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　　●自然光、人工光的色溫
    在日常生活中我們發(fā)現(xiàn)一些有意思的事，例如到商店去買布料，有時對布料的顏色看不準(zhǔn)，要拿到靠近窗戶處去觀察，這是因為光線暗或光源色溫不對而影響了人的視覺對色的判斷。無論在高色溫或低色溫的情況下，都會使布料的“本色”發(fā)生變化。還有，在晚上我們發(fā)居民樓里有的窗戶透出黃橙色的光，有的窗戶透出淺藍色的光。這是有的家用了普通白熾燈照明，有的家用的是“日光燈”照明，由于這兩種光源的色溫不同，所以它們的光譜成分也不同，于是產(chǎn)生了色光的差異。再有，在早晨日出或傍晚日落時刻，天空和大地都會被染上一層金黃色，美麗無比。這是由于此時太陽光的色溫比較低，光譜中含的長波光比較多的緣故……
    由此可見，光源的色溫影響著人的日常生活，同樣也極明顯地影響著彩色攝影。為了獲得物質(zhì)世界色彩的真實還原，現(xiàn)代彩色感光材料分成高色溫的日光型和低色溫的燈光型兩大類。它們對色溫的要求分別是5400K和3200K。

　　自然光的色溫
    自然光是指大自然中固有的淘汰。日光和天空光是自然光最主要的淘汰。由于宇宙運動的規(guī)律發(fā)生著地球自轉(zhuǎn)運動，這樣使自然光每時每刻都在發(fā)生著變化，它要受到時間、季節(jié)、氣候、地理等條件的影響。這些變化都會影響著自然光的色溫，見下表

　 　各種不同變化狀態(tài)下自然光色溫

　　以上表中，我們基本上看出一天之中由于地球的自轉(zhuǎn)運動帶來的太陽光變化形成的色溫變化，同時也看出氣候變化對光源色溫的影響。
    需要說明的日光和陽光之間的區(qū)別。日光是指在晴天下陽光和天空反射光之和。陽光是指太陽的直射光。天空光是大氣層散射陽光并透射大氣層的光，所以天空光是一種散射形態(tài)的光。

　　人工光的色溫
    人工光是指各類由人工制造的照明燈具發(fā)射的光。按性能可分聚光燈、散光燈，按色溫可分成高色溫和低色溫，按用途可分成日常照明和影視照明專用等等。由于用途、功能的不同，各類人工光的色溫也千變?nèi)f化。見下表

　　常見人工光色溫

　　目前我國用于電影、電視和照相用的人工光源相當(dāng)一部分是鹵鎢燈系列。這類型光源在使用過程中色溫比較穩(wěn)定，當(dāng)然還有體積小、耐用等等優(yōu)點。彩色感光膠片由感紅、感綠、感藍三層乳劑組成（當(dāng)然是根據(jù)日光型和燈光型膠片對色溫要求設(shè)計）。由于各種光源色溫的不同而使光的光譜成分也不同，即光源的光譜中含有的紅、綠、藍三種光波成分也不一樣。正由于這樣的原因，使彩色感光膠片對光源的紅、綠、藍光的感光比例不一樣而造成正像色彩效果的不同。見下表

　  從上表中我們看到以下情況：
    第一，光源不同，光源中紅光和藍光含量比例發(fā)生變化。隨著色溫的下降，長波光的成分增加，短波光的成分下降，因此，畫面就會偏暖色。
    第二，光源色溫的變化，但綠光的含量比例基本不變。光的三原色含量相近，就含有白光的性質(zhì)。

