宋新江
宋新江,1951年4月7日出生于南京，祖籍江蘇興化。自幼酷愛(ài)繪畫，70年代跟隨羅國(guó)瑋先生學(xué)習(xí)中國(guó)山水畫。1984年就學(xué)于江蘇省國(guó)畫院，先后受教于董欣賓、付二石先生?，F(xiàn)為江蘇省國(guó)畫院畫家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)江蘇創(chuàng)作中心常務(wù)副主任，中國(guó)延安文藝學(xué)會(huì)會(huì)員，湖南工業(yè)大學(xué)科技學(xué)院客座教授。出版《宋新江畫集》、《宋新江畫輯》、《宋新江中國(guó)畫作品集》等作品。為中南海、毛主席紀(jì)念堂、中共中央黨校等國(guó)家機(jī)關(guān)創(chuàng)作多幅中國(guó)山水畫。作品多次參加國(guó)內(nèi)外展覽、發(fā)表、出版和獲獎(jiǎng)。
《待渡》 69×69cm
筆墨中見(jiàn)精神
——宋新江的山水畫
文/邵大箴
上世紀(jì)六十年代，由傅抱石、錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙等老一輩藝術(shù)家創(chuàng)立的新金陵畫派，在繼承傳統(tǒng)、關(guān)注生活的理念下，樹(shù)起創(chuàng)新、民族、人文、寫意的旗幟，創(chuàng)造極具江南山水特色的作品，成為新中畫畫壇最具影響力的繪畫流派之一，其流風(fēng)余緒澤被至今，影響深遠(yuǎn)。
《何日君再來(lái)》 69cm×46cm
宋新江自幼熱愛(ài)繪畫，早年跟隨羅國(guó)瑋與傅二石先生習(xí)畫，1984年就學(xué)于江蘇省國(guó)畫院，師從董欣賓先生，后又研習(xí)于該院中國(guó)畫高研班。他的作品自然承接了江蘇畫壇的審美脈絡(luò)，筆墨間不免洋溢出新金陵畫派獨(dú)有的秀逸作風(fēng)。
《山居圖》 124cm×124cm
宋新江的作品多以江南山水為表現(xiàn)內(nèi)容，取景雖小卻有大氣勢(shì)，用筆雖“拙”也顯大境界，畫面大多雄偉而秀麗、渾厚而清新。更為難得的是，宋新江雖然身為職業(yè)畫家卻仍“心有旁騖”。
《水鄉(xiāng)》 132cm×97cm
他讀書、明理、養(yǎng)氣，把自己的繪畫實(shí)踐升華成頗具水平的學(xué)術(shù)論文，進(jìn)而再由理論指導(dǎo)藝術(shù)實(shí)踐，使自己的作品全無(wú)俗氣、浮躁氣和匠氣。在他經(jīng)營(yíng)的畫面中，淳樸凈謐的漁舟村景，隱含著畫家對(duì)自然美的熱愛(ài)和追求；清秀悠遠(yuǎn)的江南水鄉(xiāng)，內(nèi)含畫家精神層面的深沉和穩(wěn)重。宋新江秀逸滋潤(rùn)的畫面，透露出一種爽朗、磅礴之氣。
《水鄉(xiāng)月色美》69cm×46cm
山水畫是中國(guó)人情思中最為厚重的積淀，是中國(guó)畫天人合一意境的歷史集成，更是從個(gè)體生命的角度體驗(yàn)天地宇宙永恒的參悟途徑。
《晚秋》 41cm×33cm
宋新江深諳此理。在他的作品中我們可以看到，他不局限于眼前所見(jiàn)的有形之“象”，他力圖表達(dá)的是“象”背后的、無(wú)窮無(wú)盡的“意”，而真是在這“意”中，畫家賦予他描寫的客觀景物以情、以理、以精神。
《漁家樂(lè)》 69cm×46cm
于是，此時(shí)畫面的“意境”，已是畫家內(nèi)心深處憧憬和向往的山水，是胸中丘壑；是精神棲息的家園。在《待渡》這幅作品中，江南小景無(wú)一處不有寫生的資源，體現(xiàn)了畫家對(duì)生活的精細(xì)觀察和深度體驗(yàn)，但更重要的是，這些江南小景都是經(jīng)過(guò)畫家對(duì)生活的參悟而提煉入畫的，處處隱含著畫家心中的藝術(shù)境界。想來(lái)，黃賓虹先生提出的“自然是法、寫吾人生、內(nèi)美靜參、山水作字、不泥于古、變革自立”的美學(xué)理論，已經(jīng)成為宋新江藝術(shù)追求上的一種自覺(jué)。
《月下雙孤圖》 138cm×69cm
山水畫造境之美歸乎于筆墨，中國(guó)畫素以“筆墨見(jiàn)高低”。雖然宋新江承接了新金陵畫派的藝術(shù)精神，但他的山水作品中卻汩汩然，勃發(fā)有一股特有的氣質(zhì)，那就是醇厚之美，這股氣質(zhì)縈繞在他的筆墨間，顯現(xiàn)出個(gè)性鮮明的自我格調(diào)。由此，我們可以感受到，畫家藝術(shù)語(yǔ)言的個(gè)性日趨明朗：無(wú)論是石濤的縱橫豪放，或是米芾的渾圓蒼茫，皆能為之所汲取，并能自如地應(yīng)用。一如《水鄉(xiāng)》這幅作品，恣意縱情間隱含著一種閑情雅致，豐沛滋潤(rùn)中流淌出一份活潑明快，江南的山水很自然地、帶著畫家強(qiáng)烈的主觀印記渲染于筆墨紙硯間。此時(shí)，宋新江筆下的江南是他心中的江南，又無(wú)一不透出江南特有的審美神韻。
