怎樣理解風(fēng)光攝影構(gòu)圖
在我們的周圍美的視覺要素到處都有，占我們?nèi)粘Ｉ畹谋戎睾艽螅灾挛覀兇蠖鄶?shù)人對它熟視無睹。在風(fēng)光攝影中，無論是平淡無奇還是雄偉壯麗，它都包含著無限量的視覺美點(diǎn)。有時候它只存在片刻，稍縱即逝，有時候它藏在極普通的外表下，貌不驚人，難以辨認(rèn)。事實(shí)上，這隱藏著的視覺美點(diǎn)才是真正神奇有趣的東西。
從自然景觀中發(fā)現(xiàn)具有美感的線條、色調(diào)、形狀和質(zhì)感，把它們納入取景器中，以攝影家完全自我的方式加以處理，隨后制成照片，讓觀眾對這些視覺美點(diǎn)也能一目了然，這就是構(gòu)圖的全部內(nèi)容。
構(gòu)圖是一個思維過程，它從自然存在的混亂事物之中找出秩序；構(gòu)圖是一個組織過程，它把大量散亂的構(gòu)圖要素組成一個可以理解的整體；構(gòu)圖是對這些要素的反應(yīng)過程，也是想方設(shè)法組織這些要素的過程，目的是讓這些要素向人們傳達(dá)攝影家已經(jīng)體會到的興奮、崇敬、畏懼、驚異和同情。構(gòu)圖所表現(xiàn)出來的氣氛有時是平靜的，有時是有力的或堅(jiān)定的，有時也可以是活躍的。自然界本身會向攝影家展示出所要表達(dá)的情緒。
通過構(gòu)圖，攝影家澄清了他要表達(dá)的信息，把觀眾的注意力引向他發(fā)現(xiàn)的那些最重要的最有趣的要素。
有人把繪畫的構(gòu)圖和攝影的構(gòu)圖相比較，得出攝影的構(gòu)圖是減法的結(jié)論，是對大千世界自然景物的提煉。這句話是有一定的道理的。無論是加法還是減法，目的只有一個，就是通過構(gòu)圖再現(xiàn)自然給我們的感受，并用相機(jī)將這種感受傳達(dá)給觀賞者。
風(fēng)光攝影的空間劃分
在正方形或長方形的取景器中，將自然景物合理地分布其間，這就是風(fēng)光攝影的空間劃分。自然的空間安排，其內(nèi)容不外乎大地景物和天空之間、地面上的景物與景物之間的比例關(guān)系。比如，在畫面布局上是天多地少，還是天少地多，應(yīng)根據(jù)實(shí)際情況和個人主觀來決定。一般性的空間劃分規(guī)律是哪部分精彩，哪部分所占面積就應(yīng)大些。但有一點(diǎn)值得注意，風(fēng)光攝影的主體是大地上的自然景觀，天空更多的時候是作為一種陪襯，因此當(dāng)天空部分沒有我們需要的創(chuàng)作要素時，就應(yīng)將其從構(gòu)圖中徹底剪掉；如果天空作為畫面主體，我們也應(yīng)該在畫面上保留部分大地的景物。沒有大地的襯托，天空的表現(xiàn)力會大打折扣。
光攝影主體的位置
風(fēng)光攝影創(chuàng)作無論表現(xiàn)什么內(nèi)容，什么對象，都有主次之分。 主體是畫面的重點(diǎn)，是主題思想的主要表現(xiàn)者。主體可以是一個，也可以是兩個、三個或若干個。主體景物的地位在畫面中也應(yīng)優(yōu)于其他景物，處于明顯的地位。但并非是主體都必須安排在畫面中央，那樣反而呆板，也不符合美學(xué)要求。關(guān)于主體在畫面中擺放的位置，人們常用的方法是把畫面劃成一個“井”字，把主體擺在井字任何一個十字交叉點(diǎn)上。這種處理主體的方法是值得參考的。具體擺放位置，我們也要因景而異，因情而異，既要注意美學(xué)規(guī)律，也要敢于突破創(chuàng)新。
風(fēng)光攝影的陪體
風(fēng)光攝影的景深
