前段時間，一些成年女性在某品牌店內(nèi)試穿童裝的新聞在網(wǎng)上曾引起過熱議，在網(wǎng)絡(luò)平臺上也出現(xiàn)了不少成年人試穿童裝的照片，大多數(shù)都是身材嬌小或偏瘦的女生。有些童裝還會出現(xiàn)被撐大或被口紅、粉底弄臟的情況，店家對此頗有微詞。
之所以會出現(xiàn)成年女性扎堆穿童裝的現(xiàn)象，除了為順應(yīng)近年來流行的“BM”風(fēng)以外，更多地反映出如今國內(nèi)的審美觀念。近幾年網(wǎng)上時常會興起一波波秀身材的“大比拼”，諸如A4腰啊反手摸肚臍啊，或者到處被夸得不要不要的“冷白皮”之類的。如何變瘦變白，也成為了女生之間聊得最多的話題之一。
除了瘦，還得白，最好能顯出“少女感”，“白幼瘦”儼然成為了時下的主流審美。當(dāng)今整個東亞的審美多少都離不開“白幼瘦”這三個字，娛樂圈也不斷地輸出這個類型的藝人。肌膚勝雪吹彈可破，身形嬌弱薄如紙片，為了迎合這個審美，女生們往往會通過各種方式節(jié)食、美白、醫(yī)美甚至為了追求極致而傷害自己，不少還會因此陷入外貌焦慮，就連一些男生也開始往這個方向去“打造”自己。執(zhí)著于“白幼瘦”，說到底是女性對“青春永駐”的變相追求，也同樣是基于男性視角為主導(dǎo)出發(fā)的觀念。
人皆有愛美之心，每個人對美的感官也不盡相同，“白幼瘦”本身是一種美，卻成為了“主宰”整個社會的審美標(biāo)準(zhǔn)，使得我們整個社會的審美觀漸趨單一。執(zhí)著于“白幼瘦”，說到底是女性對“青春永駐”的變相追求，也同樣是基于男性視角為主導(dǎo)出發(fā)的觀念。
審美觀，在不同時代、不同文化、不同社會及人類族群中的呈現(xiàn)方式也是截然不同的?！鞍子资荨被蛟S能夠主導(dǎo)東亞社會的審美，但到了西方國家則不一定吃得開了。
那么，在法國人眼中怎樣才算是美呢？
審美：深刻的文化理念
一直以來，審美觀都建立在社會文化發(fā)展的基礎(chǔ)之上，在每一個時代，審美都會有自己的基準(zhǔn)，并對應(yīng)指示了社會階層。尤其是對社會上最富有階層的女性所產(chǎn)生的強制約束：她們會試圖盡可能地接近完美女人的形象，不計代價，為了“完美”甚至不懼怕健康風(fēng)險。
中世紀(jì)至20世紀(jì)初
在法國，許多世紀(jì)以來，上層社會追求純白的膚色，白膚程度是女子家族財富的象征；女士們也熱衷于面部脫毛，以求獲得如嬰兒般純凈的皮膚。
女人們往往從發(fā)育期就被禁錮在緊身胸衣中，目的是“彌補女性固有的脆弱性和柔軟性”緊身胸衣已經(jīng)存在了數(shù)百年，它壓縮了肋骨，擠壓了肺部，將女性身體塑造出沙漏的形狀，使女性幾乎處于崩潰的邊緣。對于一些人來說，還會通過取出下肋骨的手術(shù)來獲得更完美的“線條”。
直到20世紀(jì)初，符合當(dāng)時社會主流審美的女性通常是一臉蒼白的美貌，個子高挑、修長的腿和沙漏的身材。為了滿足如此極端嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，女性的身體，尤其是腰部和胸部，都經(jīng)過了后天機械壓力的重塑，確保自己的輪廓與時代潮流保持一致。
1910-1950年代：男孩氣到優(yōu)雅感性
第一次世界大戰(zhàn)標(biāo)志著傳統(tǒng)女性審美心態(tài)的轉(zhuǎn)折，從戰(zhàn)爭開始，很多男人都上了前線，女人們不得不扛起男人的工作，她們漸漸發(fā)現(xiàn)她們可以取代男人，并有能力履行與他們相同的義務(wù)。
女性開始想工作、想學(xué)習(xí)并獲得文憑，真正融入國家的社會和政治生活。但最重要的是，她們想享受生活：跳舞，玩樂，運動，穿自己喜歡的衣服，解放自己！
誰說女子不如男？！
在這樣特殊的時代背景中，審美也發(fā)生翻天覆地的變化，“男孩氣”的時尚潮流在整個1920年代都非常盛行。香奈兒(Coco Chanel)受到了男性服裝的啟發(fā)，開始設(shè)計散發(fā)“男孩氣”的服裝，外觀細(xì)長，胸臀則變得很平，以獲得更中性的輪廓。
女性們擺脫了緊身胸衣的束縛，縮短了裙子，露出了膝蓋，穿起了長褲，甚至剪短了頭發(fā)?！?strong>男孩氣”不僅是一種時尚，它也象征著現(xiàn)代自由女性的誕生。
