代初走紅的第二代雙生狄龍和姜大衛(wèi)也才32歲和31歲，第二代弟子、“大圣劈掛門”傳人陳觀泰33歲，張徹最愛的干兒子傅聲24歲，第三代弟子、正宗洪拳傳人戚冠軍28歲，第四代弟子、有著完美肌肉的螳螂拳傳人羅莽22歲，第四代弟子、跆拳道黑帶五段、腿法高手孫建23歲……

從上面可以看出，張徹的諸代弟子十幾條槍并沒有年事已高或者垂垂老矣，反而都在當打之年，正是青春年少，人人都有紅上加紅的自然條件，每個人都是滿腔熱血的瀟灑男兒。更重要的是，他們幾乎都是正宗的武術(shù)門派出身，非成龍及“七小?！睉虬嘧映錾砜杀取Ｄ敲?，他們?yōu)槭裁礇]有出頭呢？原因是：1978年的邵氏電影和張徹早已經(jīng)江河日下。邵氏封閉的管理體系和張徹強大的私人情感使得他們沒有與外界接觸的任何可能，即便吳思遠打算邀請誰來共商大計，也絕不可能繞開邵氏和張徹去做私下溝通。因此，諸代弟子就只能與時代風潮失之交臂，而是繼續(xù)在攝影棚里拍那些陳舊過時的影片，等待邵氏電影解散。

更為可惜的是劉家良和他的兄弟劉家輝。劉家良在70年代中期脫離張徹獨立執(zhí)導之后，轉(zhuǎn)而力捧其弟劉家輝。1978年，二人聯(lián)手奉獻了《少林寺三十六房》，同樣在影壇引起轟動，并讓劉家輝在海外贏得盛名。隨后幾年，他們合作的一系列硬橋硬馬的少林題材影片秉承了李小龍開辟的真功夫動作理念，給影壇奉獻了扎實而新鮮的形式。值得一提的是，1978年的劉家輝只有23歲，比成龍還小一歲。雖然起點比成龍還要高，但劉家輝畢竟也是邵氏明星，也注定隨著邵氏電影的徹底沒落而失去更多的可能。

（劉家輝、劉家良）

80年代中期，邵氏結(jié)束電影運作，大部分明星都失去了工作，更別說揚名國際了，就連為邵氏拋頭顱、灑熱血的老員工狄龍都慘遭拋棄、未被續(xù)約。大部分英雄好漢要么去電視劇里跑龍?zhí)?，要么四散天涯做武指。而不比他們能打也不比他們帥的成龍則搭上了直升飛機，一飛沖天，俯視著下面一眾前輩和同輩。而且需要特別注意的是，力捧成龍的嘉禾與邵氏有著深入且復雜的關(guān)系，或者說恩怨也不為過。在此情形之下，他們怎么可能去轉(zhuǎn)而力捧老冤家系統(tǒng)里的明星呢？最好的辦法就是重新開辟爐灶，培養(yǎng)自己的嫡系人馬，而貴為嘉禾二把手何冠昌的干兒子，同時身手又跟得上，又開了雙眼皮兒（有關(guān)成龍開雙眼皮兒的事兒在李翰祥回憶錄《三十年細說從頭》里提及），當然是力捧的不二人選。

既然邵氏群星都pass了，那么邵氏以外的明星有沒有可能在1978年大火呢？

梁小龍，時年30歲，從小練就了扎實的武術(shù)功底，并與吳思遠在1974年合作過《香港小教父》。本該近水樓臺的他星運不佳，他在此前一年的1977年因來大陸交流而遭臺灣封殺。彼時的臺灣是香港電影的主要市場之一，市場都沒了，也就沒有人找梁小龍拍片了。所以，1978年的梁小龍已經(jīng)絕無可能。即便他后來解禁復出并憑借《大俠霍元甲》和《陳真》爆紅，也只是局限在電視劇，他只能遺憾地與大銀幕無緣了。

（梁小龍）

譚道良，時年31歲，7歲聯(lián)系跆拳道，20歲起連續(xù)三屆韓國跆拳道冠軍，絕對的真材實料，70年代就紅遍港臺。1975年，嘉禾曾為他量身打造《密宗圣手》，洪金寶、成龍、元彪等一干師兄弟為他跑龍?zhí)住４文暝谂_灣拍的《南拳北腿活閻王》更是功夫電影經(jīng)典，開創(chuàng)了南拳北腿功夫片的興盛。但是，沒有一個穩(wěn)定的投資方是他最主要的問題，沒有靠山和大樹始終不能延續(xù)生機。譚道良在80年底初就退出了影壇，也就失去了翻紅的任何可能。

與譚道良并列“四大腿王”的劉忠良（臺灣）、卡薩伐（韓國）、黃正利（韓國），還有在港打拼久已的倉田保昭（日本）都是在香港的外地人，只可能錦上添花做配角，絕不可能一枝獨秀當主角，自然也無法像成龍一樣受到力捧。