景物在感光材料上結(jié)成比較清晰的影像，這個結(jié)像清晰的景物范圍的縱長深度，叫景深。也就是說，我們拍攝一張風(fēng)景照片時，從最近清晰的景物到最遠(yuǎn)清晰的景物之間的距離，就是景深的范圍。 大多數(shù)風(fēng)光攝影要求景深范圍越大越好，如果有可能最好讓畫面中的每一部分都清晰。 影響景深的因素有以下幾個方面：光圈的大小，焦距的長短，拍攝的距離。 光圈越大，景深越短；光圈越小，景深越長。 鏡頭的焦距越長，景深越短；焦距越短，景深越長。 拍攝的距離越近，景深越短；拍攝的距離越遠(yuǎn)，景深越長。 綜上所述，在拍攝自然風(fēng)光時，為了最大程度地獲得全景深，即照片的最大清晰度范圍，最有效的方法是使用短焦距的鏡頭（廣角鏡頭），采用小光圈（F11、F16、F22），拍攝較遠(yuǎn)距離的景物（大約兩米以外）。以上三種方法同時使用，可確保照片的最大清晰范圍。
風(fēng)光攝影的空氣透視
空氣透視是指遠(yuǎn)處物體細(xì)節(jié)模糊不清的一種現(xiàn)象。攝影者與景物之間的距離越大，該景物的光線需要穿透的空氣層就越厚，遠(yuǎn)處的景物好象是沉浸在一片蒙蒙霧氣之中，空氣透視會讓遠(yuǎn)處的景物變得模糊不清。但正是這種近處清晰遠(yuǎn)處模糊的視覺現(xiàn)象，給我們的照片提供了深度空間感，攝影家也正是利用了這種視覺現(xiàn)象，拍出了具有立體空間效果的風(fēng)景圖片。
測光是曝光的基礎(chǔ)
拍攝者將相機(jī)取景器對準(zhǔn)景物完成構(gòu)圖后，接下來要進(jìn)行的工作就是測光。
現(xiàn)代相機(jī)和專業(yè)測光表的設(shè)計(jì)原理是以18%的反光率為標(biāo)準(zhǔn)制定測量基礎(chǔ)的，也就是標(biāo)準(zhǔn)灰色板的反光率。但在自然界的萬千景物中，不同物質(zhì)的顏色、感光和受光方向均不同，所以，當(dāng)我們面對錯綜復(fù)雜、千變?nèi)f化的景物時，如何測量被攝物體的反光率數(shù)值，就成為正確曝光的關(guān)鍵。
面對不同的景物和光線的不同照射方向，使用的測光方法也有所不同。當(dāng)我們想知道被攝物的反光率數(shù)值時，應(yīng)該使用反射式測光方法；如果我們想了解太陽光或者天空光的照射強(qiáng)度時，應(yīng)該使用入射式測光方法。無論使用哪種測光方法，都是曝光數(shù)值的相對依據(jù)，這個數(shù)值不一定是最正確的。正確的曝光數(shù)值應(yīng)該是根據(jù)天氣、季節(jié)、光照的面積以及測光的基準(zhǔn)點(diǎn)等諸多因素加以綜合分析后得到的數(shù)據(jù)。
以反射式測光為例，測光點(diǎn)的范圍有時是被攝體本身，有時則是頭頂?shù)奶炜?。比如需要以天空光的亮度為測光點(diǎn)，這種方式大多用在日出前和日落后，這一段時間大地上的景物沒有陽光的直接照射，其反射的光線強(qiáng)度不能被測光表準(zhǔn)確把握，而天空部分則在太陽的照射范圍內(nèi)，可以有效地反應(yīng)光線的強(qiáng)度，這時，我們測量的方向應(yīng)該是天空，而不是景物。 使用入射式測光還是反射式測光，在實(shí)際創(chuàng)作活動中都是有一定的規(guī)律可循的。陰天時，天空的散射光線比較柔和，光照平均，使用入射式測光方法比較方便準(zhǔn)確。如果光照比較強(qiáng)，無論是在逆光、順光、側(cè)光還是區(qū)域光的情況下進(jìn)行拍攝，采用反射式測光方法比較好，因?yàn)榉瓷涫綔y光可以準(zhǔn)確地測量出物體高光部分和陰暗部分的光比反差數(shù)值，為我們準(zhǔn)確地計(jì)算出正確的曝光數(shù)據(jù)提供可靠的依據(jù)。
曝光是風(fēng)光攝影的關(guān)鍵
利用相機(jī)的快門速度和光圈大小，讓一定數(shù)量的光線通過鏡頭折射到感光材料上，這個過程就是曝光。
曝光數(shù)值的多少，決定拍攝畫面的影像效果。曝光過度會使拍攝的影像色調(diào)偏淡，曝光不足會使影像的色調(diào)變暗。只有正確地曝光，景物的色彩才能被真實(shí)地還原，物體的層次和質(zhì)感也才能被充分地表現(xiàn)出來。