經(jīng)歷了大蕭條之后，1930年代的時尚審美又回歸了女性化，由于女性對運動的需求，褲子越來越受到歡迎，甚至女性還有了時尚短褲。
到了四五十年代，雖然纖細(xì)的腰身仍是時尚，但女性拒絕瘦弱成為自己的“代名詞”，傲人的胸圍和翹臀成為了美麗的象征。迪奧和香奈兒的時裝也多以優(yōu)雅女性的設(shè)計理念為主，并且嘗試低胸款和小露香肩。
1960年代至今：多元的審美
1960年代的法國正經(jīng)歷著“黃金三十年”的高速發(fā)展，女性再次尋求解放，這種渴望體現(xiàn)在創(chuàng)新時尚中，也一樣改變了審美觀。六十年代的女性更加追求自我和個性的彰顯，服裝款式和色彩也趨于多樣性甚至科幻化，苗條的腰身和迷你裙成為了時代的代表。
進(jìn)入1970年代，嬉皮潮流也同樣影響了女性的時尚和審美，以“和平與愛”和“花的力量”為口號，女性喜歡穿帶有花卉或東方圖案的衣服、闊腿褲和波西米亞風(fēng)連衣裙，要求性自由的女性也不在意衣著暴露，不再絕對以白為美，高挑性感又自信不羈，成為當(dāng)時最惹眼的女性形象。
1980年代的法國，女性敢于各種嘗試，畫著精致的妝容，吹高蓬松的頭發(fā)，穿上墊有假肩的色彩絢麗的服裝；到了1990年代，休閑風(fēng)席卷全世界，法國女性對于時尚的敏感度讓她們在崇尚休閑的同時依然維持著簡潔優(yōu)雅。法國人認(rèn)為女性的美并不一定要靠身材來襯托，女人的美并沒有單一的標(biāo)準(zhǔn)，一個擁有自我風(fēng)格的女人才符合法國人的審美。
法式審美：個性和風(fēng)格
如果只是看外表的話，法國小姐應(yīng)該最能詮釋法國人對顏值的喜好。她們往往擁有著高挑緊實的身材，柔軟的長卷發(fā)，五官對稱的臉龐和完美的牙齒。我們來看一下這些笑容如出一轍的標(biāo)準(zhǔn)美貌：
2021年度法國小姐候選人
不過，“法國小姐”只能代表一種理想顏值，并沒有人會將這樣的顏值標(biāo)準(zhǔn)強加到每一個女性身上。與一些國家相比，法國人的審美標(biāo)準(zhǔn)更加抽象。對于法國人而言，理想的美更多地集中在個人風(fēng)格和特質(zhì)上，具有魅力、優(yōu)雅和智慧，才是定義女人之美的基本標(biāo)準(zhǔn)，而非完全取決于顏值和體型。如果一定要對體型有所傾向的話，法國人更喜歡苗條的身材，主要因為法國是世界上女性體重偏輕比例最高的國家之一。換言之，大多數(shù)法國女性都比較苗條，所以也成為了一種普遍的審美觀。
在法國人眼中，最能體現(xiàn)女性美的女明星又是誰呢？
蓬松的頭發(fā)，帶著野性的深色眼睛，總是帶有典型法式神秘感的風(fēng)格。像莫妮卡·貝魯奇(Monica Bellucci)或索菲·瑪索(Sophie Marceau)。
Monica Bellucci
Sophie Marceau
像瑪莉安·歌迪亞(Marion Cotillard)或奧黛麗·塔圖(Audrey Tautou)，風(fēng)格自然簡約而個性真實。
Marion Cotillard
Audrey Tautou
對于法國女性來說，美與“自然優(yōu)雅”及“個人魅力”密切相關(guān)。優(yōu)雅的概念至關(guān)重要，在法國，優(yōu)雅是美的標(biāo)準(zhǔn)，必須微妙地加以處理，營造“非人造”的感覺。
比如化妝，法國女性希望妝容可以凸顯自己的特質(zhì)，但又并不希望顯得刻意；比如言行舉止，法國女性希望自己優(yōu)雅，但卻會盡量避免顯得特意為之。
她們更多追求的是那種恰如其分的、自然坦然的、淡然處之、將時尚與休閑融為一體的美。
即便如此，還是有一些“想不開”的法國女性會為了美而苛求自己，甚至造成身心受損。過度的節(jié)食導(dǎo)致厭食癥，通過各種整容手術(shù)改變自己的外觀和形體，這些都有可能導(dǎo)致健康問題，在極端情況下還會導(dǎo)致死亡。
女人，在整個人類社會的演化發(fā)展中，似乎一直都覺得需要讓自己變得“美麗”。她們會采取各種手段將自己與當(dāng)時社會所傳達(dá)的理想女性的形象相對應(yīng)。
愛美之心人皆有之，但在追求感性美的時候，還是要秉持一份對審美的理性思考。不同的人眼里對美都有著不同的定義，美是多樣的也是多元的，女性不應(yīng)該被框死在單一的審美標(biāo)準(zhǔn)之內(nèi)，而是應(yīng)該去學(xué)會挖掘?qū)儆谧约旱拈W光點。
你覺得什么樣是美？
