| 談?wù)剺?gòu)圖（一） |
| 作者：文/圖：楊杉 時間：2004-12-20 19:43 瀏覽人數(shù)：4892 |
喜歡攝影是從到了德國以后才開始的，只是因?yàn)橹茉庥刑嗪退盍硕甑牡胤讲灰粯拥臇|西，而真正使自己有那種想把之記錄下來的沖動，歸根到底，我想，攝影之于我是一種感覺的表達(dá)。 不論構(gòu)圖如何，我想，對于一個攝影者來說，最重要的應(yīng)該是知道在一個多元素的場景面前，自己在尋求什么，想表現(xiàn)什么。有了這樣明確的目的以后，能把這種記錄的沖動與感覺用構(gòu)圖的方式表達(dá)出來，那拍攝出來的就是一幅能感動自己也能感動別人的作品了。 其實(shí)歸納來看，攝影者的心中應(yīng)該有這樣三個原則，我想對于今天在談構(gòu)圖之前最應(yīng)牢記于心的，就是構(gòu)圖的基礎(chǔ)： 【一、作品應(yīng)該表達(dá)一個明確的中心思想。對于人像或者場景拍攝，或是表現(xiàn)一個人的神態(tài)，或是表現(xiàn)一件事物的屬性，甚至可以表現(xiàn)該題材的一個故事情節(jié)，也許一個很平淡無奇的場景經(jīng)過重新在畫面上的布局，也會讓人眼前為之一亮。 【二、作品應(yīng)該有足夠的吸引力，能夠一下抓住觀賞者的目光。換句話說，就是讓我們能在眾多作品中馬上注意它是有獨(dú)特吸引力的一幅。 【三、作品原則上應(yīng)該畫面簡潔，重點(diǎn)突出，摒棄那些分散注意力的內(nèi)容。 現(xiàn)在就以我的拍攝經(jīng)歷，來和大家分享一下關(guān)于構(gòu)圖對攝影藝術(shù)的表現(xiàn)力方面得到的一些認(rèn)識吧。 ▇一、按等分比例或黃金分割比例分隔畫面 我用得比較多的一種方法是將畫面幾乎按1∶1的比例，或是按照黃金分割比例分隔出來的構(gòu)圖方式。 人們自身潛意識里總是在尋求一種平衡感，把這種平衡感用到攝影中來，幾乎等分的畫面和按黃金分割比例分隔的構(gòu)圖方式就是最好的體現(xiàn)：讓畫面更穩(wěn)定，也更具有一種和諧感。 雖然在我們所看到的許多事物中，場景中過多附加的元素似乎對這種構(gòu)圖干擾很大，但是只要運(yùn)用你獨(dú)一無二的攝影師的觀察力，我想你是可以剔除其他不必要的東西，而過濾出更簡潔的畫面的。 圖1：瑞士城市l(wèi)ugano，光圈：F4，快門：1/400秒，ISO：100。這張照片拍攝于瑞士的一個城市l(wèi)ugano中，兩扇幾乎完全一樣的窗戶好像就是互相拷貝出來的一般，陽臺花紋的陰影和底下大塊的陰影也幾乎如出一轍，這是一種讓人感覺很穩(wěn)定的構(gòu)圖。  圖2：意大利米蘭，光圈：F4，快門：1/250秒，ISO：100。這又是一張典型的等分構(gòu)圖的照片（攝于意大利米蘭）。商店被中間簡單裝飾過的柱子分成了兩個等同的部分，左右兩個部分的顏色、櫥窗上字體的統(tǒng)一使得畫面更平衡，而下面櫥窗里的內(nèi)容在這樣的平衡中突出了一點(diǎn)對比感，使照片更富有趣味性。  圖3：法國巴黎，光圈：F8，快門：1/125秒，ISO：100。這是一張豎著的幾乎按照黃金分割比例拍攝的照片（攝于法國巴黎）。畫面被樓梯分成兩個部分，而地面強(qiáng)烈的顏色對比使得分隔構(gòu)圖更加醒目，樓梯上坐著的女人只是占了畫面的一小部分，但卻使這個畫面更加生動而富有生活氣息。  ◥TIPS：現(xiàn)代數(shù)碼相機(jī)的運(yùn)用使得照片的后期處理變得更加容易，在實(shí)地拍攝取景中，其實(shí)我覺得不是很容易取得完全等分的畫面，但后期我們用Photoshop把照片進(jìn)行處理，里面的裁切畫面功能使得一切的不可能都變成了可能。▇二、利用主體形式上的對比來加強(qiáng)視覺沖擊 人們談到對比，就是強(qiáng)調(diào)同類事物之間存在的一種懸殊性和差異性，這種差異在畫面表現(xiàn)上造成了一種強(qiáng)烈的視覺沖擊，從而使作品更加吸引人們的注意力。 它較上面所提到的等分和按黃金分割比例分隔的構(gòu)圖方式，則更帶有一種情緒和一種攝影者強(qiáng)烈想突出的內(nèi)容。如果說等分構(gòu)圖比較溫和，而這種主體形式上的對比就是比較情緒化的。 圖4：德國小城Esslingen，光圈：F5.6，快門：1/60秒，ISO：100。這張照片中其實(shí)也是運(yùn)用了等分構(gòu)圖的方法（攝于德國小鎮(zhèn)Esslingen），但是突出的是兩個玻璃窗里完全不同的情形：一邊是正在用早餐的真人，一邊是櫥窗里的塑料模特。