在實(shí)際拍攝中，我們不但要學(xué)會測光的方式方法，還要了解掌握曝光的補(bǔ)償與修正。
在拍攝高調(diào)、低調(diào)照片時，都需要對曝光數(shù)值進(jìn)行修正。所謂高調(diào)照片就是調(diào)子明朗的照片，畫面的大部分被淺白色調(diào)所占據(jù)，圖像僅為中間色調(diào)組成的清淡影像。希望得到高調(diào)照片，一般要在測得的曝光數(shù)值基礎(chǔ)上再加大一級曝光。所謂低調(diào)照片，是指畫面的大部分為深色基調(diào)，僅有少量中間色調(diào)和強(qiáng)光部分。拍攝低調(diào)照片時，一般要比測得的曝光數(shù)值減少一級曝光。
這就是“白加黑減”的曝光原理在拍攝中的實(shí)際運(yùn)用。除了畫面的基調(diào)需要上述原理外，拍攝對象色彩的深淺同樣也適用于這個原理。
不是所有的作品都需要準(zhǔn)確曝光，曝光的多少完全取決于我們對事物的認(rèn)識和欲表達(dá)的效果。下面的知識我們必須了解：在曝光寬容度允許的范圍內(nèi)，曝光欠半級或一級時，景物的高光部分的色彩更加飽滿，反之，則高光部分的色彩就會淡化。
利用順光拍攝風(fēng)景
光線照射的方向與照相機(jī)拍攝方向一致的光線稱為順光。
由于順光式被攝物體正面受到均勻的照明，景物的陰影被投在背后，所以順光拍攝的畫面很少有陰影，正面往往比較明亮。畫面的層次主要依靠被攝物體自身的明度差異或色調(diào)關(guān)系來傳達(dá)。
順光拍攝的優(yōu)點(diǎn)式畫面中影調(diào)柔和，能較好地傳達(dá)景物本身的色彩。
但在有些時候，利用順光拍攝風(fēng)景，如果前景部分處于陰影里，背景的景物比較明亮，則景物的空間立體效果會有所改變。另外，采用順光拍攝時，尤其是低照光線的順光很容易將拍攝者自身的身影留在畫面中，這一點(diǎn)要注意避免。
利用側(cè)光拍攝風(fēng)景
光線照射的方向與照相機(jī)拍攝方向成90度左右的光線稱為側(cè)光，受到側(cè)光照明的景物有明顯的明暗對比。這種光線能很好地表現(xiàn)被拍攝景物的行政、立體感、質(zhì)感，光影結(jié)構(gòu)鮮明、強(qiáng)烈。
由于側(cè)光照射，景物的背光面會留下影子的形態(tài)，影子的長短以及影子與景物本身會構(gòu)成豐富多彩的造型效果。
利用側(cè)光進(jìn)行拍攝也有不足之處，景物的受光面與非受光面存在較大的光比反差，這個差距往往會超過膠片所允許的寬容度范圍，顧此失彼，景物中的層次、質(zhì)感會有些損失。
側(cè)光是拍攝風(fēng)景時經(jīng)常使用的光線之一。為了準(zhǔn)確把握景物的光影效果，側(cè)光拍攝的曝光計(jì)算非常重要。具體地講，用點(diǎn)側(cè)光測得的數(shù)據(jù)和曝光補(bǔ)償都要考慮進(jìn)去。一般的規(guī)律是：側(cè)光拍攝時，應(yīng)以景物的高光部分進(jìn)行點(diǎn)測光，并在此基礎(chǔ)上增加半級曝光。
光線的照射方向和相機(jī)的拍攝方向大致構(gòu)成垂直關(guān)系的光線稱為頂光。這種光線一般在中午前后出現(xiàn)。
頂光實(shí)際上也屬于側(cè)光的范疇，只是光的投射方向是自下而上的，景物的上方會比較明亮，下部會留下濃重的陰影。
在風(fēng)光攝影中，頂光是較難利用的光線。但任何事情都不是絕對的，在選擇適當(dāng)?shù)木拔铮庙敼獾恼彰魈匦?，也能拍出理想的畫面?由于頂光是從上向下照射景物的，云層或自然景物本身的遮擋，會在地面上形成濃重的陰影，所以如何利用這些陰影也就成為拍攝的關(guān)鍵。地面上明與暗的存在，也正是反差的存在，明與暗的反差效果自然而然地給畫面增加了層次，這就是利用頂光拍攝風(fēng)景的價值所在。
