早年生活 弗朗索瓦一世是昂古萊姆的查理與薩瓦的路易絲的兒子，生于夏郎德地區(qū)的科尼亞克。從父系看他是
瓦盧瓦王朝的旁系成員，由他開始的王室也可稱為昂古萊姆王朝。他和
英格蘭國王
亨利八世及
神圣羅馬帝國皇帝
查理五世是同時代人，而查理五世正是他一生都在面對的可怕對手。昂古萊姆的弗朗索瓦，即弗朗索瓦一世在年輕時代取代了奧地利的查理，即查理五世成為布列塔尼的繼承者法蘭西的克洛德的未婚夫，結(jié)果確保了布列塔尼成為法國而不是西班牙的領(lǐng)地，也確保了他與查理五世的終生敵對。
1515年，弗朗索瓦一世在
蘭斯大教堂加冕為法國國王。
繁榮文化
弗朗索瓦一世被認(rèn)為是法國第一位
文藝復(fù)興式的君主。在他的統(tǒng)治之下，人們看到法國的文化事業(yè)取得了長足的進(jìn)步。當(dāng)年輕的弗朗索瓦在1515年登上王位之時，他算得上是法國歷史上史無前例的一位具有人文主義思想的國王。他的兩位前任，
查理八世和
路易十二花費了極大的精力企圖用武力征服意大利，然而卻絲毫沒有看到這片文藝復(fù)興發(fā)源之地所發(fā)出來的智慧之光。這兩位君主只是在簡單模仿幾個世紀(jì)以來法國國王們一直在做的事情：擴(kuò)展土地，加強王權(quán)。他們因而被認(rèn)為是最后兩位“中世紀(jì)式”的法國君主。不過他們的成績?yōu)榉▏磳⒋灯鸬奈乃噺?fù)興之風(fēng)奠定了堅實的基礎(chǔ)。在查理八世與路易十二在意大利接連不斷地攻城略地時期，法國人和意大利人在一種特殊的條件下發(fā)生了密切接觸。隨著這種接觸的加深，源于意大利的一些新思想傳播到了法國。弗朗索瓦一世正是在這個特殊歷史時期接受的教育。于是他的一些家庭教師，例如拉丁語教師德斯莫蘭，便不可避免地向他灌輸了一些新穎的思考方式。弗朗索瓦一世的母親也是一個文藝復(fù)興式藝術(shù)的愛好者，她把這種興趣傳給了她的兒子。
當(dāng)然不能說弗朗索瓦接受的是最先進(jìn)的人文主義教育；他的大多數(shù)教師從未接受文藝復(fù)興的影響。不過可以認(rèn)為，他比之前的任何國王都更向人文主義靠近。到他即位時，文藝復(fù)興的影響就真的在法國生根了。
弗朗索瓦一世極力支持這種新變化；他成了一些藝術(shù)品的最大主顧。他是與他同時代的許多藝術(shù)家的支持者和保護(hù)人，包括達(dá)·芬奇（達(dá)·芬奇在弗朗索瓦一世懷中去世）。弗朗索瓦一世鼓勵所有藝術(shù)家來法國居住和創(chuàng)作，結(jié)果像安德里亞·德爾·薩托和列奧納多·達(dá)·芬奇這樣的偉人也接受了他的邀請。當(dāng)達(dá)·芬奇在法國作一些小油畫的時候，他帶來了他的一些最偉大的作品，其中就包括蒙娜麗莎。其他為弗朗索瓦一世雇用的大畫家有本內(nèi)文托·切里尼、羅索和普利馬提喬，他們?yōu)楦ダ仕魍叩男袑m增添了許多輝煌的裝飾。弗朗索瓦一世在意大利雇傭了一幫人專門為他收購意大利文藝復(fù)興時期巨匠如米開朗基羅、提香以及拉斐爾的作品，再把它們運回法國。這些人取得了顯著的成果——盡管把達(dá)·芬奇的壁畫最后的晚餐搬到法國去的瘋狂計劃未能實現(xiàn)。在弗朗索瓦一世即位之初，法國宮廷里只有少量出名的油畫，而且一尊雕像也沒有。今天在盧浮宮里人們見到的那許許多多的法國王室的收藏實際上是從弗朗索瓦一世時代才開始的。
弗朗索瓦一世也積極鼓勵文學(xué)的發(fā)展。他號召臣民多讀書；并且他自己還嘗試著寫詩。他建立了法蘭西學(xué)院，用于專門研究
希臘語、
拉丁語和