動與靜、真與假的對比是這幅照片的特點(diǎn)，讓人有更多聯(lián)想的空間，這也是對比的目的之一。  圖5：德國小城Calw，光圈：F5.6，快門：1/250秒，ISO：200。這張照片中也是一種畫面布局的對比（攝于德國小城Calw）。一面只有一扇窗子的墻壁和一面布滿深色的用于穩(wěn)固房子結(jié)構(gòu)的木頭的墻壁形成了一種顏色與線條上的強(qiáng)烈對比。  圖6：法國巴黎，光圈：F9，快門：1/25秒，ISO：100。這是另外一幅（攝于法國巴黎）。照片中的被攝體其實(shí)是墓門上的十字形花窗，正好里面一邊可以看到繪有耶穌的玻璃彩繪窗的一部分，而另一邊只是黑色的，就有如人們印象中的天堂與地獄，一個溫暖而絢麗，一個陰冷而黑暗，又加上十字形的空缺，讓這樣的對比帶有一種宗教的色彩，從而讓人心靈上有一種別樣的震撼。  ◥TIPS：其實(shí)尋找主體形式上的對比的一個方法就是先尋找能夠等分構(gòu)圖的場景，很多時候他們其實(shí)是同時存在的。 ▇三、通過搭框來強(qiáng)調(diào)主體 圖7: 瑞士郊外，光圈：F4，快門：1/250秒，ISO：100。在這樣的一幅照片中（攝于瑞士郊外），你最先注意到的是什么呢？我想不會是分隔畫面中雪山的隧道窗戶吧，那種大塊的黑色襯托出的只是藍(lán)天白云下的巍峨的雪山。運(yùn)用這黑暗的分隔，形成一種24幀膠片的效果。 與此類似的手法，就像下面這張圖片： 圖8: 瑞士郊外，光圈：F10，快門：1/100秒，ISO：100。前面暗部的樹枝好像給畫面搭了一個畫框，真正的主體其實(shí)是后面的雪山，這樣構(gòu)圖，其實(shí)是給畫面增添了一些趣味性（攝于瑞士）。精致的樹枝賦予畫面一種空間感和距離感，好像樹枝在說：“我在這里，拍攝主體在那里，你從我們之間的相對尺寸可以看出我們之間的距離。”這就不同于直接把雪山安置到畫面中而落入俗套。 圖9: 德國斯圖加特，光圈：F5，快門：1/400秒，ISO：100。其實(shí)上面這張照片也可以算是搭框的構(gòu)圖實(shí)例之一（攝于德國斯圖加特）。孩子被包圍在樹枝與樹干所搭成的框中，小小的她感覺就是應(yīng)該屬于這森林中，畫面充滿了一種田園般的意境。 ◥TIPS：對拍攝戶外遠(yuǎn)處的大型物體，像山峰、紀(jì)念碑和建筑物等，可用搭框的技法改善其構(gòu)圖效果。一個常用的搭框方法是把近處的樹枝攝入畫面。 利用場景的前景、中景、后景也可以搭建出出人意料的框來。 ▇四、畫面中角落的運(yùn)用 一般的攝影作品主體往往被放在畫面的中心或者比例正好的位置，如果說所表現(xiàn)的主體有其他更加吸引人的特性，那這樣的構(gòu)圖也不會落于俗套。但有的時候我們所拍攝的物體，由于主體形式上過于簡單，通常的構(gòu)圖方式無法做到推陳出新，這個時候，我們可以試試運(yùn)用畫面的角落部分。適當(dāng)時候，反其道而行之也許會有很有趣的效果。 對于構(gòu)圖，我是力求簡潔。在對構(gòu)圖中的角落進(jìn)行運(yùn)用時，我不在意會空出大片的純色，白的也好，其他顏色的也好，只要構(gòu)圖中有一種潛在的平衡感，再加上形式上的美感，那照片就是可取的。 圖10: 德國，光圈：F5.6，快門：1/60秒，ISO：400。這張照片拍攝的只是屋子中的一角，畫面中的兩個元素也只是兩個物體的局部：墻上的一個裝飾品和一個放在桌子上面的花瓶中的植物。兩個物體都是一部分，而分占畫面的上下兩角，這樣也達(dá)到了一種平衡。而簡單的顏色也使得畫面變得清新典雅起來。 圖11：德國斯圖加特，光圈：F3.5，快門：1/50秒，ISO：400。這張照片也是把被攝物體放在了畫面的兩個角落（攝于德國斯圖加特），大片的藍(lán)色襯托出夜幕下物體的燈光效果，也使得角落中的主體變得更加明晰，形成一種互相呼應(yīng)的感覺。 ◥TIPS：布局在角落，我一般會選取畫面對角線的兩角，如果全部偏上或者偏下，全部偏右或者偏左，勢必會造成畫面的重心嚴(yán)重失衡而失去美感。 山水：構(gòu)圖沒有一個不變的框架，可以說是個人的審美包括世界觀的體現(xiàn)。但對初學(xué)者來說，一些基本的構(gòu)圖技巧還是值得借鑒的。本期我們找到了作品優(yōu)秀而又擅長總結(jié)的美女?dāng)z友，給讀者帶來這新鮮的攝影佳作和豐富的構(gòu)圖經(jīng)驗(yàn)。下期從“畫面中線條布局的趣味性”、“畫面元素的節(jié)奏感和韻律感”等方面繼續(xù)分享，敬請期待! |