利用逆光拍攝風(fēng)景
光線的照射方向與照相機(jī)的拍攝方向相對并且來自被攝體后方的光線稱逆光。逆光照射下的景物邊緣部分都被照明，由于受光面積較小，所以只形成清晰的輪廓光的效果，它是表達(dá)物體輪廓形態(tài)以及區(qū)別景物與景物之間界限的有效手段。
逆光攝影可以很好的地表現(xiàn)景物的立體感，同時能表達(dá)較強(qiáng)的空氣透視效果，使畫面的影調(diào)和層次非常豐富。逆光拍攝會造成前景的大面積陰影，它是構(gòu)成畫面暗調(diào)效果的重要因素，暗的背景又是藏拙的理想手段。
逆光拍攝也是風(fēng)光攝影中經(jīng)常使用的方法之一。除了利用逆光時的光影效果外，有時我們也會將逆光的光源——太陽放入畫面中，尤其在早晨或者傍晚，這時需要考慮光源的亮度，最佳拍攝時機(jī)是太陽并不明亮刺眼，色彩為鴨蛋黃色時，這時拍出的照片色調(diào)溫暖，色彩飽和，景物的反差并不強(qiáng)烈。如果逆光拍攝風(fēng)景時，恰巧趕上天邊出現(xiàn)漂亮的彩霞，這樣的好機(jī)會千萬不要錯過。我們要表現(xiàn)的是天空中的彩霞，所以天空的面積一定要占據(jù)畫面構(gòu)成的主要部分，其他景物都應(yīng)順從這一主題。
利用散射光拍攝風(fēng)景
光的散射是指光源發(fā)出的光線在到達(dá)地面景物之前遇到遮擋和干涉后產(chǎn)生的一種現(xiàn)象，在自然界中，太陽光在大氣層中遇到較厚的云層時，由于云層物質(zhì)的遮擋，陽光在云層中被反射、折射和吸收，最后透過云層的光已成為散射的光線。
散射光與風(fēng)光攝影關(guān)系十分密切。在實(shí)際創(chuàng)作中，我們經(jīng)常能遇到看不見太陽的白天，這時的光線就是散射光。有人認(rèn)為這種光線條件下無法派出視覺沖擊力很強(qiáng)烈的圖片。的確，在這種散射光下，自然景觀的光感效果不是很強(qiáng)烈，風(fēng)景攝影的視覺美感和色彩沖擊力被淡化了。但恰是這種沒有明顯照射方向的散射光線，為我們拍攝柔和抒情基調(diào)的風(fēng)光圖片營造了很好的氛圍。由于散射光比較柔和，景物在散射光的照射下幾乎看不到陰影，被攝物體容易缺乏主體感，所以，攝影師對景物形態(tài)的選擇就顯得很關(guān)鍵。正如音樂中有鏗鏘有力的進(jìn)行曲，也有舒緩平和的小夜曲，散射光帶給我們的是更加平和，更加真實(shí)的大自然。
利用區(qū)域光拍攝風(fēng)景
區(qū)域光是指景物的某一區(qū)域被光線照亮。
這種光線也稱舞臺光，因?yàn)槲枧_上是某一只射燈只隨主角而運(yùn)動照射，故得此名。
在自然界中，特別是在多云的天氣條件下，經(jīng)常能遇到這種光線。由于云朵的阻擋，陽光不能普照大地，而被區(qū)域性地分割成一束束“舞臺光”，并且隨著云彩的不斷運(yùn)動，區(qū)域性的光線也會不斷移動。
雷陣雨前的區(qū)域光效果最好。一般雷陣雨前的云層較厚，風(fēng)力較大，陽光在地面投射出的區(qū)域光明暗反差很大，并且云塊在風(fēng)力的作用下運(yùn)動速度比較快，這為我們拍攝到預(yù)想效果的圖片提供了許多機(jī)會。但機(jī)會增加的同時也增加了拍攝的難度，首先是拍攝的速度要快，要在區(qū)域光照射到預(yù)想的位置上時按下快門，這個時間段也許就幾秒鐘；其次，準(zhǔn)確把握曝光數(shù)據(jù)是非常關(guān)鍵的，測光的范圍必須以高光部分（區(qū)域光照亮的位置）作為曝光依據(jù)，再根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行補(bǔ)償。
在風(fēng)光攝影中，把握區(qū)域光的運(yùn)動方向，預(yù)測畫面中景物的明暗效果，守株待兔是行之有效的方法。
