編劇肯定不是第一第二，導(dǎo)演和演員輪流坐莊，編劇不混到第四就阿彌陀佛了。百年的電影史中的杰作都無(wú)法與編劇分開(kāi)，而今天的電影大多忽視了編劇的力量，也就忽視了存在的道理。 必須說(shuō)的是，我喜歡這部電影，但不代表對(duì)它的認(rèn)可，《歸來(lái)》遲了，如拍攝于二十年前，好評(píng)一定如潮。 2014524夜 張藝謀新拍了一個(gè)老電影，不合今天電影市場(chǎng)的時(shí)宜。故事一句話就可以說(shuō)明白，相見(jiàn)而不再相識(shí)自古就是悲劇套路，只不過(guò)這次由張藝謀陳道明鞏俐三星聯(lián)袂，外加一個(gè)新秀丹丹，讓熱躁的電影市場(chǎng)多了一份難得的冷靜。
《歸來(lái)》把背景幾近放空，緊緊圍繞著人性展開(kāi)。沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那個(gè)特殊歷史時(shí)期的五十歲以下的觀眾，沒(méi)有辦法深刻理解那個(gè)時(shí)代所透射出的人性，由于電影只截取了小說(shuō)故事結(jié)尾片段而顯得蒼白無(wú)力。幸虧鞏俐陳道明撐住了局面，丹丹也可圈可點(diǎn)，才讓電影緩慢推進(jìn)，直到落幕，你才發(fā)現(xiàn)它僅是一部話劇，離電影很遠(yuǎn)。
這中間有意無(wú)意地落掉（或回避？）一個(gè)極為重要的戲核，即馮琬瑜（鞏俐飾）為何“心因性失憶”？這種精神疾患帶給親人的痛苦遠(yuǎn)高于她自己渾然不覺(jué)的痛苦，病因乃此電影存在的緣由。讓一個(gè)婦女面對(duì)心愛(ài)的丈夫而失憶不認(rèn)，得有多大的痛苦曾深深刺痛過(guò)她？陸焉識(shí)（陳道明飾）費(fèi)盡心機(jī)地企圖喚起妻子，最后一次努力已讓觀眾基本弄懂了“戲核”所在，而此時(shí)，編導(dǎo)又通過(guò)丹丹的嘴說(shuō)出“一把勺子”，讓悲劇瞬間變得哭笑不得。
按過(guò)去的電影標(biāo)準(zhǔn)，今天的電影市場(chǎng)已經(jīng)墮落了，電影院里，《歸來(lái)》放映前的若干個(gè)電影預(yù)告已深深昭示這一點(diǎn)。電影過(guò)去的創(chuàng)作規(guī)律是編劇第一，導(dǎo)演第二，演員第三，其它第四；而今天的電影編劇肯定不是第一第二，導(dǎo)演和演員輪流坐莊，編劇不混到第四就阿彌陀佛了。百年的電影史中的杰作都無(wú)法與編劇分開(kāi)，而今天的電影大多忽視了編劇的力量，也就忽視了存在的道理。
張藝謀新拍了一個(gè)老電影，不合今天電影市場(chǎng)的時(shí)宜。故事一句話就可以說(shuō)明白，相見(jiàn)而不再相識(shí)自古就是悲劇套路，只不過(guò)這次由張藝謀陳道明鞏俐三星聯(lián)袂，外加一個(gè)新秀丹丹，讓熱躁的電影市場(chǎng)多了一份難得的冷靜。 《歸來(lái)》把背景幾近放空，緊緊圍繞著人性展開(kāi)。沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那個(gè)特殊歷史時(shí)期的五十歲以下的觀眾，沒(méi)有辦法深刻理解那個(gè)時(shí)代所透射出的人性，由于電影只截取了小說(shuō)故事結(jié)尾片段而顯得蒼白無(wú)力。幸虧鞏俐陳道明撐住了局面，丹丹也可圈可點(diǎn)，才讓電影緩慢推進(jìn)，直到落幕，你才發(fā)現(xiàn)它僅是一部話劇，離電影很遠(yuǎn)。 這中間有意無(wú)意地落掉（或回避？）一個(gè)極 必須說(shuō)的是，我喜歡這部電影，但不代表對(duì)它的認(rèn)可，《歸來(lái)》遲了，如拍攝于二十年前，好評(píng)一定如潮。
2014/5/24