　　●影響色溫的因素
    無論是自然光還是人工光，它們的色溫并不是絕對不變化的，相反，它們受到自然規(guī)律和人工的因素或技術(shù)因素影響，使光源的色溫有時發(fā)生變化。
    1.大自然天體運動規(guī)律影響自然光的色溫。由于地球的自轉(zhuǎn)運動，使自然光在一天的時間內(nèi)色溫不斷地在變化中。早、午、晚、日出和日落時它們的色溫是不同的。一般地說來是這樣的一種有節(jié)奏的變化：日出時色溫＜早晨＜中午，中午時色溫＞傍晚＞日落時分。
    2.大自然的氣候變化。氣候變化包括為晴、陰、曇、晦等。一般來說陰天的色溫比晴天要高些，多云的藍天時色溫也比日光高，但是到夜里時，由于自然光已很弱，有時甚至暗到伸手不見五指，此時也就沒有色溫了。
    3.在人工光的照明情況下，由于電壓的變化，使光源的色溫變化，電壓偏高，光源的色溫也偏高，電壓偏低，光源的色溫也偏低。
    4.在人工光源前加上透明的色紙后使光源原有的光譜成分改變了，使透射的光色溫發(fā)生變化，如果加上暖色的透明燈光紙，則光源的色溫偏低，光源偏暖色；如果加上冷色的透明燈光紙，則光源色溫就偏高，光源偏淺藍色。

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    什么是光線處理？或者說什么是光的造型處理？光的處理主要包括些什么內(nèi)容？
    所謂光線處理，就是攝影師根據(jù)作品主題思想（或內(nèi)容）的要求，運用光線的表現(xiàn)手法塑造人物形象或景物形象，使之達到作品內(nèi)容所要求的藝術(shù)效果，即要完成造型的任務(wù)和表現(xiàn)戲劇氣氛等表象和表意的任務(wù)。
    攝影師對外景自然光的處理飲食著以下的內(nèi)容，我們逐一進行分析。

　　●掌握光的照度和色溫變化
    在上一節(jié)中我們分析了太陽光運動的基本規(guī)律，從中我們看到了由于地球的自轉(zhuǎn)運動以及大氣層中云、霧等等的天氣變化，使太陽光通過大氣層投射到地球表面時，發(fā)生了許多的景象，在一般的情況下，太陽光的照度約為10萬勒克斯，色溫為5400K。
    太陽光在經(jīng)過大氣層時，其中一部分光線被吸收，一部分光線被散射，一部分光線投射到地球表面。所以，投射到地球表面的陽光，受到大氣層的成分的影響，即太陽光的照度、色溫受到大氣層的密度、厚度和混濁度的影響。
    所謂大氣層密度，指大氣層中氮、氧等氣體層，密度隨著空間高度增加而減弱。在攝影藝術(shù)的觀念中，我們把“云”、“霧”的現(xiàn)象納入大氣層“密度”范圍。
    所謂大氣層厚度，是指太陽光透過大氣層的厚度。
    所謂大氣層的混濁度，是指大氣層中所包含的水分子塵埃及微小介質(zhì)的狀況。
    大氣層的渾濁度對太陽光的照度及色溫的影響
    人的眼睛對大氣渾濁度的感覺和光的投射方向有關(guān)系。太陽光投射方向不一樣，大氣渾濁度的表現(xiàn)也會有差異，這就會影響景物的造型效果，在逆光、側(cè)逆光下，大氣的渾濁度的表現(xiàn)要比順光下明顯強些，這是由于在側(cè)逆光、逆光的條件下，空氣中的微小介質(zhì)、塵埃都將有受光面、背光面、陰影等明暗關(guān)系，顆粒性反映得較強。視覺效果感到渾濁度強些。
    傍晚時分，大氣層的渾濁度要強些，這是由于人類的社會活動如工廠排出的廢氣、車輛行駛的塵埃飛揚等等使空氣中的微小介質(zhì)增加，從而增加了大氣層的渾濁度。
    早晨時刻，由于地面上的水分子還沒有來得及被太陽光所蒸發(fā)，往往有霧狀的效果，這時空氣中的渾濁度也大，隨著水分子的蒸發(fā)，渾濁度也減少。
　　結(jié)論：
    大氣渾濁度大，太陽光的照度就小，光的色溫有所偏高如渾濁度過大，較大地影響太陽光的投射性質(zhì)，則光的色溫會偏高些，但在黃昏、晨光下，由于此時光中含有長波光成分很多，色溫又偏低，故此時刻大氣的混濁度對光的色溫影響就很小。
    大氣渾濁度小，太陽光的照度就大，色溫正常。
    掌握這些特征后，在光線處理時可根據(jù)造型的需要，進行有效的選擇，或利用其長處或避免其不利的因素。
    大氣層的厚度對太陽光的照度及色溫的影響
    我們把太陽光投射到地球表面的情況分有三個方面：平射時期、斜射時期和頂射時間。

