No.94 NiSi微分享攝影師
子意
人像&風(fēng)光刻骨里
筆記概要
生態(tài)微距拍攝與心得
（1）花卉拍攝
近遠(yuǎn)景搭配 | 快門速度控制
（2）昆蟲記
微距放大率 | 超微距
人像拍攝經(jīng)驗與后期心得
從臉部-小半身-大半身-全身
實戰(zhàn)拍攝技巧
逆光拍攝|夜景人像拍攝
一、生態(tài) · 微距攝影
早期我認(rèn)為其實拍花卉題材，最重要的是要找一些特別的光影，一些比較簡潔的攝材和線條。對這些題材的拍攝，也是對拍其他題材的一種練習(xí)和積累。其中就包括對色彩、景深的控制。
對于花卉拍攝，我當(dāng)時給自己一個命題，我的所有拍攝都是圍繞一個主體物，但我要把它當(dāng)襯托的方式來表現(xiàn)另外一個主體。這組博愛閣的圖片，使用博愛閣作為焦外，很明顯能看到建筑的形態(tài)，但它又處于景深之外。
所以在這樣的情況下，就需要思考前景、中景、遠(yuǎn)景的搭配，以及構(gòu)圖的位置、角度，或者前景的花會不會和背景的花重疊，都需要我們仔細(xì)去觀察現(xiàn)場事物。
特殊的氣候條件也能為生態(tài)題材的拍攝增色不少。選擇一個雨天的屋檐下，保證雨水不會淋到鏡頭。通過長焦，比如：用70-200mm鏡頭去拍攝一些雨中的花卉，再通過控制快門速度就能拍到一個帶有雨絲的畫面。
注意事項：帶有雨絲的花卉題材需要注意快門速度必須低于1/125秒，速度越低的話雨絲的長度越長。建議速度也不要低于1/30秒，因為速度過慢雨絲可能并不會在鏡頭留下任何軌跡。
建議拍攝踏雪尋梅圖的時候，使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭50mm f1.8或者50mm f1.4。通過小景深的虛化方式將一些雜亂的花卉放置在焦外，這樣能單獨突出某些枝條臘梅和凝固住一些空中的雪花。
如果拍攝雪花時快門速度過慢，拍攝效果就跟雨絲沒什么區(qū)別了。所以建議將快門速度往上提一些。這張臘梅圖，我是使用了1/1000的速度去拍攝的。
單純拍攝花卉會比較單調(diào)無聊，我們只能利用一些線條、色彩、或者一些光影來營造畫面。除了雨絲雪花的點綴，還可以使用一些昆蟲、飛鳥的元素襯托我們的花卉題材。
1/160s 和1/1000s 能拍到不同形態(tài)的飛蛾。速度快的話可以完全凝固住飛蛾煽動的翅膀，速度比較慢的時候就能造成一種動態(tài)模糊的效果。除了大光圈的標(biāo)頭，長焦200mm這些鏡頭能更遠(yuǎn)距拍攝一些花卉。
郁金香的圖片，拍攝使用的是500mm鏡頭，建議盡可能選擇比較簡潔、干凈的背景。我在拍攝這組照片的時候都是挑選純綠色的單色背景，更能襯托我們的花卉。
當(dāng)說到生態(tài)花卉，更多人會把它和微距結(jié)合起來。很多人上手的第一只鏡頭可能就是百微的微距鏡頭，我的攝影路也是這樣走的，先拍一些花花草草，接下來開始拍攝微距這樣的題材。因為它能將平常肉眼看不到事物很清晰的表現(xiàn)出來，效果也是很震撼的。
很多人近距離拍攝的時候都會遇到對焦速度特別慢這樣的情況。因為相機系統(tǒng)在捕捉非常近的物體時，相機本身以及我們自己也會對拍攝物體有一個阻光的現(xiàn)象存在。所以這樣的物體它的光影較弱，對比度較低，相機對焦的時候也會比較慢。這時候建議大家手動對焦，首先鎖定放大倍率。
只要我們將對焦環(huán)的距離擰到最近，這一般是這只鏡頭最大的放大倍率。然后我們通過移動相機、鏡頭的位置來找到拍攝物體焦點最清晰的時刻，在這一瞬間釋放快門。扭動對焦環(huán)取景的方式會產(chǎn)生一些構(gòu)圖的變化，也容易會出現(xiàn)一些輕微的抖動。
通過背屏的實時取景，也可以通過放大背屏的方式能更好觀察到我們拍攝的物體是否有上焦，而不是通過擰動對焦環(huán)來對焦。扭動對焦環(huán)，整個取景的方式會產(chǎn)生一些變化。這樣也不利于我們的構(gòu)圖，也會出現(xiàn)一些輕微的抖動。