利用弱光拍攝風(fēng)景
弱光是指夜晚的星光、月光、淡弱的天空光燈光線。
弱光的光源是多樣性的，且光線的照射強(qiáng)度很小，被攝景物的光比反差會比較小，色彩還原很差，景物的層次和質(zhì)感都會因光線的微弱而受到很大的影響。因此，在風(fēng)光攝影創(chuàng)作中，弱光常常被人們忽視。
早拍朝霞，晚拍日落，中午找個地方去休息，這是大多數(shù)風(fēng)光攝影愛好者的創(chuàng)作規(guī)律。遵循著這條不成文的規(guī)矩，攝影師起早貪黑地辛苦創(chuàng)作，雖然地方到過不少，但除了地域的差異外，創(chuàng)作手段和思維模式的單一，使拍攝的圖片出現(xiàn)了許多雷同的相似。而利用夜晚拍攝風(fēng)景，不但延伸了我們的創(chuàng)作時間，而且自然景物在夜晚的形、色、態(tài)與白天的巨大差異，為我們的創(chuàng)作拓展了全新的視角。用弱光作為主光源拍攝的風(fēng)景有很強(qiáng)的神秘感，對意境的表現(xiàn)十分有利。
在風(fēng)光攝影中，利用弱光作為主光源進(jìn)行拍攝，其難點(diǎn)在于曝光時間的準(zhǔn)確把握。經(jīng)驗(yàn)不足者往往會事倍功半，甚至勞而無功。
風(fēng)光攝影藝術(shù)的四個高度
“如果把學(xué)習(xí)風(fēng)光攝影比作跳高，至少有以下四個高度：
第一高度：技術(shù)的掌握
第二高度：技巧的運(yùn)用
第三高度：攝影美的發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造
第四高度：獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的形成”
“風(fēng)光攝影藝術(shù)的四個高度之間關(guān)系十分密切。可以說技術(shù)是基礎(chǔ)，技巧是手段，攝影美的創(chuàng)造是目的，而獨(dú)特風(fēng)格的形成是攝影家藝術(shù)上成熟的標(biāo)志，是更高層次的攝影美的追求。沒有技術(shù)無所謂技巧，離開了技術(shù)、技巧，談不上攝影創(chuàng)作，沒有長期的大量的創(chuàng)作實(shí)踐，就沒有個人獨(dú)特風(fēng)格的形成。”
編后記：
在這次與佳能公司合作舉辦的“拍攝世界的力量”佳能數(shù)碼相機(jī)秋季體驗(yàn)活動重慶站的現(xiàn)場，我們有幸請到慕名已久的姜平老師給大家做關(guān)于使用數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行風(fēng)光攝影創(chuàng)作的講座，姜老師深入淺出、實(shí)例豐富的講座使到場的重慶攝友受益匪淺，短短一個小時的講座令大家感到意猶未盡?！度眽巍庾x風(fēng)光攝影》一書，是姜老師去年出版的一部作品，收錄了姜老師在塞罕壩拍攝的上百幅優(yōu)秀攝影作品，但它不單單是一部非常經(jīng)典的風(fēng)光攝影作品集，更是一部實(shí)用性非常強(qiáng)的教科書，書中的許多論述和拍攝數(shù)據(jù)，對于廣大攝影愛好者有非?，F(xiàn)實(shí)的指導(dǎo)意義。
?wèi)?yīng)廣大攝友的要求，在活動結(jié)束后，姜老師進(jìn)行了現(xiàn)場簽名售書，但由于帶來的書太少，許多朋友未能如愿，于是，經(jīng)過征求姜老師意見，我們摘錄了書中的部分章節(jié)在此發(fā)表，以饗影友。由于時間倉促，圖片并非完全從書中采集，而是從姜老師攝影作品中隨選。
附：關(guān)于姜平老師
姜平：著名攝影師
中國攝影家協(xié)會會員
祖籍山東，生于北京。