希伯來語，并任命法國人文主義者紀(jì)堯姆·巴德為首席作家。
弗朗索瓦一世對建筑有濃厚興趣，開始了一系列野心勃勃的土木工程，向建筑業(yè)投入了大量資金。他續(xù)建法國王室一直在修造的安布瓦城堡，并且開始對布盧瓦城堡進(jìn)行翻修。他常常帶著自己的設(shè)計草圖去向達(dá)·芬奇請教。由他開工建設(shè)的建筑物包括極具文藝復(fù)興風(fēng)格的尚博爾城堡，這棟建筑有可能出自達(dá)·芬奇的設(shè)計。弗朗索瓦一世的另一偉大貢獻(xiàn)是，他把盧浮宮從一座要塞式的建筑變成了今天人們所見的藝術(shù)博物館。他的偉大貢獻(xiàn)還有
楓丹白露宮，在1530年左右，弗朗索瓦一世決定將
巴黎市郊的行苑擴(kuò)建為大宮殿，由兩位
意大利大師畫家
羅索和普里馬蒂喬主持內(nèi)部裝飾，還有法國畫家古尚、
卡隆及雕塑家
古戎等人參與設(shè)計。他們的努力使楓丹白露宮風(fēng)格十分獨特，因而被視為一種流派，即楓丹白露派。
征意大利
在軍事與政治領(lǐng)域，弗朗索瓦一世取得的成績一般。他在爭奪神圣羅馬帝國皇位的競爭中敗給了查理五世；接著又在意大利陷入一連串與查理五世的沖突（
意大利戰(zhàn)爭）。法國與西班牙爭奪意大利土地的斗爭始于查理八世和
斐迪南二世時代，在弗朗索瓦一世時期達(dá)到高潮。弗朗索瓦一世在帕維亞戰(zhàn)役中遭到慘敗，并被查理五世俘虜。他被帶到馬德里，被迫向查理五世作出屈辱的讓步（馬德里條約），后被釋放。然而，弗朗索瓦一世一回到法國就宣布他與查理五世簽署的一切協(xié)定無效，因為他們是在壓力之下簽署的。此后查理五世又多次與弗朗索瓦一世作戰(zhàn)。1524年，弗朗索瓦一世幫助里昂市民資助喬萬尼·達(dá)·維拉扎諾的南美洲探險隊。他恐怕是出自與查理五世競爭的目的。在這次探險中，維拉扎諾宣布紐芬蘭為法國王室的領(lǐng)地。1534年，弗朗索瓦一世派遣雅克·卡提埃去魁北克圣勞倫斯河流域探險，據(jù)說那里藏有神秘的財富。
弗朗索瓦一世為歐洲政治帶來的一大貢獻(xiàn)就是，他把奧斯曼帝國引入歐洲事務(wù)。這完全出于為反對查理五世尋找盟友的目的；放眼當(dāng)時的歐洲，除了弗朗索瓦一世和法國以外，已經(jīng)沒人敢向查理五世和他的西班牙—哈布斯堡帝國挑戰(zhàn)了。弗朗索瓦一世與同樣痛恨查理五世的蘇丹蘇里曼一世（立法者）結(jié)成心照不宣的聯(lián)盟關(guān)系。他們兩人誰也沒跟“異教徒”簽訂過正式條約，但在反對哈布斯堡王朝時卻達(dá)成默契。1543年，兩位統(tǒng)治者甚至在尼斯發(fā)動了一場聯(lián)合海軍行動。
弗朗索瓦一世雖然進(jìn)行意大利戰(zhàn)爭，但并不放棄與意大利聯(lián)合的希望。他與意大利最有權(quán)勢的羅馬教皇克雷芒七世交涉，后者出身于意大利豪門美第奇家族，該家族擁有佛羅倫薩和托斯卡納大公國的統(tǒng)治權(quán)。他們成功的締結(jié)了一門政治婚姻——法國王太子亨利·德·昂古萊姆和美第奇家族的凱瑟琳。女方的父親是意大利權(quán)貴洛倫佐，母親是法國公主瑪?shù)氯R娜。這樁婚姻是法國王室和意大利聯(lián)姻的開始，而凱瑟琳則對后來的法國產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。
歷史評價