　　(1)太陽光在平射時期：在這一時期太陽光通過的大氣層比較厚， 陽光被散射和遮擋的也比較多，所以照度就小些。另外，這一時期，陽光中的短光波被吸收、散射的也比較多，而長波光被吸收或散射的少，所以此時投射到地球表面的陽光含有長波光的多，而色溫偏低。
    (2) 太陽光在斜射及頂射時期：太陽光透射空氣層的距離要比斜射時期要小得多，所以照度就高。另外，此時太陽光中各種波長的光比較均衡，所以它呈白光性質(zhì)，色溫正常，為5400K。

　　結(jié)論：
   大氣層厚度大，太陽光的照度小，色溫偏低。
    大氣層厚度小，太陽光的照度就大，色溫趨向正常。
    所以：照度　　日出＜正午

　　　　　　　日落＜正午

　　　色溫　　日出＜正午

　　　　　　　日落＜正午

　　大氣層的密度對太陽光的照度和色溫的影響
    大氣層中云、霧層越厚，密度就大，太陽光的照度就偏低，而色溫偏高。大氣層中云、霧層越薄，照度偏大，色溫趨向正常。大氣層中晴空萬里，照度最高，色溫正常。

　　●掌握太陽光的投射角度
    太陽光的投射角度在一天之內(nèi)是由低（日出）到最高（正午）又到低（日落）不斷地變化著。隨著陽光投射角度的變化，一方面決定了光的性質(zhì)，更為重要的是改變著被照明的景物的亮度范圍、明暗反差和氣氛，而這些變化和攝影創(chuàng)作有著密切的關(guān)系：

　　改變著天空與地面亮度的關(guān)系
    如果將地面作水平線，隨著太陽光的投射角度由平射、斜射和頂射再到斜射又到平射的變化，就不斷地改變著天空與地面景物的亮度關(guān)系。
    平射時期（日出、日落）：由于太陽光的投射方向與地平線幾乎平行，所以地平面受光量較少，顯得較暗，而天空則顯得亮，所以天空和地面的亮度間距很大，在逆光、側(cè)逆光的情況下，亮度間距更大。這是一個很有特色的亮度關(guān)系，它有著豐富的造型特色。攝影師面對這種情況，要選擇國面造型特色，集中強調(diào)最主要的東西，而簡化不須強調(diào)的東西，從而構(gòu)成這一時間的獨有造型效果。由于亮度間距大，給曝光控制也會帶來一定的困難。曝光控制除了使畫面獲得正常的曝光量之外，還要根據(jù)畫面氣氛及創(chuàng)作意圖的要求，靈活控制曝光，以獲理想的畫面效果。
    斜射時期：太陽光幾乎處在垂直照明的情況之下，地面亮度和天空亮度之間的亮度間距就比較小。
    改變著景物的明暗反差
    平射時期太陽光比較弱，照度偏小，所以景物的明暗反差就顯得柔軟。
    斜射時期太陽光的照度大，景物被陽光照明后，就會形成明確的明暗反差關(guān)系。
    頂射時期太陽光照度更大些，景物在陽光下顯示的明暗反差就更強烈，即反差大。
    改變景物水平和垂直面的亮度
    平射時期，景物垂直面的亮度比水平面的亮度要高。隨著太陽光投射角度的變化，到斜射時期，景物垂直面和水平面的亮度就比較接近。而到頂射時期，景物的水平面的亮度往往會高于垂直面的亮度，如在頂射時期，人物頭部的頭發(fā)、額頭的亮度就大，而大致垂直面的面部亮度就小。頂光造成的照明效果使人物面部光線顯得不正常。
    改變著景物的色調(diào)和影調(diào)
    我們在前面已經(jīng)討論過，不同的太陽光的投射方向，有著不同的造型效果，自然也有著不同的色調(diào)和影調(diào)。
    平射時期，太陽光的色溫偏低，被照明的景物都會在偏暖色的陽光下顯得淺淺的橙黃色。另外，陽光的照度也顯得比較低，景物的反差小，影調(diào)、色調(diào)顯得柔和。
    斜射時期：這時太陽光是白光，它的色溫也正常。所以在白光照明下的景物，能正好地表現(xiàn)景物表面的固有色。另外，斜射時期景物的明暗反差適中。所以在這一時期能較好地表現(xiàn)景物的色調(diào)和影調(diào)。
    頂射時期：這時期太陽光的照度最大，景物反差強、影調(diào)顯得硬。陽光的光譜成分基本上是白光，但色溫略偏高。這一時期景物的影調(diào)和色調(diào)的重要特點是明暗反差大、調(diào)子硬。
    曙暮期：景物在天空的散射光照明之下，在太陽升或降的方向上，天空呈現(xiàn)暖色，但其它地方的天空呈各種不同的藍紫色。景物的色調(diào)偏暗，景物表面色的特征受到較大的影響，尤其在背光中，影響更大。景物亮度與天空亮度的間距比較大，而景物自身的明暗亮度間距卻比較小。這是一個明暗亮度關(guān)系比較復(fù)雜的光線照射時間，而且維持這一形態(tài)的光線效果時間又比較暫短。隨著時間的推延，暮期天越來越暗，景物的一部分外形特征逐漸消失。曙期天越來越亮，景物的外形特征逐漸顯示。
    從以上的分析中，我們可以得出這樣的結(jié)論：由于太陽光的投射角度變化，在自然光中形成多種多樣的光線效果，隨之也給攝影光線處理帶來豐富多彩的造型效果。
    太陽直射光直接照明景物，形成明暗的造型效果。太陽光構(gòu)成主光，起到了塑型的作用。因此，它是外景光線處理的最主要光線。
    晴天天空光是散射光，它照明著景物的陰景部分，成為輔助光，這對形成景物的立體感、縱深感、質(zhì)感以及強調(diào)層次都有重大的作用。
    太陽光投射到景物表面，景物表面反向太陽光，成為反射光。反向光的強弱將影響景物的亮度及色澤。