《月下吟》 69cm×46cm
對(duì)于這一點(diǎn)，宋新江有很好的個(gè)人感悟，他說(shuō)：“一個(gè)具有創(chuàng)造性天才的藝術(shù)家，是從不滿足既有知識(shí)和現(xiàn)狀而致力于未知領(lǐng)域的探索，因此我們?cè)谶M(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)總是處在一種新的體驗(yàn)之中，緊緊抓住所要表達(dá)的思想、情感、意象、意念這個(gè)主體，利用深厚的筆墨功底和技巧，自由駕馭自己的想象，因勢(shì)利導(dǎo)、隨機(jī)應(yīng)變、造險(xiǎn)破險(xiǎn)、將計(jì)就計(jì)、有法中無(wú)法、無(wú)法中有法進(jìn)行創(chuàng)作。”
《秋林閑步》 48cm×45cm
從這里看出，宋新江在山水畫創(chuàng)作征途上之所以不斷有所創(chuàng)新、有所拓展，正是由于他勤于思考、勤于學(xué)習(xí)和勤于實(shí)踐，由于他在師古人與師自然方面所做的不懈努力。他尊重自然，而又善于駕馭自然，充分發(fā)掘真山水的美，又以自己的審美體驗(yàn)和修養(yǎng)，賦予畫中山水的文化意義，努力在筆墨中表達(dá)雍容大度的寧?kù)o之氣，體現(xiàn)出一股崇高、優(yōu)雅、樸素的江山永立的精神。
《大江東去》 69cm×46cm
宋新江的山水畫脫胎于“新金陵畫派”，經(jīng)由一番的自我琢磨，初步形成了自己的風(fēng)格，有了為大家一眼就能辨識(shí)出的藝術(shù)特征。令人欣慰的是，在形成自己的藝術(shù)個(gè)性以后，宋新江不固步自封、重復(fù)自我，在創(chuàng)作上力求相異而回避雷同，在墨與色、虛與實(shí)、點(diǎn)與線、面與體等各種相反相成關(guān)系的處理上，不難看出作者處處匠心獨(dú)運(yùn)和對(duì)自我的否定與超越。
《雪夜》 97cm×62cm
宋新江曾有論文說(shuō)：“畫以詩(shī)為魂?！钡拇_，一幅優(yōu)秀的山水畫作品一如一首雋永的詩(shī)篇，有言外之意、弦外之音、韻外之致。黃公望的《寫山水訣》認(rèn)為畫家為墨，體現(xiàn)的情懷主要是四點(diǎn)。即：為游戲、為意趣、為韻度、為理脈。中國(guó)畫咫尺千里，在這片廣袤的沃土上，衷心希望宋新江的筆墨神鶩八方，終入圓覺(jué)之境。
（作者為中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)研究所所長(zhǎng)、教授、博士生導(dǎo)師。）
《夜路》 47cm×44cm
金陵水墨山水又一家
——宋家樣
文/左莊偉
宋新江是在江南山水的自然環(huán)境中和由傅抱石大師開(kāi)創(chuàng)，錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙等一代大家建樹(shù)的江蘇省國(guó)畫院成長(zhǎng)發(fā)展起來(lái)的一位有成就的山水畫家。他承繼了新金陵畫派的藝術(shù)精神，在新的時(shí)代和更廣漠的大自然環(huán)境中，切身感悟而創(chuàng)造了有自己個(gè)性的山水藝術(shù)，成為金陵山水畫壇又一家。
《夜深沉》 69cm×69cm
新江君自幼生活在水鄉(xiāng)，因此畫中題材喜作漁舟村景，爾后足遍名山大川，亦能寫高山峻嶺，擅長(zhǎng)不同情感，選擇不同景物營(yíng)造不同畫境，漁村小景雖景小則寄寓的情深意濃，有氣有勢(shì)，景物雖平凡，能在平凡中求得奇和趣，他常在林間村道點(diǎn)綴扶仗古人，他本意在創(chuàng)造一種遠(yuǎn)離塵世的靜境，給當(dāng)今浮躁時(shí)代不安心靈帶來(lái)慰籍的一方靜土，在古意中隱含著畫家樸素、真摯的回歸思想感情和具有現(xiàn)代審美意義的時(shí)代精神。
《漁家》 138cm×69cm
新江君的水墨山水畫善用水，常以淋漓的水墨造境，層次豐富的水與墨與色交融所塑造的藝術(shù)形象，顯得潤(rùn)澤華滋高雅；用筆以點(diǎn)和短線條造型，頗有米點(diǎn)遺風(fēng)和石濤風(fēng)韻，筆剛墨柔，剛?cè)嵯噤佅喑伞．嫷囊饩臣扔心吓傻男阋葜?，又有北方?yáng)剛的壯雄之美質(zhì)，在金陵山水畫界已初步形成獨(dú)樹(shù)一幟的“宋家樣”。
《雨后山城》 69cm×69cm
《月上柳梢頭》 69cm×69cm
《張家界小記》 48cm×46cm