弗朗索瓦一世的戰(zhàn)爭野心從未成功，政治生涯也少有驚人建樹。他對藝術(shù)的熱心有時也顯得過于奢侈。弗朗索瓦的岳父和前任路易十二在晚年時曾對自己的繼承人可能會“把一切都弄糟”表示擔(dān)憂。路易十二給法國留下了一筆不小的財富：地方封建領(lǐng)主的割據(jù)現(xiàn)象基本被消滅，經(jīng)濟(jì)蒸蒸日上并且預(yù)算平衡。而弗朗索瓦一世在繼續(xù)加強法國的王權(quán)時卻大大損害了法國的經(jīng)濟(jì)。大興土木是巨額浪費的重要因素，與哈布斯堡王朝的斗爭更是一個毀滅財政的陷阱。結(jié)果弗朗索瓦一世便企圖通過征稅來解決問題：對農(nóng)民征收的賦稅增加了一倍，鹽稅更是上升到原來的三倍，導(dǎo)致人民怨聲載道。弗朗索瓦一世還發(fā)明了一些其他途徑獲得收入：變賣王冠珠寶，出賣王室領(lǐng)地。為了快速得到回報，弗朗索瓦又開始出賣官職，成為這一毒害法國政治的慢性毒藥的始作俑者?？陀^地說，弗朗索瓦一世是一個有功績也有錯誤的國王，他在發(fā)展文化和提高法國國際地位等方面取得了很大成就，但這些成就是以法國的經(jīng)濟(jì)健康為代價的。
弗朗索瓦一世于1547年在朗布伊埃城堡去世。他被安葬在圣德尼修道院，與他第一個妻子法蘭西的克洛德葬在一起。 他的次子亨利二世繼承了王位。包括維克多·雨果、朱塞佩·威爾第在內(nèi)的許多文豪和劇作家的作品中都出現(xiàn)過弗朗索瓦一世的形象。
競爭對手
弗朗索瓦一世時期，法國面臨著嚴(yán)重的挑戰(zhàn)。1519年，弗朗索瓦在和西班牙卡洛斯一世的競爭中失敗，結(jié)果是后者稱為神圣羅馬帝國皇帝，就是查理五世。在當(dāng)時的歐洲大陸上，有三種強有力的政治勢力——神圣羅馬帝國，它和西班牙的合并使得帝國得到了從荷蘭和整個美洲來的源源不斷地經(jīng)濟(jì)補充；土耳其帝國，這個東方的國家直接從遠(yuǎn)東得到它所需要的先進(jìn)技術(shù)；另一個就是法國。在當(dāng)時的情形來看，法國在對西班牙的戰(zhàn)爭中處于不利地位?？逅挂皇莱蔀榛实蹌t使得法國腹背受敵。因此弗朗索瓦一世必須和查理五世一較高下。
弗朗索瓦一世和查理五世進(jìn)行了多次戰(zhàn)爭（1521年—1525年，1527年—1528年，1536年—1538年，1542年—1544年）。1525年查理五世在帕維亞戰(zhàn)役中俘虜了弗朗索瓦一世，并迫使他簽署了1526年馬德里條約, 在這份文件中法國承諾放棄對意大利北部的要求。然而弗朗索瓦一世被釋放之后立刻讓巴黎議會宣布馬德里條約非法，因為它是強迫簽署的。
弗朗索瓦一世與教皇克萊芒七世締結(jié)科尼亞同盟反對查理。作為報復(fù)，查理五世1527年再度侵入意大利。西班牙軍隊焚掠了羅馬，這使查理五世有些尷尬。但此后，教皇在這場戰(zhàn)爭中就顯得不那么重要了。
1536年弗朗索瓦一世與蘇萊曼一世結(jié)成反查理五世的同盟。盡管弗朗索瓦一世于1538年被說服簽署一項和約，他并沒有放棄和土耳其人結(jié)盟的想法。1542年弗朗索瓦一世再次與奧斯曼帝國聯(lián)合。查理五世則與亨利八世聯(lián)盟（1543年），并且迫使弗朗索瓦一世簽署了Truce of Crepy-en-Laonnois. 總的說來，弗朗索瓦一世在戰(zhàn)爭中沒有得到任何好處。
家庭組成
婚姻：
第一個妻子：法蘭西的克洛德（勃艮第女公爵），1514年5月18日結(jié)婚
第二個妻子：奧地利的埃利諾 ，1530年8月7日結(jié)婚
子女：
1.路易絲 （1515年8月19日—1517年9月21日）
2.夏洛特 （1516年10月23日—1524年9月8日）
3.弗朗索瓦 （1518年2月28日—1536年8月10日）
4.