（四大腿王之一的劉忠良）

既然其他派系的英雄好漢成名無望，那么同樣是“七小?！钡钠渌麕熜值軅冊?978年有沒有機會呢？

洪金寶，時年26歲，出身于電影世家的他在于占元的戲校也沒少遭罪，自曝甚至想出師之后回去揍師傅。洪金寶7歲就以童星身份出道，并在14歲就擔任了胡金銓成名作《大醉俠》的武術(shù)指導，70年代初不到20歲就組建了動作班底“洪家班”，自此成為香港影壇一支舉足輕重的力量。1971年，洪金寶開始和嘉禾合作擔任多部電影的武指，并在胡金銓名揚國際的《俠女》中有整場打斗戲份。經(jīng)過多年積淀，洪金寶在1977年得到獨立執(zhí)導的機會，并以《三德和尚與舂米六》開啟導演生涯并開創(chuàng)功夫喜劇風格。1978年的洪金寶已經(jīng)是大哥級別的人物了，他有自己的班底，有呼風喚雨的能量，有左右逢源的資源，他自然是不需要誰的力捧。他的班底直到80年代中期都是引領(lǐng)香港動作風潮的存在，并一手打造出僵尸動作、靈幻動作、都市動作、軍事動作等等類型片。洪金寶的特點在于經(jīng)營團隊，與成家班經(jīng)營成龍的理念恰好相反，所以，當嘉禾要力推一個國際巨星的時候，當然是瘦一點兒、帥一點兒的成龍了。

（成龍、洪金寶在《龍的心》）

元彪，時年21歲，他是唯一有可能與成龍抗衡的一個了。與成龍師出同門的元彪是聞名遐邇的“跟頭王”，身手或許比成龍還要好。他在1979年受師兄洪金寶力捧擔綱主演《雜家小子》，進入80年代又陸續(xù)主演了《敗家仔》等熱門影片，元彪古靈精怪、敏捷輕快的身手極其符合他的形象氣質(zhì)，一度成為當紅動作明星。但是，短暫的輝煌過后，他沒有得到更多的資源支持，也不具備成龍那樣超群的編導能力，逐漸在80年代中期掉隊，也就不能走向國際了。

其他師兄弟如元華、元德、元奎等，都是幕后多于幕前，普遍輾轉(zhuǎn)多家公司和多個團隊，為多個導演做嫁衣，至于成為幕前的超級明星，則是難比登天了。最為主要的是，他們沒有成龍那樣會做人，要成名還是得需要靠山。

（元彪）

所以，1978年前，無人可以比成龍更接近《醉拳》。1978年后，無人可以比成龍有更穩(wěn)固的靠山。

三、1978年之后，成龍為什么會紅？

那么，80年代初，加入嘉禾的成龍為什么可以一步步走向國際呢？

1、出色的編導能力。這項能力是成龍區(qū)別于其他功夫演員的重要特長，也是最大化自己優(yōu)勢、形成風格的法寶，許多演員由于缺少編導能力就無法獲得更大的發(fā)揮空間，而只能寄希望于遇到好導演和好劇本，例如甄子丹，80年代中期出道，直到20年后才遇到《葉問》而紅。進入嘉禾的10年間，成龍獨立導演了《師弟出馬》、《龍少爺》、《A計劃》系列、《警察故事》系列、《奇跡》、《飛鷹計劃》等等。自編自導讓成龍的優(yōu)勢最大化發(fā)揮出來，并逐漸打造出來全能實力派影星的形象。

2、成家班玩命兒。成家班玩命兒般地力捧當家班主，終于使成龍成為創(chuàng)作能量和質(zhì)量無可匹敵的明星，也徹底樹立了自己的動作風格。可以說，沒有這個人后受罪不要命的班底，就沒有人前顯貴萬人迷的成龍。

3、與更多好導演合作。進入90年代，成龍減少了自己的導演作品，更多的與其他導演合作，例如徐克的《雙龍會》、陳木勝的《我是誰》、洪金寶的《一個好人》、陳嘉上的《霹靂火》、王晶的《城市獵人》、唐季禮的《紅番區(qū)》等等。與這些或資深或新銳的導演合作使得延續(xù)了創(chuàng)造力，不斷滿足觀眾的口味，不斷創(chuàng)造新的風格，始終占據(jù)這個動作電影的前沿。

4、嘉禾國際化戰(zhàn)略的力捧。把自己的影片和明星推向國際是每個電影公司夢寐以求的終極目標。邵氏電影也做過不少嘗試，但手段比較單一，只有通過國際電影節(jié)去展示，而很難進入歐美主流院線。而嘉禾具有更高瞻遠矚的視野，也具有相應的策略，他們從影片的文化入手，逐漸接洽歐美電影界，與他們展開拍片合作或發(fā)行合作，最終將成龍電影推向了國際，并進而成為國際巨星。可以說，如果不是身在嘉禾，成龍一定成不了龍。

1978年，這個特殊的時間。那個在風月片里跑龍?zhí)?，在模仿李小龍的路上找機會的青年時來運轉(zhuǎn)。這既是一個動作巨星發(fā)跡的轉(zhuǎn)折，也是諸多動作巨星沒落的開始。

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