為了獲得更大的景深，我會把光圈縮得更小。這兩張微距的片子，光圈基本在16以上，這樣能獲得更大的景深。它清晰的部分會更大一些，但是離得太近會導(dǎo)致光源不足。在這種情況下，就需要使用輔助光源。例如佳能的雙頭閃、環(huán)形燈，通過這些燈光進行補光。通過閃光燈的輔助光源提亮畫面，適當(dāng)縮小光圈。
人像拍攝講解
人像拍攝只需要一個模特，不需要太大場景，以人物為主體的拍攝方式提供給我們一個很好交流方式。
一般玩家拍攝人像主要是運用曝光、構(gòu)圖、畫質(zhì)、形態(tài)、或者一些創(chuàng)意的表現(xiàn)。人像拍攝簡單主要分為室內(nèi)的人像、室外的環(huán)境人像、以及創(chuàng)意人像。許多人剛接觸人像拍攝，不知如何構(gòu)圖，我在這里簡單介紹一些方式、形態(tài)去表現(xiàn)，主要以下10大部分進行闡述。
1.肖像
拍攝肖像主要去交代人物的主觀特征，比如耳鼻眼嘴。
2.臉部的特寫
拍攝臉部的特寫例如茶館一位抽煙的老人的照片，也是使用開放式的構(gòu)圖。
掐掉頭和尾能更突出表現(xiàn)一個局部的內(nèi)容。比如說他的眼神、嘴部形態(tài)等。
3.人物的五官特寫
拍攝讓觀眾更具想象力的五官特寫，比如說紅唇，它和紅色的電話亭以及她手上抓著的聽筒一起關(guān)聯(lián)的元素。這樣可以大膽的將一些多余的內(nèi)容放在畫面之外。
4.人物局部特寫
交代人物關(guān)系，讓觀眾感覺更加細(xì)膩，比如局部動作，腳步、手指等。
5.環(huán)境物體的局部特寫
以物襯人，交代環(huán)境又增添神秘感。
6.小半身人像
小半身人像的表現(xiàn)方式能交代更多的神態(tài)、肢體動作、和環(huán)境的一些關(guān)系。
7.大半身人像
大半身人像可以交代更多神態(tài)，肢體動作和更多環(huán)境的關(guān)系。從臉部到小半身到大半身到全身，全身能對畫面的元素再次添加，呈現(xiàn)更多信息。
8.全身人像
全身人像對畫面的元素再次添加，呈現(xiàn)更多信息。
9.人物背影
人物背影的拍攝能增添神秘感、趣味性，與之前的以景以物襯人相比，會讓觀眾更期待她到底有什么樣五官特征，或者她到底是個什么樣的人。我把這種片子稱為“不要臉的片子”。
10.場景式的全身人像
場景式的全身人像將豐富的環(huán)境元素添加到畫面中。超大場景也就是用風(fēng)光的形式來顯得整個片子特別有氣勢。
11.大場景人像
以大視角的方式讓畫面更具沖擊力，視野更遼闊。這組瑜伽動作人像片使用無人機拍攝。
小結(jié)：并不是超長焦不能拍大環(huán)境人像，也并不是廣角它就不能拍攝特寫。
最重要的是畫面需要先出現(xiàn)在我們頭腦中，我們要先想好拍什么樣的畫面，而不是依賴于器材本身能帶給我們什么畫面和結(jié)果。
實戰(zhàn)拍攝技巧
人像的精確測光
a.相機的測光模式：點測光，復(fù)雜的光源，雜亂的元素都有可能干擾我們測光，拍攝前貼近人物，在不遮光源的情況下利用點測光獲得曝光數(shù)據(jù)。
b.光圈最大化：淺景深是我們在人像攝影中最常用的表現(xiàn)手法，它能有效地讓畫面簡潔突出主體，在弱光下也能降低感光感，提高快門速度。
人像的精確對焦
大光圈定焦頭在對焦時，我們可以利用反復(fù)多次對焦后再釋放快門，這樣上焦會更精確些。而用索尼微單配合手動頭，這時候優(yōu)勢反而會更大些，可以通過峰值配合放大取景。
注意：一定要注意對焦點和測光點是兩回事，對焦和測光是兩道工序，先測光，再構(gòu)圖。
逆光的拍攝
刻意用手擋住高光的部分，核焦完以后再把手給抽出來，進行一種逆光的拍攝。
夜景人像的拍攝
安全快門的控制，盡可能將光圈開到最大，能保證快門速度的輸出，也能降低感光度。這樣可以得到更干凈、更好的畫面。
圖文/子意 文字/Fantasy Lan
編輯/Maisy Lau
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