《冰雪奇緣》被一致評價為“女權(quán)主義電影”，艾莎對妹妹說：“你不能和剛剛見面的男人結(jié)婚。”這句話給白雪、小美人魚等各位公主上了殘酷一課，幾乎瓦解了之前大部分公主片的劇情合法性……
《小美人魚》 《美女與野獸》 《阿拉丁》
叛逆女孩拯救公主片
白雪公主大賣之后，迪士尼曾經(jīng)廣泛收集民間故事，組織人馬創(chuàng)作劇本，準(zhǔn)備一鼓作氣推出系列公主片，但睡美人的失敗使他喪失信心。一些已經(jīng)在創(chuàng)作中的劇本束之高閣，包括1946年寫好的《美女與野獸》。直到迪士尼去世，公司沒有再啟動公主項目。
20世紀(jì)80年代，迪士尼公司陷入二戰(zhàn)之后最嚴(yán)重的危機，動畫部新老斷代，幾乎喪失創(chuàng)作能力，許多有才華的年輕人在這一時期離開迪士尼，比如后來導(dǎo)演《剪刀手愛德華》的蒂姆·伯頓，創(chuàng)立皮克斯的約翰·拉塞特。1989年，《小美人魚》終于開啟了“迪士尼復(fù)興時代”，此后十年，迪士尼接連推出了《美女與野獸》《獅子王》等佳作。
《小美人魚》中的公主愛麗兒從形象到性格都發(fā)生重大革命。她不是乖乖女，而是一個叛逆女孩，不顧家人反對，不惜與魔鬼做交易，勇敢追求愛情，并最終贏得幸福。編劇將安徒生原著的悲傷結(jié)局改成了有情人終成眷屬。設(shè)計師為愛麗兒設(shè)計的發(fā)色起初也是金色，但最后改成紅色，一是因為紅發(fā)和美人魚藍(lán)綠色尾巴形成美艷的對比，二是因為公司對動畫品質(zhì)提出了更高標(biāo)準(zhǔn)：要求人物在不同環(huán)境中顏色要發(fā)生相應(yīng)變化，而紅色比金色更容易調(diào)暗，更能表現(xiàn)深海中的光影。不要小看頭發(fā)顏色的改變，紅發(fā)本身就彰顯了小美人魚對傳統(tǒng)審美的顛覆。為了表現(xiàn)小美人魚在海中游動的動作，設(shè)計師請加拿大模特雪莉·斯托納在游泳池中潛泳，至于秀發(fā)的飄動，是模擬美國第一位女宇航員薩莉·賴德在太空中的頭發(fā)狀態(tài)。
評論人士盛贊小美人魚有造反精神，這才是迪士尼未來主人公的模版。但也有人認(rèn)為，青少年看了這部片子會和愛麗兒學(xué)會叛逆，還有人指出小美人魚暴露的“衣著”（貝殼胸衣）使她成為迪士尼史上最性感的角色，尤其是剛剛變成人形時下半身完全赤裸，作為兒童片實在太過“刺激”。
1991年的《美女與野獸》是迪士尼最受好評的公主片之一，受到評論家和女權(quán)主義者眾口一辭的贊美，甚至獲得了奧斯卡最佳影片提名，之前和之后都沒有動畫片獲此提名。迪士尼大膽起用從未獨立寫過劇本的女編劇琳達·伍爾弗頓。公司把1946年擱淺的老劇本拿給伍爾弗頓參考，她卻一眼不看，以免受到定式思維影響。伍爾弗頓從1933年的電影《小婦人》中取得靈感，以凱瑟琳·赫本飾演的喬為藍(lán)本，賦予貝兒博覽群書的愛好和無所畏懼的品質(zhì)。她和“野獸”的愛情是真正建立在精神共鳴之上，不像其他公主王子，憑著“眼緣”一見鐘情。伍爾弗頓說：“過去的動畫女主角命運都是受外在力量支配的。貝兒給我們的最大啟示是，女人不是非得坐著干等。她不是在尋找一個男人，而是在尋找知識、冒險，以及她和父親的美好生活。”
1992年迪士尼乘勝追擊推出《阿拉丁》，講述阿拉伯公主茉莉拒絕父王包辦婚姻，與窮小子阿拉丁戀愛的故事。該片創(chuàng)造了5億美元高票房，但評論界評價并不高。也許好事不過三，叛逆女孩也已經(jīng)造成審美疲勞了，人們認(rèn)為茉莉在模仿小美人魚和貝兒。唯一可以確定為創(chuàng)新之處的是，茉莉這個出自《一千零一夜》的角色，是迪士尼第一位非歐洲、非白種、非基督教背景的公主，以茉莉為開端，迪士尼連著推出了多部“有色”公主片，開拓歐美之外的市場。
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