亨利二世 （1519年3月31日—1559年7月10日）
5.法蘭西的瑪?shù)铝?（1520年8月10日—1537年7月2日），與蘇格蘭國王
詹姆斯五世結(jié)婚
6.夏爾 （1522年1月22日—1545年9月9日）
7.瑪格麗特 （1523年6月5日—1574年9月14日）
肖像名畫
名稱：《法蘭西斯一世肖像》
類別：木板油畫
作者：讓·克魯埃
創(chuàng)作時間：1535年
尺寸：96×74cm
現(xiàn)藏地：巴黎盧浮宮
畫上的法王法蘭西斯一世穿著豪華，儀態(tài)瀟灑，尤其是他的兩只手，作成騎士般的風(fēng)度（法王被號稱“騎士國王”）。華麗的綢緞大袍加強了形象的華貴氣度。色彩較精細(xì)，衣服的綢緞質(zhì)感畫得很出色，銀灰色調(diào)子上又添深紫、深黃、深藍(lán)，衣服上的光澤給人以一種寒冷感。法王長著一對細(xì)小的眼睛，斜視畫外，尖尖的下巴頦，使他的長相與身上的寬袍極不協(xié)調(diào)。表情更顯得奸詐有余，仁厚不足。據(jù)歷史記載，百姓對這位國王沒有好感。他有多種綽號：陰謀家、沽名釣譽之徒、登徒子、野心家等等，不一而足。畫家著力于現(xiàn)實主義的描繪，形象的真實性格自然躍于畫上。
讓·克魯埃生于1485或1486年。有關(guān)他的生平史料很有限。對他的一些作品，迄今仍有爭議（這幅畫也屬爭議范圍）。因他的父親也是著名的宮廷畫家，故這幅畫的作者常被稱為讓·小克魯埃。他從 1516年起來到圖爾，1529年到巴黎，擔(dān)任了法王法蘭西斯一世的宮廷畫師。這一幅肖像是在他任職期間畫的（不同意這一說法的學(xué)者認(rèn)為此畫是由楓丹白露畫派中一位畫家所作，但反對此說的多數(shù)學(xué)者仍認(rèn)為這幅肖像具有讓·克魯埃的藝術(shù)特征）。
讓·克魯埃約死于1540年（又一說1541年）。此畫作于1525—1530年間。是作于板上的油畫。約96×74厘米大?，F(xiàn)藏巴黎盧浮宮。
背景說明
法國文藝復(fù)興時期，一般說，比歐洲其他國家更晚些。它是在意大利諸國的文化影響下， 直至15世紀(jì)中葉才姍姍而來。而且它在文藝上所負(fù)的任務(wù)也與意大利等國不同，早期的法國文藝主要是力求擺脫哥特式藝術(shù)的神秘主義影響，正視為西歐諸國早已覺悟了的現(xiàn)實主義藝術(shù)的價值。1494年，法國向意大利多次發(fā)動軍事遠(yuǎn)征，給法國帶來莫大的利益。法王查理八世以及后來的法朗西斯一世先后為法國的中央集權(quán)做出了自己的“貢獻(xiàn)”。由于法國是統(tǒng)一的民族國家，從中世紀(jì)市民階層中形成的新興資產(chǎn)階級，還未能達(dá)到與封建王朝抗衡的地步。因此法國從15世紀(jì)至16世紀(jì)初，在文學(xué)藝術(shù)上所反映的文藝復(fù)興觀念中，一個中心思想就是歌頌王權(quán)與統(tǒng)一。在藝術(shù)上，出現(xiàn)了諸如建筑家比埃爾·勒斯拉（巴黎盧浮宮的庭院與一部分廂房的設(shè)計者）、菲·德洛姆、雕塑家讓·古戎、日爾曼·彼隆、畫家讓·富蓋、讓·克魯埃與弗朗梭瓦·克魯埃等名噪一時的大藝術(shù)家。
法國文藝復(fù)興時期所反映的宗教改革運動，是一種極不統(tǒng)一的文化意識潮流：有的是代表法國鄉(xiāng)村與城市平民的利益來反抗封建教會；有的僅表現(xiàn)了某一地區(qū)城市資產(chǎn)階級與少數(shù)顯貴的要求；其間還夾雜著反對進(jìn)步的社會力量。如此復(fù)雜的宗教改革，最后不能不遭致失敗。天主教卻仍保持著其領(lǐng)導(dǎo)地位。究其實，法國的文藝復(fù)興，除了部分地與宗教改革有聯(lián)系外，很大程度上是確立人的理性價值，它有助于推動古代文化與學(xué)識的研究。至16世紀(jì)，法國的王宮藝術(shù)基本上體現(xiàn)了意大利風(fēng)格主義的傾向，竭盡裝飾之能事。16世紀(jì)30年代，法國出現(xiàn)的楓丹白露畫派就是這種風(fēng)格主義在法國的翻版（法王聘請了許多意大利藝術(shù)家入法國宮廷，達(dá)·芬奇就在法王手下度過了他一生最后的三年）。這里的一幅肖像畫《法蘭西斯一世》就是這一時期法國最著名的肖像畫大師之一讓·克魯埃的一件代表作。