性格外向又頗多心思，幽默詼諧又善于思考。豐富的人生經(jīng)歷是成就事業(yè)的基礎(chǔ)，他的作品是其為人的體現(xiàn)，既唯美又經(jīng)典，既大氣又精致。他還是為數(shù)不多的將自己的作品推向市場的成功者。
1998、1999年度柯達(dá)全國十佳優(yōu)秀攝影師
1999、2000年度富士專業(yè)全國優(yōu)秀攝影師
第四屆、第五屆中國攝影藝術(shù)金像獎提名獎
瑞士仙娜50周年國際商業(yè)攝影金獎
數(shù)十幅攝影作品入選瑞典哈蘇相機(jī)公司《大地風(fēng)采》國際幻燈巡展
擔(dān)任全國重大工程的首席攝影師
曾任《中國國家地理》首席攝影師、圖片編輯
多次擔(dān)任國家和省、市級攝影大賽的評委
在國家級、省市級刊物發(fā)表作品及論著若干
攝影專著：《四季風(fēng)光攝影》、《尼泊爾攝影之旅》、《塞罕壩--解讀風(fēng)光攝影》等……
主要拍攝經(jīng)歷：
一、擔(dān)任中國國家開發(fā)銀行全國重大工程的首席攝影師。拍攝三峽工程、小浪底水電站工程、上海磁懸浮列車軌道交通工程、天津城市輕軌工程、廈門海滄大橋工程、北京八達(dá)嶺高速公路工程、廣州嶺澳核電站、長春一汽大眾、大連造船廠、哈爾濱飛機(jī)制造廠、哈爾濱大型水電設(shè)備制造、哈大電氣化鐵路工程、沈陽精密機(jī)床廠、吉林大學(xué)新校區(qū)、蘇州工業(yè)園區(qū)、安徽蕪湖長江大橋、廣西速生林工程、廣西平果鋁業(yè)、江蘇揚(yáng)州水系改造工程、上海蘇州河改造工程、上海羊山港深水碼頭工程、杭州灣跨海大橋工程、寧波北侖港工程、四川綿陽污水處理工程、四川成灌高速公路、四川成都繞城高速公路工程、成都雙流機(jī)場改擴(kuò)建工程、海南粵海跨海鐵路工程、廣州市高架公路工程、廣州珠江鋼鐵廠、江蘇儀征化纖、北京地鐵"復(fù)八線"、北京四環(huán)公路工程、天津石化聚酯工程、廣西南寧首屆東盟博覽會……
二、擔(dān)任《中國國家地理》首席攝影師、圖片編輯，出色完成所有重大題材的拍攝任務(wù)。如：《中國國家地理：走進(jìn)澳門》專輯、尼泊爾的世界自然文化遺產(chǎn)系列、《長江文明的神曲--四川三星堆漢墓》、《中國人美感的源泉：黃山》、《中國的名片--人民幣設(shè)計(jì)的故事》、《平?jīng)?#183;崆峒山·石窟寺》（道教名勝）、《西藏的神山圣湖》、《天瀑懸掛云臺山》、《江南水鄉(xiāng)金三角：烏鎮(zhèn)、西塘、南潯》、《煤海上的山西》、《黃河去復(fù)來 開封"城摞城" 》、《科爾沁濕地：干涸的記憶》、《內(nèi)陸不封閉 太原洋人多--虞弘墓展示中西亞風(fēng)情》、《延川剪紙：道道里的意思》、《陜西翠華山：山崩造就的奇觀》、《走出云南》、《煙草王國的秘密》（云南）……所傾力編輯的《自然人文大手筆--新疆》專輯，創(chuàng)銷售量之最。
三、參與多部大型畫冊的拍攝工作：深圳華為集團(tuán)畫冊、武漢鋼鐵廠畫冊、上海老房子畫冊、上海閘北區(qū)畫冊、清華大學(xué)九十周年畫冊、廣東開平碉樓畫冊、國家開發(fā)銀行"山河情懷"畫冊、教育部對外宣傳畫冊、文化部《中國》大型畫冊、中國人民銀行大型畫冊；
四、受芬蘭航空公司邀請六次前往北歐四國拍攝，其中三赴北極，并為歐洲各國駐華使館官員舉辦攝影幻燈演示會；
五、受尼泊爾國家旅游局邀請，兩次到尼泊爾進(jìn)行拍攝，后又八次帶領(lǐng)攝影創(chuàng)作團(tuán)赴尼伯爾；
六、受韓國Imageclick圖片公司邀請赴韓國濟(jì)州島拍攝；
七、2003年應(yīng)鐵道部邀請拍攝青藏鐵路建設(shè)工程；
八、2003年應(yīng)上海市政府邀請航拍上海；
九、受Canon公司邀請，參加全國百城影響文化巡講活動，在數(shù)十個城市進(jìn)行風(fēng)光攝影講座；
十、在北京、上海、香港、廣東多次舉辦個人攝影作品展覽。