　　我們把上述的論述歸納以下的簡表：

　　●充分選擇、應(yīng)用自然光效
    由于外景自然光具有極為豐富多彩的光線效果，是攝影師光線處理取之不盡、用之不竭的寶庫。攝影師選擇、利用外景自然光效要掌握三個方面：
    選擇可以供烘托戲劇氣氛的光線效果。這是利用光線的特殊效果，來表達作品的內(nèi)容，對觀眾心理產(chǎn)生特殊情感的感染。例如日出和日落時期的特殊光效，它不但可以形成獨特的造型——剪影、半剪影、滿天霞光、暖色調(diào)的影調(diào)結(jié)構(gòu)等等，使人感到一種色彩美、光效美、造型美的直觀感受，這些直接影響到觀眾對作品藝術(shù)美的感受，從而形成一種美的審美情感。又如，烏云密布、山雨欲來的氣氛：天空陰沉而烏云橫壓，影調(diào)沉重、凝固，這又是一種氣氛，使人產(chǎn)生一種不穩(wěn)定和壓抑的氣氛和情調(diào)。自然光效中，有大量可以利用的特殊光效供我們進行創(chuàng)作。這是攝影創(chuàng)作不可放棄的重要方面。
    選擇真實的自然光的造型效果。光線造型處理的真實性是攝影用光的生命力和它的美的原則。外景自然光中，許多光線效果都是攝影的表現(xiàn)對象之一，如朝霞、晚霞、日出、日落、陰、雨、霧、順光、側(cè)光、側(cè)逆光等等。每和種光線都有它的造型效果和審美價值。攝影師要根據(jù)創(chuàng)作要求，要在紛雜多樣的自然光中進行選擇，使畫面上的光線造型富有較完美的、有意義的造型效果和審美情趣。
    根據(jù)人物造型的需要，對造型光源進行選擇。如有時可以用剪影和半剪影對人物進行造型，有時用正面光或側(cè)光進行造型等等，總之，要利用光線來刻畫人物的外形美。除此之外，還要善于利用光線所創(chuàng)造的氣氛、基調(diào)來烘托、渲染人物在一定情境中的情緒和情感，使光線成為創(chuàng)造人物藝術(shù)形象的有效的手段。